读易象
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
有诏许其策，随山兴此功。连云积石阻，计日安波通。
晴空露盘迥，秋月琐窗凉。远兴生斑鬓，高情寄缥囊。
片雨三江道，残秋五叶湖。能令诗思好，楚色与寒芜。"
飞鸟不知倦，远帆生暮愁。涔阳指天末，北渚空悠悠。
云輧戾止，洒雾飘烟。惟馨展礼，爰列豆笾。"
"送尔姑苏客，沧波秋正凉。橘怀三个去，桂折一枝将。
连城之璧不可量，五百年知草圣当。"
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔，南国词人陆士龙。
旧里情难尽，前山赏未迷。引藤看古木，尝酒咒春鸡。
读易象拼音解释:
.wang guo qin han dai .rong shen liu xiang nian .jin chui ji zheng hou .yu dou sui zeng qian .
you zhao xu qi ce .sui shan xing ci gong .lian yun ji shi zu .ji ri an bo tong .
qing kong lu pan jiong .qiu yue suo chuang liang .yuan xing sheng ban bin .gao qing ji piao nang .
pian yu san jiang dao .can qiu wu ye hu .neng ling shi si hao .chu se yu han wu ..
fei niao bu zhi juan .yuan fan sheng mu chou .cen yang zhi tian mo .bei zhu kong you you .
yun ping li zhi .sa wu piao yan .wei xin zhan li .yuan lie dou bian ..
.song er gu su ke .cang bo qiu zheng liang .ju huai san ge qu .gui zhe yi zhi jiang .
lian cheng zhi bi bu ke liang .wu bai nian zhi cao sheng dang ..
jiu kai jin weng lv pei nong .zhong chao fu ma he ping shu .nan guo ci ren lu shi long .
jiu li qing nan jin .qian shan shang wei mi .yin teng kan gu mu .chang jiu zhou chun ji .
译文及注释
译文
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
家乡既已一片空荡，远近对我来说都是(shi)一样。永远伤痛我长年生病的母亲，死了五年也没有好好埋葬。
浮云涌起高耸的山岳，悲风激荡深深的幽谷。
阴阳混合之气吹着绿色的田野，梅雨洒(sa)在稻田里。新流加旧涧，夜雾值得早上的烟。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望(wang)夫台？
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
明朝宣德年间，皇室里盛行斗蟋蟀的赌博，每年都要向民间征收。这东西本来不是陕西出产的。有个华阴县的县官，想巴结上司，把一只蟋蟀献上去，上司试着让它斗了一下，显出了勇敢善斗的才能，上级于是责令他经常供应。县官又(you)把供应的差事派给各乡的公差。于是市上的那些游手好闲的年轻人，捉到好的蟋蟀就用竹笼装着喂养它，抬高它的价格；储存起来，当作珍奇的货物一样等待高价出售。乡里的差役们狡猾刁诈，借这个机会向老百姓摊派费(fei)用，每摊派一只蟋蟀，就常常使好几户(hu)人家破产。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
炼丹的金炉灶刚(gang)刚生起火，院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜，何惜醉饮返老还童的流霞。
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
注释
〔朱崖〕红色的山崖。
⑴鹧鸪天：词牌名。
9.沁：渗透.
