首页 古诗词 减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声

减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声

未知 / 徐辰

岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。此人之情也,马之情也,
"检经求绿字,凭酒借红颜。
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
逆子嫁虏孙,西邻聘东里。急热同手足,唱和如宫徵。
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。
想得越人今夜见,孟家珠在镜中央。"
德丧淳风尽,年荒蔓草盈。堪悲山下路,非只客中行。"
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"
雨合飞危砌,天开卷晓窗。齐平联郭柳,带绕抱城江。
出门便作焚舟计,生不成名死不归。"
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声拼音解释:

qi wei xiao jiu bing .qie yao yin xin shi .kuang ci bian bian fu .wu fei shi man zhi ..
yuan he lie shi ming guang dian .jian cao chu fen shi chao bian .bei que qu cheng ban xi chen .
qi ci ye ku .luo jiang qu .qi ming ye ai .ci ren zhi qing ye .ma zhi qing ye .
.jian jing qiu lv zi .ping jiu jie hong yan .
yu qi yao he gai .xian fei jian shui zhu .bu neng chang fan fan .wei zuo zhu bo fu ..
ni zi jia lu sun .xi lin pin dong li .ji re tong shou zu .chang he ru gong zheng .
.zhang yi ren jiu jiao .kai yan xin hua shao .jiu guo gui he zhi .xin zhi bie you yao .
chao xu zhong shen wen .xiao cao dao lao mang .qian nian luo gong bian .jin tui chu zhong yang ..
.shui se hun you bai .xia guang an jian wu .feng he yao po shan .bo yue dong lian zhu .
bai wu xuan chen ta .qing zun yi gu ren .jin lai shu lan shen .shi zhai hou yin shen .
di ang duo yi qu .yin zhuo jiong wu lin .jiao sou jin xiang ji .he tu yi deng lun .
xiang de yue ren jin ye jian .meng jia zhu zai jing zhong yang ..
de sang chun feng jin .nian huang man cao ying .kan bei shan xia lu .fei zhi ke zhong xing ..
.wen jun cai qi shi .jian duan chi cheng xia .tan shang dao hong ying .bo zhong yao ri hua .
xing yi xie shi qie .mian duo zhen jiu zhi .zi can wu yi shi .shao you bu an shi ..
yu he fei wei qi .tian kai juan xiao chuang .qi ping lian guo liu .dai rao bao cheng jiang .
chu men bian zuo fen zhou ji .sheng bu cheng ming si bu gui ..
ying yu yuan chi cao .cui hua yi shu feng .shu fei ming li shi .ai ci shao ren tong .
qing qian yang chu ping .chang hua fa yan wu ren shi .jiang liu wei yi kong zi chun .

译文及注释

译文
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有(you)人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
美丽的月亮大概(gai)在台湾故乡。
他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
军旗漫卷,如大海波涛;武器森列,似江上的云烟。
  请问:一杯酒与身(shen)后名誉,哪一件重要?身后名当然(ran)重要。但是,现今(jin)是人间万事都是本末倒置,毫发常常是重的,而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的,最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵(gui)不是我谋求的事,还是回到带湖的家去,与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之(zhi)术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下(xia)的石室千年以来空空荡荡。
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着,想到这里令人极度哀伤。
美丽的山东女郎啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。

注释
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 翻译
16。皆:都 。
23者:……的人。
⑷报:告诉,告知,这里有命令的意思。
③中国:中原地区。 
(89)经纪:经营、料理。
5.波:生波。下:落。

