嘲王历阳不肯饮酒
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
葳蕤双鸑鷟，夙昔并翱翔。汲冢同刊谬，蓬山共补亡。
"手把铜章望海云，夫人江上泣罗裙。
夜来霁山雪，阳气动林梢。兰蕙暖初吐，春鸠鸣欲巢。
回风片雨谢时人。"
片石世何用，良工心所存。一叨尉京甸，三省惭黎元。
"楚山经月火，大旱则斯举。旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。
万物，如帝之德，无所不施。凡二章，章四句）
行路难何有，招寻兴已专。由来具飞楫，暂拟控鸣弦。
"衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知，
嘲王历阳不肯饮酒拼音解释:
chang an shao nian qi yu jin .wei hou gu song jing shuang jin .hua yue feng jian jian qiu sun .
wei rui shuang yue zhuo .su xi bing ao xiang .ji zhong tong kan miu .peng shan gong bu wang .
.shou ba tong zhang wang hai yun .fu ren jiang shang qi luo qun .
ye lai ji shan xue .yang qi dong lin shao .lan hui nuan chu tu .chun jiu ming yu chao .
hui feng pian yu xie shi ren ..
pian shi shi he yong .liang gong xin suo cun .yi dao wei jing dian .san sheng can li yuan .
.chu shan jing yue huo .da han ze si ju .jiu su shao jiao long .jing huang zhi lei yu .
wan wu .ru di zhi de .wu suo bu shi .fan er zhang .zhang si ju .
xing lu nan he you .zhao xun xing yi zhuan .you lai ju fei ji .zan ni kong ming xian .
.heng yang shuang xia cha tian jun .qing bi chan chan wan yu ren .ci zhong ling xiu zhong suo zhi .
译文及注释
译文
承宫，琅琊姑幕人，幼时丧父，在他八岁的时候(hou)，帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书，传授的学生有上百人。承宫从他房前经过，看见那些学生在朗诵，感到很喜欢，便忘记了(liao)他的猪，听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪，便前往去向承宫索要（他的猪）。看见他在听讲经书，就想用竹鞭打他。学社内的学生一(yi)起阻止，猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活，上山砍柴，吃苦受累，很多年后，最终精通了这本经书。
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断，无(wu)人可解。怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
将用什么来记叙我的心意，留下信物以表白款曲忠诚：
过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知(zhi)，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云(yun)愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
寒冬腊月里，草根也发甜，
注释
沧浪亭，在今江苏苏州城南三元坊附近，原为五代时吴越国广陵王钱元璙的花园。五代末此处为吴军节度使孙承祐的别墅。北宋庆历年间为诗人苏舜钦购得，在园内建沧浪亭，后以亭名为园名。后代人在它的遗址上修建了大云庵。本文作者用朴素简洁的语言，自然流畅的笔调，记述了沧浪亭演变的始末。
④笪笞（dá chī）：捶打的意思。
⑷香尘：地上落花很多，尘土都带有香气，因称香尘。
宿雾：即夜雾。
随州：地名，在今山西介休县东。
16.济：渡。
何以：为什么。
赏析
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一(zhe yi)次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元(yuan)稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身(de shen)影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
诗歌从蓦然而起的客观描述开始，以重墨铺染的雄浑笔法，如风至潮来，在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢？一个普通“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩！亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤！“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋！这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心！
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春(mu chun)三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元(yuan)稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙——所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身(de shen)影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉：“同心而离居，忧伤以终老！”这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，读者所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，或许能感觉到：此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”，但由于采取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑，震荡起撼人心魄的巨声。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
三百篇的第一篇是《关雎》，讲的是一个青年男子爱上了一个美丽的姑娘，他日夜思慕，渴望与她结为夫妻。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