（39）教禁：教谕和禁令。
⑹离杯：饯别之酒。杯：酒杯，此代指酒。共传：互相举杯。
⑸后期：指后会之期。
17、其：如果
【日薄西山】
赏析
这显然是神话，在客观理实中是不存在的，但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望，和变革大自然的雄伟气魄，也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信，以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话，寓哲理思想于想象，作者这样写，就是为了让人们在精神是得到鼓舞，在情绪上受到感染。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从(jia cong)事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家(de jia)数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用(lian yong)，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性(zheng xing)意象。
前四句是倒写，实际上应是“铙吹发西江，秋空多清响。寥落云外山，迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发，秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落，清静。诗人从舟中远远地(yuan di)看着两岸，欣赏这自然景色。铙吹，指演奏铙歌，为王维等送行。迢递，远远的。其时据《王维年谱》载： “王维……迁殿中侍御史。是冬，知南选，自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
文章指出：“秦有十失，其一尚存，治狱之吏是也。”就是说：秦之所以亡，有十个失误，其中一个，到现在（即在路温舒当时）仍然存在，即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人，“上下相殴(驱)，以刻为明”，“败法乱正，离亲塞道”。他们竞相追逐，滥施刑罚，以“治狱”越苛刻越好，量刑、判刑越重越好。结果，造成“被刑之徒，比肩而立；大辟（处死）之计，岁以万数”。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子(wei zi)之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从(jia cong)事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
诗人已经渐渐进入醉乡了，酒兴一发，既歌且舞。歌时月色徘徊，依依不去，好像在倾听佳音；舞时诗人的身影，在月光之下，也转动零乱，好像在他共舞。醒时相互欢欣，直到酩酊大醉，躺在床上时，月光与身影，才无可奈何地分别。“我歌月徘徊，我舞影零乱，醒时同交欢，醉后各分散”，这四句又把月光和身影，写得对诗人一往情深。这又是“立”。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
3．即使从写法上看，也不能说没有作态的意味。信中流露出的当时社会所流行的浮夸阿谀的风气，更是不能效法。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家(de jia)数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用(lian yong)，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性(zheng xing)意象。
前四句是倒写，实际上应是“铙吹发西江，秋空多清响。寥落云外山，迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发，秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落，清静。诗人从舟中远远地(yuan di)看着两岸，欣赏这自然景色。铙吹，指演奏铙歌，为王维等送行。迢递，远远的。其时据《王维年谱》载： “王维……迁殿中侍御史。是冬，知南选，自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
文章指出：“秦有十失，其一尚存，治狱之吏是也。”就是说：秦之所以亡，有十个失误，其中一个，到现在（即在路温舒当时）仍然存在，即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人，“上下相殴(驱)，以刻为明”，“败法乱正，离亲塞道”。他们竞相追逐，滥施刑罚，以“治狱”越苛刻越好，量刑、判刑越重越好。结果，造成“被刑之徒，比肩而立；大辟（处死）之计，岁以万数”。
此诗语言朴实生动，其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子(wei zi)之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
创作背景
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”
郑伯克段于鄢
主人善止客，柯烂忘归年。"
