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国风·鄘风·相鼠

唐代 / 于伯渊

暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾,山川犹觉露精神。
今朝故向霜天里,点破繁花四五枝。"
故国人长往,空门事可知。凄凉问禅客,身外即无为。"
相思不恨书来少,佳句多从阙下闻。"
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
"因韩为赵两游秦,十月冰霜渡孟津。
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
兴废由所感,湮沦斯可哀。空留故池雁,刷羽尚徘徊。"
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。


国风·鄘风·相鼠拼音解释:

an qi song ye lu .shuang xia liao hua feng .hao shi cang bo lv .chui si qu yi tong ..
.yi pai yuan guang cheng bi yue .wan zhu song cui lie jin biao .
qie dou zun qian jian zai shen .zhu yu hui ying cheng ke tuo .shan chuan you jue lu jing shen .
jin chao gu xiang shuang tian li .dian po fan hua si wu zhi ..
gu guo ren chang wang .kong men shi ke zhi .qi liang wen chan ke .shen wai ji wu wei ..
xiang si bu hen shu lai shao .jia ju duo cong que xia wen ..
.zhi lu xian ye jin .chun qi shu you han .yin yin yin he zai .ding ding yu lou can .
jin ye deng qian xiang shui yuan .yin qin feng zai qi tiao si ..
ling zhi po guan shen song yuan .huan you zhai shi wei qi ren ..
.yin han wei zhao liang you qin .shi yue bing shuang du meng jin .
yun lei kan ren peng .bo lian ren ta heng .yi zui liu shi ri .gu lai wen ruan sheng .
dao you lian shu shi .li ren xian cao shu .xu wei chang jiu shi .gui qu zi geng chu .
.zan zu shi nian meng .yuan lu jin xi qing .shui lian gu xiang yue .fu ying bi tan sheng .
liao liao ye han feng .dang dang yi ru quan .ji mo wu wu xiang .yi xi yu kong yan .
xing fei you suo gan .yan lun si ke ai .kong liu gu chi yan .shua yu shang pai huai ..
ye ren wei bi fei mao sui .tai shou huan xu shi meng chang ..
.zuo shang ci an guo .chan fang lian wo zhou .dao xin huang ye lao .shi si bi yun qiu .
si yang qi ru cun cao he .zhe shui meng huai qian li yuan .su tai chou wang bai yun duo .

译文及注释

译文
造一座这样的堂屋费钱上百万,那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
  周厉王不听,在(zai)这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。
您如追求悦目的美丽,它不敢去竞争桃和李。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对(dui)岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹(you)如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
北行(xing)来到回水之地,一起饿死何乐可为?
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻(xun)找那悠扬(yang)欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
  我听说,鞋即使新鲜,也不能放在枕头上,帽子即使破旧,也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务,天子曾经对他以礼相待,官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬畏,如今他有了过失,陛下下令免去他的官职是可以的,叫他告老还乡是可以的,叫他自杀是可以的,杀了他也是可以的;如果让人用绳子把他捆绑起来,押送到管理刑徒的官府,罚他做官府的刑徒,主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打,这些都是不应该让百姓见到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑,我也可以对他进行凌辱,这是不利于训练天下百姓遵守礼义,不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员,死了便死了,卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢!

注释
⑾翠鬟羞整:谓羞于梳妆。翠梁,指黑发。哭,环形发式。
④裘:皮衣服。葛:本是一种植物,古代用葛织布做夏衣。此处指粗布的衣服。
10.逾佚:外扬,失散。佚(dié),散失。反:同“返”。
63.衔枚:指闭口不言。古时行军为防止士兵出声,令他们口中衔一根叫做枚的短木条,故称。
畏逼:害怕遭受迫害。
(35)清庙、生民:《诗经》中篇名。

