石鼓歌
堤防瓜李能终始，免愧于心负此身。"
孤单小谏渔舟在，心恋清潭去未能。"
今日街头看御榜，大能荣耀苦心人。"
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
"幽独起侵晨，山莺啼更早。门巷掩萧条，落花满芳草。
故园兰菊三千里，旅梦方应校懒回。"
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
"守道得途迟，中兼遇乱离。刚肠成绕指，玄发转垂丝。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳，粉态难忘露洗花。
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
石鼓歌拼音解释:
di fang gua li neng zhong shi .mian kui yu xin fu ci shen ..
gu dan xiao jian yu zhou zai .xin lian qing tan qu wei neng ..
jin ri jie tou kan yu bang .da neng rong yao ku xin ren ..
jin pan zhan qiong ye .xian zi wu gui ji .wu ji you wu yan .hai yan kong ji ji .
.you du qi qin chen .shan ying ti geng zao .men xiang yan xiao tiao .luo hua man fang cao .
gu yuan lan ju san qian li .lv meng fang ying xiao lan hui ..
.ba de xian shu zuo shui bin .du lai qian shi yi suan xin .
.shou dao de tu chi .zhong jian yu luan li .gang chang cheng rao zhi .xuan fa zhuan chui si .
huan you jian de xiao yao qu .xiu yi san wu jiu diao jin ..
pa jing chou du a xiang che .yao zhi an xiang feng qi liu .fen tai nan wang lu xi hua .
wo sui wei si shi pi na .ci li tong shi wu liao ran ..
yi chun jiu fei zhi duo shao .tan jin nang zhong huan fu jin ..
译文及注释
译文
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年(nian)代实在久(jiu)远无法详谈。
整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
延年益寿(shou)(shou)得以不死，生命久长几时终止？
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖，并游览松门山。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南(nan)下潇湘我却奔向西秦。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
所以赶不上春天，无法同其它植物竞相开放。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦(qin)慕曹植文采。
早到梳妆台，画眉像扫地。
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
注释
（137）致君——把君主辅佐好。泽民——使百姓得到好处。
20、万籁有声：自然界的一切声音都能听到。万籁，指自然界的一切声响。籁，孔穴里发出的声音，也指一般的声响。
（13）免于母丧：母亲死后，守丧期满。旧时父母或祖父死，儿子与长房长孙须谢绝人事，做官的解除职务，在家守孝二十七上月（概称三年），也称守制。免，指期满。
荒寒：既荒凉又寒冷。
（4）勤，常常，多。 珍重：珍惜重视。
①外家：外公家。
赏析
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂(jian za)以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板(ban)(ban)，参差错落而有风致，所以(suo yi)前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂(jian za)以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板(ban)(ban)，参差错落而有风致，所以(suo yi)前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
首起点出时间地点。二僧结庐孤山，孤山在西湖边，所以诗从西湖展开，说自己在一个昏沉欲雪的日子出行，见到西湖上空满积着阴云，低低地压着湖面，西湖边上的楼台与重重叠叠的青山，笼罩在烟雾之中，若有若无。这样，抓住气候特点，略加点染，展现了一幅光线黯淡的水墨图，朦朦胧胧。接着，诗人眼光从远处拉回，写近处山中，水流清浅，人迹不到，只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景，因为极静，又显出了山的幽深。同时水清、无人，又与节令、气候相关。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
创作背景
张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，尝作《满江红》词，有所谓‘绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟，要是胸次不凡者为之，宁无感慨？”然而跋文年代不详，据同书卷十《芦川豫章观音观书》云：“元干以宣和元年三月出京师，六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合，可能是作于这年返乡途中。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
"魂梦飘零落叶洲，北辕南柁几时休。月中青桂渐看老，
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
古画僧留与，新知客遇谈。乡心随去雁，一一到江南。"
减字木兰花·歌檀敛袂
"遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺，花开花落春悲凉。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺，花开花落春悲凉。
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
逗野河流浊，离云碛日明。并州戎垒地，角动引风生。"
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
少卿降北子卿还，朔野离觞惨别颜。
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
蟾宫曲·问人间谁是英雄
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅，日移红影度村桥。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
桑麻胜禄食，节序免乡愁。阳朔花迎棹，崇贤叶满沟。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅，吹律能令北陆暄。
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
小桃红·杂咏
菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。此生终独宿，到死誓相寻。
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
"念尔辛勤岁已深，乱离相失又相寻。
若见青云旧相识，为言流落在天涯。"
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
别鲁颂
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武，非烟非雾隔仪形。
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
八月十五日夜瑶台寺对月绝句
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
绣户惊残梦，瑶池啭好音。愿将栖息意，从此沃天心。"
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
"羊公传化地，千古事空存。碑已无文字，人犹敬子孙。
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
渭川田家
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨，烬飘兰麝暗和香。
杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。"
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
"时难转觉保身难，难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱，
连云天堑有山色，极目海门无雁行。
却到樊川访旧游，夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁，稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕，解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见，横笛一声空泪流。
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
一生惆怅为判花。危时只合身无着，白日那堪事有涯。
玉楼春·戏赋云山
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在，俗态流离且勉旃。
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
"谯楼夜促莲花漏，树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯，
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
美人情易伤，暗上红楼立。欲言无处言，但向姮娥泣。"
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
清平乐·凄凄切切
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
"莫将时态破天真，只合高歌醉过春。易落好花三个月，
击地嗟衰俗，看天贮不平。自缘怀气义，可是计烹亨。
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
下令俚柔洽，献賝弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。"
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
柳
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
却应回念江边草，放出春烟一寸心。"
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
二年辛苦烟波里，赢得风姿似钓翁。"
须知道德无关锁，一闭干坤一万年。"
ok鱼苦笋香味新，杨柳酒旗三月春。
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，