首页 古诗词 转应曲·寒梦

转应曲·寒梦

明代 / 汪淑娟

"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。


转应曲·寒梦拼音解释:

.jin lai han ge lao .shu wo wo xin zhi .hu da xian tian jiu .cai gao xiao xiao shi .
fang wo ru qiong xiang .yin jun deng xiao tai .tai qian duo zhu shu .chi shang wu chen ai .
ren ran yi hui guan .xuan tian juan sai bing .zao jiang wen jian zu .shu jian ya wu cheng .
bao xian yi qian jing .qu jiang chi shang qing .nan di shuai liu yi .xi si wan zhong sheng .
jiu nen qing jin ye .cha xin nian yu chen .ke lian you jing di .kan ji lao yong shen ..
.xing qing lan man hao xiang qin .men xiang xiao tiao cheng zuo lin .bei zhu gong lian shen ye yue .
jie wei tian zi qin .ke zuo gu ren xing .yun dai wo cheng qi .jian zhi yu mu qing .
zi yi jiang xiao lin chuan wen .bai ma jun hou bang liu lai .huan shang yi ting huan ming ding .
.jun zi fang hui you .xian ren jie xing cang .xian yi yuan gua li .yan dong shen hao mang .
xiang lu tong yun zhan .jiao fei jin jin cheng .wu tai zhi gang song .ren xian bie shi rong ..
shi xi qing chun zhi san wu .hua zhi xiang yue yun han tu .zhuo zuo shi zun ming guan er .
.yu ru zhong men lei man jin .ting hua wu zhu liang hui chun .

译文及注释

译文
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
低下头拨弄着水中的莲子,莲子就像湖水一样青。
淡(dan)淡的阴云薄(bao)雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
辅助君(jun)王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
一年(nian)一度的秋风,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多了,又不知从何说起。
揉(róu)
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新(xin)曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮(ding)咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
高山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次,项庄拔剑出鞘,上前起舞。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于天下了!
不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
其二:

注释
15、姬:吴与周王朝同姓,姬姓国之一。
5.仆:仆人,指养马的仆人。
⑻芳洲:语出《楚辞·九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若。”
凡所应有,无所不有:凡是(在这种情况下)应该有的声音,没有没有的。
⑼落落:独立不苟合。
(8)即理:就这种事理。指隐而耕。通识:识见通达高明的人。这里指孔子和子路。《论语·微子》记桀溺劝子路的话说:天下动乱不安,到处都是这个样子,到底跟谁一起来改变现状呢?与其跟随(孔子那种)避开恶人的志士,倒不如跟随(我们这种)避开人世的隐士。于路将此话告诉孔子,孔于怅然哎道:鸟兽不可跟它们同群,我不跟世上人群相处又跟谁相处呢?如果天下清明,我就不跟他们一起来改变现状了。又《论语》同上篇记载子路针对荷蓧丈人的话说:“不仕无义。长幼之节,不可废也;君臣之义,如之何其废之?欲洁其身,而乱大伦。君子之仕也,行其义也。道之不行,已知之矣。”这两段记载孔子和子路的话,都是说明仕而不隐的道理。陶渊明认为自己坚持隐而不仕的行为,与这种“通识”相比是有“愧”的。而实际上陶渊明在这里表现出了与儒家传统不一致的思想,所以在下一首诗中,诗人又以“先师有遗训,忧道不忧贫。瞻望邈难逮,转欲志长勤”来进一步申明了这一思想。所保:指保全个人的名节。《后汉书·逸民传》:后汉末,“庞公者,南郡襄阳人也。..荆州刺史刘表数延请,不能屈,乃就候之。谓曰:‘夫保全一身,孰若保全天下乎?’庞公笑曰:‘鸿鹊巢于高林之上,暮而得所栖,鼋鼍穴于深渊之下,夕而得所宿。夫趣舍行止,亦人之巢穴也。各得其栖宿而已。天下非所保也。”因释耕垄上,而妻子耘于前。”讵(jǜ巨):岂。浅:浅陋,低劣。
复行役:指一再奔走。
谢玄晖:即谢脁,其字玄晖。

