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咏舞

元代 / 胡舜陟

"草叠到孤顶,身齐高鸟翔。势疑撞翼轸,翠欲滴潇湘。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水,雪花灯下甘垂翅。
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲,玉壶美酒琥珀殷。
"杨柳青青莺欲啼,风光摇荡绿苹齐,金阴城头日色低。
南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
暮馆花微落,春城雨暂寒。瓮间聊共酌,莫使宦情阑。"
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。
万壑归于汉,千峰划彼苍。猿声乱楚峡,人语带巴乡。
"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"


咏舞拼音解释:

.cao die dao gu ding .shen qi gao niao xiang .shi yi zhuang yi zhen .cui yu di xiao xiang .
shi shi bin liao zui jin gu .lu jia chan yu an pi shui .xue hua deng xia gan chui chi .
shu ri bu shang xi nan lou .gu ren bao mu gong shi xian .yu hu mei jiu hu po yin .
.yang liu qing qing ying yu ti .feng guang yao dang lv ping qi .jin yin cheng tou ri se di .
nan yang wo jiu wu ren wen .bao ming fei cai you ke yi ..
mu guan hua wei luo .chun cheng yu zan han .weng jian liao gong zhuo .mo shi huan qing lan ..
qu tu xi xin wei you jun .jin zi man shen jie wai wu .xue shuang chui ling bian li qun .
jing bi lv tang shen ye hou .xiao lai lian mu si wen xing ..
jiu qu guan gai an zheng lu .si hai gan ge duo yi xin ...ji shi ..
.nan mo chun jiang wan .bei chuang you wo bing .lin yuan jiu bu you .cao mu yi he sheng .
zuo ye pan zhong gan lu man .jie yu zheng qu zou guan jia .
.shang shu wei chu shou .ai zi xiang qing zhou .yi lu tong guan shu .gu cheng jin hai lou .
wan he gui yu han .qian feng hua bi cang .yuan sheng luan chu xia .ren yu dai ba xiang .
.mao zai hui guan qu .bian zhou zhuo cai yi .pen cheng chun jiu shu .kuang fu ye hua xi .
shui zhi han wu qing zhong guo .xian duo tian shan cao mu huang ..

译文及注释

译文
“魂啊回来吧!
冬至之后,白天渐长而黑夜(ye)渐短。我在远远的(de)成都思念洛阳。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶(pa)弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
贾女隔帘窥韩寿,是爱他年轻貌美,
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那(na)渐生渐满的潮水。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死(si)去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
哭不成声,强忍泪水询问使者:什么时候真有我们朝廷的军队过来?
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。
怎么那样地秾丽绚烂?如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好,齐侯之子风度也翩翩。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
拂晓的云与攀在漫(man)天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。

注释
19.闻道:听说。杜甫因离开京城日久,于朝廷政局的变化,不便直言,故云“闻道”。似弈棋:是说长安政局像下棋一样反复变化,局势不明。
斨(qiāng):方孔的斧头。
(40)有:又。虞:审察、推度。殷:于省吾《泽螺居诗经新证》谓为“依”之借字。
60.则:模样。
(25)停灯:即吹灭灯火。
图记:指地图和文字记载。
《晋书》:陶潜为彭泽令,郡遣督邮至县,吏白:“应束带见之。”潜叹曰:“吾不能为五斗米折腰,拳拳事乡里小人。”即解印去县,乃赋《归去来兮辞》。刺史王弘以元熙中临州,甚钦迟之。后自造焉,潜称疾不见,既而语人曰:“我性不狎世,因疾守闲,幸非洁志慕声,岂敢以王公纡轸为荣耶!”弘每令人候之,密知当往庐山,乃遣其故人庞通之等赍酒,先于半道要之。潜既遇酒,便引酌野亭,欣然忘进,弘乃出与相闻,遂欢宴穷日。弘后欲见,辄于林泽问候之,至于酒米乏绝,亦时相赡。

赏析

  “禹贡土田推陆海,汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故,意在说明往日的繁盛与强大。
  从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽(du li)娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城(cheng)。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会(she hui)声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的(shi de)人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  前99年(天汉二年),李广利率军伐匈奴右贤王,汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路博德按兵不动,致使李陵带着步卒五千,深入匈奴,面对数十倍于己方的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于于是集中兵力围攻,李陵兵尽粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年(始元六年),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔(bi),似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  “边将皆承主恩泽,无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”,说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望,守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下,这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因:守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇,却不去尽职守边、收复失地,可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑,对比鲜明,有力地谴责了边将忘恩负义,长期失职,实在令人可憎可恨,可悲可叹。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要(zhe yao)加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  “到门不敢题鸟,看竹何须问主人。”访人不遇,本有无限懊恼,然而诗人却不说,反而拉出历史故事来继续说明对吕逸人的仰慕之情,可见其寻逸之心的诚笃真挚。“凡鸟”是“凤”字的分写。据《世说新语·简傲》记载,三国魏时的嵇康和吕安是莫逆之交,一次,吕安访嵇康未遇,康兄嵇喜出迎,吕安于门上题“凤”字而去,这是嘲讽嵇喜是“凡鸟”。王维“到门不敢题凡鸟”,则是表示对吕逸人的尊敬。“看竹”事见《晋书·王羲之传》。王羲之之子王徽之闻吴中某家有好竹,坐车直造其门观竹,“讽啸良久”。而此诗“何须问主人”是活用典故,表示即使没有遇见主人,看看他的幽雅居处,也会使人产生高山仰止之情。
  从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”,不难想象,主人是殷勤接待,客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情,都略而不写。这是诗人的剪裁,也是画家的选景。

