虞美人·扁舟三日秋塘路
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
"否极生大贤，九元降灵气。独立正始风，蔚然中兴瑞。
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
上有青冥倚天之绝壁，下有飕飗万壑之松声。
如君兄弟天下稀，雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶，
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
七月江水大，沧波涨秋空。复有峨眉僧，诵经在舟中。
明年九日知何处，世难还家未有期。"
玉尺不可尽，君才无时休。
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
虞美人·扁舟三日秋塘路拼音解释:
gan kun jian liao wen zhang lan .long hu cheng lai yin shou shu .
.fou ji sheng da xian .jiu yuan jiang ling qi .du li zheng shi feng .wei ran zhong xing rui .
ji ji shuang que xia .huan yu le en rong ..
shang you qing ming yi tian zhi jue bi .xia you sou liu wan he zhi song sheng .
ru jun xiong di tian xia xi .xiong ci jian bi jie ruo fei .jiang jun jin yin duo zi shou .
shi shi jing dao shu .xi wang jin tian chou .yang en can zheng zhuo .nian lao xi sui shou .
qi yue jiang shui da .cang bo zhang qiu kong .fu you e mei seng .song jing zai zhou zhong .
ming nian jiu ri zhi he chu .shi nan huan jia wei you qi ..
yu chi bu ke jin .jun cai wu shi xiu .
hai yan gui lai men ban yan .you you hua luo you huang hun ..
译文及注释
译文
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白(bai)费了掩臭的鲍鱼。
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一(yi)样凉爽。
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴(lv)的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
蜻蜓的事还(huan)是其中的小事啊，黄雀也是这样。向下啄食米粒，向上栖息在树上，展翅奋飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想(xiang)到那王孙公子，左手拿着弹弓，右手按上弹丸，拉紧弓弦，要在很高的地方射击它，正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩，晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
咸平二年八月十五日撰记。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
霍光去世了，宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回想起了江(jiang)南。三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着我的手，从东走到西，从西走到东。
在《白帝》杜甫(fu) 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
凿井就要深到泉水，扬帆就要帮助人渡河，我就希望能辅佐帝王。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
注释
⑧乡关：故乡
[52]“而将军”二句：李善注引袁崧《后汉书》朱穆上疏曰：“养鱼沸鼎之中，栖鸟烈火之上，用之不时，必也焦烂。”飞幕，动荡的帐幕，此喻陈伯之处境之危险。
⑷长笛：古管乐器名，长一尺四寸。
仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。
1. 冯著：韦应物友人。
（21）“丹阳”句：谓丹阳的北固山，是吴地的险要关隘。唐时丹阳，即今之江苏镇江市。北固山，在镇江北，下临长江。
赏析
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
“洛桥”，一作“《上洛桥》李益 古诗”，即天津桥，在唐代河南府河南县（今河南洛阳市）。当大唐盛世，阳春时节，这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后，已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址，即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园，在洛桥北望，约略可见。人春日独上洛阳桥，北望金谷园，即景咏怀，以寄感慨。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣(di xin)慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破(can po)的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植(cao zhi)前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
被掳，是她痛苦生涯的开端，也是她痛苦生涯的根源，因而诗中专用第二拍写她被掳途中的情况，又在第十拍中用“一生辛苦兮缘别离，”指明一生的不辛源于被掳。她被强留在南匈奴的十二年间，在生活上和精神上承受着巨大的痛苦。胡地的大自然是严酷的：“胡风浩浩”、“冰霜凛凛”、“原野萧条”、“流水呜咽”，异方殊俗的生活是与她格格不入的。毛皮做的衣服，穿在身上心惊肉跳：“毡裘为裳兮骨肉震惊。”以肉奶为食，腥膻难闻，无法下咽，“羯膻为味兮枉遏我情。”居无定处，逐水草而迁徙，住在临时用草筏、干牛羊粪垒成的窝棚里；兴奋激动时，击鼓狂欢，又唱又跳，喧声聒耳，通宵达旦。总之，她既无法适应胡地恶劣的自然环境，也不能忍受与汉族迥异的胡人的生活习惯，因而她唱出了“殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语”的痛苦的心声，而令她最为不堪的，还是在精神方面。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的(gui de)心情。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是(yuan shi)把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
“洛桥”，一作“《上洛桥》李益 古诗”，即天津桥，在唐代河南府河南县（今河南洛阳市）。当大唐盛世，阳春时节，这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后，已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址，即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园，在洛桥北望，约略可见。人春日独上洛阳桥，北望金谷园，即景咏怀，以寄感慨。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣(di xin)慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先，它是一首送别诗，但诗人突破一般送别诗写作的框框，不是从写送行入手，而是别开生面地描写洛阳衰败残破(can po)的景象，而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起，使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送：日诗的范围。其次，诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬，总领全诗。诗人登山远望，先从洛阳山下笔，然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后，抒发游子的离乡别土之情。这样，总述与分写相问，由近及远地展开。层次分明，前后照应，结构紧凑，浑然一体。第三，诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如："登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破，诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字，既写出了董卓之乱给人民造成的灾难，又交代了"何寂寞"的原因。又如："侧足无行径"旬中的"侧足"二字，也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状，生动、形象地刻画了出来，使人有身临其境之感。总之，这茜'诗无论是在思想内容，还是在艺术形式方面，都代表了曹植(cao zhi)前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