赏析

  尾联“野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法,表达了诗人的(ren de)爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦,尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之(zhi)情那么迫切,它那么痛苦、劳累;而野鸦们是全然不懂的,它们纷纷然鸣噪不停,自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情,也是杜甫既不能与知己亲朋相见,却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为(mu wei)行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  此诗反映了作者追念往日的政治活动,伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇,而更主要的是国家的治乱问题(ti)。因此,渗透于这首诗中的感情,主要是政治性的。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚,但多投赠之作,也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法,元稹过分称颂这种手法,单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱,是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化:见孤塔时,彼此“相顾惊疑”,表明它是突然出现的,而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  三、四两句,紧承“万事非”而来,进一步点明题意。送友人探亲,不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中,诗人与弟妹长期离散,生死未卜,有家等于无家,这也正是“万事非”中的一例。相形之下,韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久,江东一带又不太平,“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句,表示对韩十四此行的关切,感情十分真挚。同时透露出,由于当时正是乱世,韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对,从诗人自己的“无家寻弟妹”,引出对方的“何处访庭闱”,宾主分明,寄慨遥深,有一气流贯之妙。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  韩愈的这种气势雄浑,天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的,而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此,元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论,韩愈的作品如江山万古长存,与孟郊比,一个如在百尺高楼,一个如在地下。不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

于伯渊( 唐代 )

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简 介

于伯渊 于伯渊,平阳(今山西省临汾)人,孟称舜《录鬼簿》录作“平阳令”。生卒年不详。《录鬼簿》将其列入“前辈已死名公才人,有所编传奇行于世者”,可知他是元代前期杂剧作家。他的杂剧至今可知者有六种,即《丁香回回鬼风月》、《白门楼斩吕布》、《狄梁公智斩武三思》、《吕太后饿刘友》、《莽和尚复夺珍珠旗》、《尉迟恭病立小秦王》。于伯渊的散曲尚留一套〔仙吕·点绛唇〕《忆美人》,反复吟咏一位美妓,浓态极妍,或可表现其“翠柳黄鹏”的风格(见《太和正音谱》),又是作者本人“翠红乡,风月无边”生活经历的真实注脚。

三人成虎 / 闾丘友安

篱崩瓜豆蔓,圃坏牛羊迹。断续古祠鸦,高低远村笛。
谁信好风清簟上,更无一事但翛然。"
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"
物忌忠良表是非,朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇,
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
"岘山自高水自绿,后辈词人心眼俗。


太平洋遇雨 / 城慕蕊

曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。
恨发风期阻,诗从绮思裁。还闻旧凋契,凡在此中培。"
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭,文章真把江淹笑。
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。


芜城赋 / 邰语桃

度曲知难和,凝情想任真。周郎如赏羡,莫使滞芳晨。"
自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
返潮千涧落,啼鸟半空闻。皆是登临处,归航酒半醺。"
"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
金岭雪晴僧独归,水文霞彩衲禅衣。


连州阳山归路 / 司寇国臣

久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。
人数多于四皓图。除却三山五天竺,人间此会更应无。"
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
密林生雨气,古石带潮文。虽去清秋远,朝朝见白云。"


闻虫 / 来瑟罗湿地

交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。
好令沧海龙宫子,长护金人旧浴池。"
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。
南陌游人回首去,东林道者杖藜归。(咏道旁亭子)


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 油珺琪

符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送,到日方乘竹马迎。
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
何似沙哥领崔嫂,碧油幢引向东川。
"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,
"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。


山坡羊·燕城述怀 / 锺离珍珍

盟经早晚闻仙语,学种三芝伴羽人。"
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
"见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
高人公事说经书。年华未是登朝晚,春色何因向酒疏。
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,


送魏郡李太守赴任 / 张简志永

"结构立嘉名,轩窗四面明。丘墙高莫比,萧宅僻还清。
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
衣巾半僧施,蔬药常自拾。凛凛寝席单,翳翳灶烟湿。
"久在青田唳,天高忽暂闻。翩翩萦碧落,嘹唳入重云。
"映水有深意,见人无惧心。(《题鹭鸶障子》。
我来亦屡久,归路常日夕。"
竹色连平地,虫声在上方。最怜东面静,为近楚城墙。"
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,


水调歌头·我饮不须劝 / 太叔泽

城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风观千载。"
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
"凄凄苦雨暗铜驼,袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少,
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。


朝中措·送刘仲原甫出守维扬 / 夏侯子皓

皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
阙下亲知别,江南惠化新。朝昏即千里,且愿话逡巡。"
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
资身既给足,长物徒烦费。若比箪瓢人,吾今太富贵。"
九门佳气已西去,千里花开一夜风。"
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。