赏析

  三、四两句对初春景色大加赞美:"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。
  白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称,其意境也多显露。这首诗平实质朴,构思精巧别致,字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
  尾联联系到诗人自身,点明“伤春”正意。“凤城”借指长安,“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说,自己曾为伤春之情所苦,实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣,然而在这广大的长安城内,又哪里能找到可以栖居的花枝呢?初唐诗人李义府《咏乌》云:
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌诗,而五言律绝,则更类似于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。
  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。
  真实度
  古人诗以鸟兽草木起兴,并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞,五里一徘徊”言,应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局,也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里,这种节奏让人神伤却不让人绝望,让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢?我不太在意刘兰芝离去的原因,礼教、性格等等随他去吧,每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程,以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”,“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体,我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸,以至于最后只剩下平静的叹息?这与诗人让她“东南去”,且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗?诗人他想告诉我一种怎样的个人立场?
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  五老峰地处庐山的东南面,风光优美,山势又如此险峻,九江的秀丽风光又可尽收眼底,山上又有着白云青松,这一切都触动了诗人的出世思想,使他不忍离去,故而说:“吾将此地巢云松。”后来,李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱,同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的,前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视,那么第三句则是由上往下俯视,这一上一下,一仰一俯,正是写法上的变换,从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用,不乏想象(xiang xiang)和夸张的趣味,体现了李白诗歌一贯所具的风格。
  首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静,先点明别墅坐落在深山幽僻之处,再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落,开篇即点明主旨。以下,就从各个角度写景抒情,具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  “王师非乐战,之子慎佳兵”,统治者当垂恤生灵,“偃兵天下”,因此王师不喜战伐,以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事,少杀戮。两句表面歌颂王师,实则规谏崔融,显得委婉含蓄。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲(zi bei)赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  全诗有景有情,寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱,宴乐不可以为常,这就说明了全篇旨意。正因(zheng yin)为如此,这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。

创作背景

  但也有记载这首词的作者是欧阳修,“醉后”作“午后”,“余花”作“红英”,词的最后两句作“羌管不须吹别怨,无肠更为新声断”。作者是否为晏殊,尚有疑问,学术界较支持作者为晏殊的说法。

  

汪淑娟( 明代 )

收录诗词 (9832)
简 介

汪淑娟 汪淑娟,字玉卿,钱唐人。孝廉金绳武室,绳武有《泡影词》。

柳子厚墓志铭 / 谷梁伟

楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
人生苦营营,终日群动间。所务虽不同,同归于不闲。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。


长安古意 / 琴乙卯

忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"
"小来同在曲江头,不省春时不共游。
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"


东城 / 梅乙巳

远思两乡断,清光千里同。不知娃馆上,何似石楼中。"
有似多忧者,非因外火烧。"
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"


农父 / 夷冰彤

"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
蚕役投筐妾,耘催荷莜翁。既蒸难发地,仍送懒归鸿。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
不如归山下,如法种春田。


羁春 / 绍敦牂

又知何地复何年。"
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
"山木多蓊郁,兹桐独亭亭。叶重碧云片,花簇紫霞英。


苦寒行 / 伟乐槐

"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
"淮右寇未散,江西岁再徂。故里干戈地,行人风雪途。
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,


狼三则 / 图门雨晨

皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。
江南有毒蟒,江北有妖狐。皆享千年寿,多于王质夫。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
烦君赞咏心知愧,鱼目骊珠同一封。"
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。


生查子·年年玉镜台 / 妻以欣

篱菊黄金合,窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞,似到白苹洲。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
昨日共君语,与余心膂然。此道不可道,因君聊强言。"
"宠新卿典礼,会盛客征文。不失迁莺侣,因成贺燕群。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
未死痴王湛,无儿老邓攸。蜀琴安膝上,周易在床头。
东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。


敢问夫子恶乎长 / 赫己亥

壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
虽微五袴咏,幸免兆人诅。但令乐不荒,何必游无倨。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
"半醉闲行湖岸东,马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上,


感事 / 班寒易

恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
尚书首唱郎中和,不计官资只计才。"
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽,醉未如泥饮莫休。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
知在台边望不见,暮潮空送渡船回。"
一卧江村来早晚,着书盈帙鬓毛斑。"
高谢人间世,深结山中期。泥坛方合矩,铸鼎圆中规。