被掳，是她痛苦生涯的开端，也是她痛苦生涯的根源，因而诗中专用第二拍写她被掳途中的情况，又在第十拍中用“一生辛苦兮缘别离，”指明一生的不辛源于被掳。她被强留在南匈奴的十二年间，在生活上和精神上承受着巨大的痛苦。胡地的大自然是严酷的：“胡风浩浩”、“冰霜凛凛”、“原野萧条”、“流水呜咽”，异方殊俗的生活是与她格格不入的。毛皮做的衣服，穿在身上心惊肉跳：“毡裘为裳兮骨肉震惊。”以肉奶为食，腥膻难闻，无法下咽，“羯膻为味兮枉遏我情。”居无定处，逐水草而迁徙，住在临时用草筏、干牛羊粪垒成的窝棚里；兴奋激动时，击鼓狂欢，又唱又跳，喧声聒耳，通宵达旦。总之，她既无法适应胡地恶劣的自然环境，也不能忍受与汉族迥异的胡人的生活习惯，因而她唱出了“殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语”的痛苦的心声，而令她最为不堪的，还是在精神方面。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的(gui de)心情。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是(yuan shi)把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
创作背景
这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救国事业，而其丈夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解，但秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
杜浚( 近现代 )
收录诗词 (8556) 首
简 介
杜浚 （1610—1686或1611—1687）明末清初湖北黄冈人，原名绍先，字于皇，号茶村，又号西止，晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州，居南京达四十年。少倜傥，欲赫然着奇节，既不得于所试，遂刻意为诗，以此闻名。着有《变雅堂集》。
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
再动游吴棹，还浮入海船。春光白门柳，霞色赤城天。
玉案赤文字，世眼不可读。摄身凌青霄，松风拂我足。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
二八谁家女，漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠，鱼弄口旁珠。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
以上并《吟窗杂录》）"
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台，青琐银簧云母扇。
"楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓中丝。
游龙门奉先寺
朱颜君未老，白发我先秋。壮志恐蹉跎，功名若云浮。
太阴布其地，密雨垂八纮。仰观固不测，俯视但冥冥。
"桐叶飞霜落井栏，菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹，
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦，松餐非复稻粱身。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识，传情写念长无极。
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至，嘶风胡马识秋来。
登庐山绝顶望诸峤
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
"犯霜驱晓驾，数里见唐城。旅馆归心逼，荒村客思盈。
树绕芦洲月，山鸣鹊镇钟。还期如可访，台岭荫长松。"
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
兴来洒笔会稽山。"
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。
赠羊长史·并序
县花迎墨绶，关柳拂铜章。别后能为政，相思淇水长。"
太白出东方，彗星扬精光。鸳鸯非越鸟，何为眷南翔。
湛然冥真心，旷劫断出没。"
"官府征白丁，言采蓝谿玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。
"英掾柳家郎，离亭酒瓮香。折腰思汉北，随传过巴阳。
采兰度汉水，问绢过荆州。异国有归兴，去乡无客愁。
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪，歌尘随燕下雕梁。
襄邑道中
早朝非晚起，束带异抽簪。因向智者说，游鱼思旧潭。"
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
"东去长安万里馀，故人何惜一行书。
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
"旨酒告洁，青苹应候。礼陈瑶币，乐献金奏。
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字，颠奇何谢张先生。"
金膏犹罔象，玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆，宛同清漳湄。
闻鹊喜·吴山观涛
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
世迫且离别，心在期隐沦。酬赠非炯诫，永言铭佩绅。"
不堪怀古劳悲笑，安得鹏抟颢气中。"
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
苦战竟不侯，富年颇惆怅。世传崆峒勇，气激金风壮。
含情迟伫惜韶年，愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念，
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
收此还我家，将还复愁惕。永绝携手欢，空存旧行迹。
莫向阶前老，还同镜里衰。更应怜堕叶，残吹挂虫丝。"
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
"南谯古山郡，信是高人居。自叹乏弘量，终朝亲簿书。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
乞校正陆贽奏议进御札子
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
小叶风吹长，繁花露濯鲜。遂令秾李儿，折取簪花钿。"
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
晚雨来何定，东风自不匀。须知三个月，不是负芳晨。"
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
野花开石镜，云叶掩山楼。何须问方士，此处即瀛洲。"
蝶恋花·几许伤春春复暮
自有阳台女，朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣，妆牖闭藤萝。
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
荏苒斑鬓及，梦寝婚宦初。不觉平生事，咄嗟二纪馀。
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
"歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩，舞袖拂花枝。
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直，舐犊牵情理岂虚。
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
咏孤石
"龙女何处来，来时乘风雨。祠堂青林下，宛宛如相语。
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧，晴放花枝始自由。
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
云雨从兹别，林端意渺然。尺书能不吝，时望鲤鱼传。"
燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。物华皆可玩，花蕊四时芳。"
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，