诗歌从蓦然而起的客观描述开始，以重墨铺染的雄浑笔法，如风至潮来，在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢？一个普通“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩！亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤！“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋！这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心！
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春(mu chun)三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
创作背景
逢了大赦，王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光阴，明白了落花，便有了这首落花之作。
刘仙伦( 五代 )
收录诗词 (8112) 首
简 介
刘仙伦 刘仙伦（生卒年不详）一名儗，字叔儗，号招山，庐陵（今江西吉安）人。与刘过齐名，称为“庐陵二布衣”。着有《招山小集》一卷。赵万里《校辑宋金元人词》辑为《招山乐章》一卷。
金陵三迁有感
盛业今如此，传经固绝伦。豫樟深出地，沧海阔无津。
弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。"
文物多师古，朝廷半老儒。直词宁戮辱，贤路不崎岖。
天路牵骐骥，云台引栋梁。徒怀贡公喜，飒飒鬓毛苍。"
"一代风流尽，修文地下深。斯人不重见，将老失知音。
春日迢迢如线长。"
"相见各头白，其如离别何。几年一会面，今日复悲歌。
吹向别离攀折处，当应合有断肠人。"
瀑布
时论同归尺五天。北走关山开雨雪，南游花柳塞云烟。
欲送近臣朝魏阙，犹怜残菊在陶家。"
夫子贱簪冕，注心向林丘。落日出公堂，垂纶乘钓舟。
一一胜绿丝。花作铅粉絮，叶成翠羽帐。此时送远人，
闭门公务散，枉策故情深。遥夜他乡宿，同君梁甫吟。"
凤凰池里沸泉腾，苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度，
五粒松花酒，双谿道士家。唯求缩却地，乡路莫教赊。
公卿朱门未开锁，我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝，
江城子·中秋早雨晚晴
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
盛德中朝贵，清风画省寒。能将吏部镜，照取寸心看。"
"沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。
长吏多愁罢，游人讵肯还。知君日清净，无事掩重关。"
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮。"
射策君门期第一。旧穿杨叶真自知，暂蹶霜蹄未为失。
"曙角凌云罢，春城带雨长。水花分堑弱，巢燕得泥忙。
选冠子·雨湿花房
"春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。乱波分披已打岸，
近窗云出洞，当户竹连山。对酒溪霞晚，家人采蕨还。"
南渡春流浅，西风片雨晴。朝还会相就，饭尔五侯鲭。"
骑马行春径，衣冠起晚钟。云门青寂寂，此别惜相从。"
翛然静者事，宛得上皇馀。鸡犬偷仙药，儿童授道书。
君不见空墙日色晚，此老无声泪垂血。"
满谷山云起，侵篱涧水悬。嗣宗诸子侄，早觉仲容贤。"
不是无兄弟，其如有别离。巴山春色静，北望转逶迤。
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居，骄儿少妇采尔雏。
"安康地理接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
"豪俊初未遇，其迹或脱略。代公尉通泉，放意何自若。
温温诸侯门，礼亦如古昔。敕厨倍常羞，杯盘颇狼藉。
"雨罢山翠鲜，泠泠东风好。断崖云生处，是向峰顶道。
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
题诗即招隐，作赋是闲居。别后空相忆，嵇康懒寄书。"
重碧拈春酒，轻红擘荔枝。楼高欲愁思，横笛未休吹。"
谏太宗十思疏
"秋蔬拥霜露，岂敢惜凋残。暮景数枝叶，天风吹汝寒。
时贤几殂谢，摛藻继风流。更有西陵作，还成北固游。
"淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。指麾能事回天地，
洛阳居守寄酂侯，君着貂冠参运筹。高阁连云骑省夜，
五圣联龙衮，千官列雁行。冕旒俱秀发，旌旆尽飞扬。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
萦沙惹草细于毛。蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳。"
桑叶原上起，河凌山下深。途穷更远别，相对益悲吟。"
唐临为官
岭峤同仙客，京华即旧游。春心将别恨，万里共悠悠。"
"地上青草出，经冬今始归。博陵无近信，犹未换春衣。
唯怜石苔色，不染世人踪。潭静宜孤鹤，山深绝远钟。
景晏楚山深，水鹤去低回。庞公任本性，携子卧苍苔。"
之诗一章三韵十二句）
二章四韵十二句）
"百丈牵江色，孤舟泛日斜。兴来犹杖屦，目断更云沙。
短畦带碧草，怅望思王孙。凤随其皇去，篱雀暮喧繁。
浪淘沙·小绿间长红
"将军昔着从事衫，铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极，
豳公秉大节，临难不顾身。激昂白刃前，溅血下沾巾。
秋来多见长安客，解爱鲈鱼能几人。"
借问客书何所寄，用心不啻两乡违。"
"祁乐后来秀，挺身出河东。往年诣骊山，献赋温泉宫。
所行知宋远，相隔叹淮长。早晚裁书寄，银钩伫八行。"
湛湛朝百谷，茫茫连九垓。挹流纳广大，观异增迟回。
浦帆晨初发，郊扉冷未开。村疏黄叶坠，野静白鸥来。
点绛唇·伤感
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步，渺渺瀛台路。
故园花自发，春日鸟还飞。断绝人烟久，东西消息稀。"
夜醉长沙酒，晓行湘水春。岸花飞送客，樯燕语留人。贾傅才未有，褚公书绝伦。名高前后事，回首一伤神。
天地身何在，风尘病敢辞。封书两行泪，沾洒裛新诗。"
"武功少也孤，徒步客徐兖。读书东岳中，十载考坟典。
归帆背南浦，楚塞入西楼。何处看离思，沧波日夜流。"
来雁无尽时，边风正骚屑。将从崖谷遁，且与沉浮绝。
"汝去迎妻子，高秋念却回。即今萤已乱，好与雁同来。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。
恩渥沾行李，晨昏在路岐。君亲两报遂，不敢议伤离。"
处处喧飞檄，家家急竞锥。萧车安不定，蜀使下何之。
"立身荣贵复何如，龙节红旗从板舆。妙略多推霍骠骑，
虚思黄金贵，自笑青云期。长卿久病渴，武帝元同时。
取□童以为薪。割大木使飞焰，徯枯腐之烧焚。
迥夜昏氛灭，危亭眺望雄。茂勋推世上，馀兴寄杯中。
"锦字相催鸟急飞，郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画，