赏析

  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上(di shang)的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  全诗共三章,写清邑士兵在黄河边上的彭地、消地、轴地驻防时的种种表现。表面上是在称颂他们,说他们的披甲战马如何强壮,奔驰起来又如何威风;战车上装饰着漂亮的矛,是如何的壮盛;军中的武士也好,主帅也好,武艺又是如何高强。而实际上他们却是在河上闲散游逛。每章的最后一句如画龙点睛,用“翱翔”、“逍遥”、“作好”等词来揭出本相,其讽刺的手法是较为含蓄的。从诗的章法上说,三个章节的结构和用词变化都不甚大,只有第三章与前两章不同处较多。作者采用反复咏叹的手法,以增强诗歌的气势和表现力,从而达到其讽刺的效果。
  这篇文章短小精悍,结构严整,笔法简练,以祝酒辞的形式,却说出事关国家兴亡的大道理,劝讽有力,含义深刻。文章语言句式整齐,而富于变化,前后对应,有繁有简,如此短章笔法之妙,不可言喻。
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对照。下两句由花事之变迁,关合到自己之升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  桑干河,京都郊外之水名。“白云”,用狄仁杰事。《旧唐书·狄仁杰传》载:狄登太行,“南望见白云孤飞,谓左右曰:‘吾亲所居,在此(zai ci)云下。’瞻望伫立久之,云移乃行。”时李公父于京都任职,为刑部郎中,记名御史。句谓父母居于京郊,己所能为者唯遥祝平安耳。李公父于科举入仕前以课馆为业,李公六岁即入家馆棣华书屋接受其父教诲,故诗有“回首昔曾勤课读”语。“负心今尚未成名”,则谓己之有负父教,至今未能成名也。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗(ci shi)就是如此。
  第八章,写一年辛苦之后,还要大办酒宴,为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰,正月里藏入冰窖,以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕,打谷场已清扫干净,就大杀羔羊,大办酒宴,还得举着酒杯,登上公堂,高呼统治者万寿无疆。
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。
  其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常,但格调高古,萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情,自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律,对偶自然流走,全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓,“红颜”句与“迷花”句,“两联意颇相似”,其中运用“互体”,耐人寻味:“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写,在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典,融化自然,不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事,他喜欢喝酒,将清酒叫作圣人,浊酒叫作贤人,“中圣”就是喝醉酒之意,与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止,景行行止”的典故,后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典,又是形象描写,即使不知其出处,也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意,自然地过渡到描写,揭出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇,所以像行云流水般舒卷自如,表现出诗人率真自然的感情。
  尾联既是孔子“昨日”的梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间(jian)的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人举目仰望,孔子的塑像正端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞”中,以“与梦同”表达了自己对孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布,采萧为祭祀,采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来,一日不见,如隔三秋(月、年)。说一天会像三个月,三个季节,甚至三年那样长,这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法,无非是为了极言其思念之切,之深而已。
  寒食这一天,传统风俗是折柳条插在门上、屋檐上,叫做“明眼”;男女成人举行冠礼、笄礼,也在这一天。所以,寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见,多情的诗人在这一天,难以平息自己激动的心潮,于是特地来到李氏园亭中,来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
  这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐;另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息,从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
  唐高宗显庆(656-661)年间,契丹等贵族集团,多次掳掠侵扰边境,东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。

创作背景

  李世民的《《饮马长城窟行》李世民 古诗》创作于贞观二十年(646年)九月驻跸灵州,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,此诗亦是濡笔马上而作。

  

徐辰( 未知 )

收录诗词 (3337)
简 介

徐辰 徐辰(1732-1806),字伯龙,号南村,江阴祝塘布衣。少孤,做小买卖。喜爱吟咏名诗,所交尽知名人士。着有《耕经堂诗集》。

长安秋望 / 司马飞白

唯共交亲开口笑,知君不及洛阳时。"
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。


赋得自君之出矣 / 鲜波景

"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
瘴山江上重相见,醉里同看豆蔻花。"
"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
午餐何所有,鱼肉一两味。夏服亦无多,蕉纱三五事。
湘浦更闻猿夜啸,断肠无泪可沾巾。"
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿,锦帆风起浪花飘。


蜀先主庙 / 图门秋花

"见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
篑桴均下调,和木等南薰。无落于吾事,谁将帝已闻。"
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
"湖上清凉月更好,天边旅人犹未归。
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"


浣纱女 / 楚成娥

映松张盖影,依涧布鱼鳞。高似从龙处,低如触石频。
劳生彼何苦,遂性我何优。抚心但自愧,孰知其所由。"
贵豪待此方悦目,晏然寝卧乎其中。素屏素屏,
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。
夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
"日日风吹虏骑尘,年年饮马汉营人。千堆战骨那知主,
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"


汾上惊秋 / 漆雕俊旺

解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
一部清商一壶酒,与君明日暖新堂。"
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
"药力资苍鬓,应非旧日身。一为嵩岳客,几葬洛阳人。
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
汉庭狗监深知己,有日前驱负弩归。"


豫章行 / 图门振琪

"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
清香凝岛屿,繁艳映莓苔。金谷如相并,应将锦帐回。"
置之洁净室,一日三磨拭。大喜豪贵嫌,久长得保惜。"
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。


卜算子·樽前一曲歌 / 尉迟鹏

向炉新茗色,隔雪远钟声。闲得相逢少,吟多寐不成。"
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"
"受天明命,敷祐下土。化时以俭,卫文以武。
解佩收朝带,抽簪换野巾。风仪与名号,别是一生人。"
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换,钓璜溪畔落花初。
应是梵宫连洞府,浴池今化醒泉清。"
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
"昔人别馆淹留处,卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘,


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 上官之云

自觉闲胜闹,遥知醉笑禅。是非分未定,会合杳无缘。
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"


彭衙行 / 虞山灵

"十五年来洛下居,道缘俗累两何如。迷路心回因向佛,
性疏常爱卧,亲故笑悠悠。纵出多携枕,因衙始裹头。
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
薤露歌连哭,泉扉夜作晨。吹笙今一去,千古在逡巡。"
夜夜学织连枝锦,织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨,
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里,数声相叫早秋时。
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。


一枝花·咏喜雨 / 哺湛颖

"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
"罢分符竹作闲官,舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困,
尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"
应与幽人事有违。"
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别,两都陈事空闻说。
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"
一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。