"寒城朝烟澹，山谷落叶赤。阴风千里来，吹汝江上宅。
圣贤古法则，付与后世传。君看禽鸟情，犹解事杜鹃。
叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树，细白佳人着紫罗。
苹白兰叶青，恐度先香时。美人碧云外，宁见长相思。"
巴人困军须，恸哭厚土热。沧江夜来雨，真宰罪一雪。
□□□□□□□，但将词赋奉恩辉。"
"诏书下青琐，驷马还吴洲。束帛仍赐衣，恩波涨沧流。
水龙吟·登建康赏心亭
堑抵公畦棱，村依野庙壖。缺篱将棘拒，倒石赖藤缠。
老马夜知道，苍鹰饥着人。临危经久战，用急始如神。
疾风扫秋树，濮上多鸣砧。耿耿尊酒前，联雁飞愁音。
明日复行春，逶迤出郊坛。登高见百里，桑野郁芊芊。
轩墀曾不重，翦伐欲无辞。幸近幽人屋，霜根结在兹。"
淮风生竹簟，楚雨移茶灶。若在八公山，题诗一相报。"
"陈留风俗衰，人物世不数。塞上得阮生，迥继先父祖。
咫尺云山路，归飞青海隅。上公犹宠锡，突将且前驱。
巫山曲
华表云鸟埤，名园花草香。旗亭壮邑屋，烽橹蟠城隍。
群公苍玉佩，天子翠云裘。同舍晨趋侍，胡为淹此留。"
"韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，
可怜先不异枝蔓，此物娟娟长远生。
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
皤皤邑中老，自夸邑中理。何必升君堂，然后知君美。
草堂竹径在何处，落日孤烟寒渚西。"
旧俗存祠庙，空山立鬼神。虚檐交鸟道，枯木半龙鳞。
商颂·那
令君裁杏梁，更欲年年去。"
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
"吾闻近南海，乃是魑魅乡。忽见孟夫子，欢然游此方。
"画扇出秦楼，谁家赠列侯。小含吴剡县，轻带楚扬州。
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高，喜得与子长夜语。
炉气朝成缑岭云，银灯夜作华亭月。日暖花明梁燕归，
固在累积。故为《至伤》之诗一章二韵十二句）
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
清平乐·雪
空里愁书字，山中疾采薇。拨杯要忽罢，抱被宿何依。
伤时苦军乏，一物官尽取。嗟尔江汉人，生成复何有。
"飘飘苏季子，六印佩何迟。早作诸侯客，兼工古体诗。
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
"食贫无尽日，有愿几时谐。长啸秋光晚，谁知志士怀。
朝临孟诸上，忽见芒砀间。赤帝终已矣，白云长不还。
"凄然双树下，垂泪远公房。灯续生前火，炉添没后香。
汉道中兴盛，韦经亚相传。冲融标世业，磊落映时贤。
巩北秋兴寄崔明允
万姓悲赤子，两宫弃紫微。倏忽向二纪，奸雄多是非。
落日泛舟同醉处，回潭百丈映千峰。"
昔来唯有秦王女，独自吹箫乘白云。"
"小径升堂旧不斜，五株桃树亦从遮。高秋总喂贫人实，
"避暑云安县，秋风早下来。暂留鱼复浦，同过楚王台。
简异当朝执，香非寓直熏。差肩何记室，携手李将军。
相逢半新故，取别随薄厚。不意青草湖，扁舟落吾手。
"畋猎自古昔，况伊心赏俱。偶与群公游，旷然出平芜。
小车行
常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。新松恨不高千尺，
"水生春缆没，日出野船开。宿鸟行犹去，丛花笑不来。
久客未知何计是，参差去借汶阳田。"
"不是向空林，应当就磐石。白云知隐处，芳草迷行迹。
"故交日零落，心赏寄何人。幸与冯唐遇，心同迹复亲。
"日暮穷途泪满襟，云天南望羡飞禽。阮肠暗与孤鸿断，
绿沾泥滓尽，香与岁时阑。生意春如昨，悲君白玉盘。"
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。
水龙吟·咏月
盛名富事业，无取愧高贤。不以丧乱婴，保爱金石坚。
去路归程仍待月，垂缰不控马行迟。"
"巫峡盘涡晓，黔阳贡物秋。丹砂同陨石，翠羽共沉舟。
悠悠回赤壁，浩浩略苍梧。帝子留遗恨，曹公屈壮图。
水陆迷畏途，药饵驻修轸。古人日以远，青史字不泯。
况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。"
孤猿更发秋风里，不是愁人亦断肠。"
始见张京兆，宜居汉近臣。骅骝开道路，雕鹗离风尘。
梅花落
云晴鸥更舞，风逆雁无行。匣里雌雄剑，吹毛任选将。"
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
别时孤云今不飞，时独看云泪横臆。"
"苍苍松桂阴，残月半西岑。素壁寒灯暗，红炉夜火深。
"西上逢节换，东征私自怜。故人今卧疾，欲别还留连。
转知人代事，缨组乃徽束。向若家居时，安枕春梦熟。
萧索论兵地，苍茫斗将辰。大军多处所，馀孽尚纷纶。
昨逢军人劫夺我，到家但见妻与子。
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
槛束哀猿叫，枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎，应指钓璜溪。"
宸极祅星动，园陵杀气平。空馀金碗出，无复穗帷轻。
西山木石尽，巨壑何时平。"
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
"秋日萧韦逝，淮王报峡中。少年疑柱史，多术怪仙公。
"mH々叶成幄，璀璀花落架。花前离心苦，愁至无日夜。
"沙帽随鸥鸟，扁舟系此亭。江湖深更白，松竹远微青。
"直道多不偶，美才应息机。灞陵春欲暮，云海独言归。