创作背景

  这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花,写有大量歌咏梅花的诗,歌颂梅花傲霜雪,凌寒风,不畏强暴,不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中,有诗人自身的影子,正如他的《梅花绝句》里写的:“何方可化身千亿,一树梅花一放翁。”这首《卜算子》,也是明写梅花,暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神,而不从外表形态上去描写。

  

胡舜陟( 元代 )

收录诗词 (1466)
简 介

胡舜陟 胡舜陟 (1083~1143) 字汝明,晚年自号三山老人,徽州绩溪(今安徽绩溪)人,胡仔之父。大观三年进士。历官监察御史、御史、集英殿修撰、庐州知府、广西经略使,为秦桧恶,受诬下狱死。

丽人行 / 黄哲

门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
扫拭青玉簟,为余置金尊。醉罢欲归去,花枝宿鸟喧。
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
殿闭山烟满,窗凝野霭虚。丰年多望幸,春色待銮舆。"
萧萧陟连冈,莽莽望空陂。风截雁嘹唳,云惨树参差。
圣朝无隐才,品物俱昭形。国士秉绳墨,何以表坚贞。
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。


凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 / 赵珍白

读罢向空笑,疑君在我前。长吟字不灭,怀袖且三年。"
三年不归空断肠。君行既识伯禽子,应驾小车骑白羊。"
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
赋诗忆楚老,载酒随江鸥。翛然一傲吏,独在西津头。"
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。"
秋风吹寝门,长恸涕涟如。覆视缄中字,奄为昔人书。
"韩公是襄士,日赏城西岑。结构意不浅,岩潭趣转深。


艳歌 / 汪铮

大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
寥落暝霞色,微茫旧壑情。秋山绿萝月,今夕为谁明。"
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
当时思水石,便欲上楼台。隐去心难遂,吟馀首懒回。
应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,
"官闲幕府下,聊以任纵诞。文学鲁仲尼,高标嵇中散。


咏荔枝 / 范溶

净教传荆吴,道缘止渔猎。观空色不染,对境心自惬。
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
疏发应成素,青松独耐霜。爱才称汉主,题柱待回乡。"
杯盘深有兴,吟笑迥忘忧。更爱幽奇处,双双下野鸥。"
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
尚书碛上黄昏钟,别驾渡头一归鸟。"
蹉跎君自惜,窜逐我因谁。地远虞翻老,秋深宋玉悲。
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"


乡人至夜话 / 万廷兰

风物聊供赏,班资莫系情。同心不同载,留滞为浮名。"
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
"霜露悴百草,时菊独妍华。物性有如此,寒暑其奈何。
百川尽凋枯,舟楫阁中逵。策马摇凉月,通宵出郊圻。
"谁家无风月,此地有琴尊。山水会稽郡,诗书孔氏门。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
进食门前水陆陈,大官斋洁贡时新。


沉醉东风·渔夫 / 魏源

幽林讵知暑,环舟似不穷。顿洒尘喧意,长啸满襟风。"
"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
奈何疾风怒,忽若砥柱倾。海水虽无心,洪涛亦相惊。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
《野客丛谈》)
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)


寄令狐郎中 / 叶昌炽

兰省初除傅粉郎,静端霜简入鸳行。
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
误触龙凤啸,静闻寒夜泉。心神自安宅,烦虑顿可捐。
佐郡浙江西,病闲绝驱驰。阶轩日苔藓,鸟雀噪檐帷。
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
责谢庭中吏,悲宽塞上翁。楚材欣有适,燕石愧无功。


宿紫阁山北村 / 张步瀛

转曲随青嶂,因高见白波。潘生秋径草,严子意如何。"
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
采兰扇枕何时遂,洗虑焚香叩上穹。"
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
折取对明镜,宛将衰鬓同。微芳似相诮,留恨向东风。"
汉城应期破镜时,胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起,
因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 崔兴宗

"胜迹不在远,爱君池馆幽。素怀岩中诺,宛得尘外游。
万井千山海色秋。清梵林中人转静,夕阳城上角偏愁。
"沅湘春色还,风暖烟草绿。古之伤心人,于此肠断续。
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
起舞莲花剑,行歌明月弓。将飞天地阵,兵出塞垣通。
草思晴后发,花怨雨中飞。想到金陵渚,酣歌对落晖。"


游洞庭湖五首·其二 / 綦汝楫

春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
救赵复存魏,英威天下闻。邯郸能屈节,访博从毛薛。
日色促归人,连歌倒芳樽。马嘶俱醉起,分手更何言。"
晚岁沦夙志,惊鸿感深哀。深哀当何为,桃李忽凋摧。
"水竹谁家宅,幽庭向苑门。今知季伦沼,旧是辟疆园。
映酒见山火,隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵,红烛然金盘。
交情别绪论多少,好向仁人赠一枝。"