白发赋
欲言塞下事，天子不召见。东出咸阳门，哀哀泪如霰。"
今日犹为一布衣。"
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
沉沉云阁见，稍稍城乌起。曙色照衣冠，虚庭鸣剑履。
"飘飖任舟楫，回合傍江津。后浦情犹在，前山赏更新。
旧居近东南，河水新为梁。松柏今在兹，安忍思故乡。
拨食与田乌，日暮空筐归。亲戚更相诮，我心终不移。"
世难常摧敌，时闲已息机。鲁连功可让，千载一相挥。"
"支遁初求道，深公笑买山。何如石岩趣，自入户庭间。
"开山十馀里，青壁森相倚。欲识尧时天，东溪白云是。
白发赋拼音解释:
yu yan sai xia shi .tian zi bu zhao jian .dong chu xian yang men .ai ai lei ru xian ..
jin ri you wei yi bu yi ..
ru guo deng gao lou .shan chuan yu yun ping .shen gong yi lv cao .wan shi shang ren qing .
chen chen yun ge jian .shao shao cheng wu qi .shu se zhao yi guan .xu ting ming jian lv .
.piao yao ren zhou ji .hui he bang jiang jin .hou pu qing you zai .qian shan shang geng xin .
jiu ju jin dong nan .he shui xin wei liang .song bai jin zai zi .an ren si gu xiang .
bo shi yu tian wu .ri mu kong kuang gui .qin qi geng xiang qiao .wo xin zhong bu yi ..
shi nan chang cui di .shi xian yi xi ji .lu lian gong ke rang .qian zai yi xiang hui ..
.zhi dun chu qiu dao .shen gong xiao mai shan .he ru shi yan qu .zi ru hu ting jian .
.kai shan shi yu li .qing bi sen xiang yi .yu shi yao shi tian .dong xi bai yun shi .
译文及注释
译文
皇帝车驾来的路上，长满了(liao)苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情；伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又(you)移动了阴影。
自怜(lian)没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩(pei)挂身旁。
为何桀在呜条受罚，黎民百(bai)姓欢欣异常？
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多(duo)往事令人极度地伤悲。
注释
⑺“云龙”句：喻两军厮杀之激烈，如龙虎相斗。云龙风虎，皆阵名。《易·乾》：云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。尽交回，言交战激烈也。
⑼井：即“井田”；井税：这里指赋税。
64.何以：以何，靠什么。蕃吾生：繁衍我们的生命，即使我们的人口兴旺。安吾性：安定我们的生活。性，生命。
（9）俾(bǐ)：使达到某种程度。
（65）出肺肝相示：譬喻做出非常诚恳和坦白的样子。
8.谁策：即“策谁”，赶哪一种（指骥或牛)。
赏析
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲(jia)”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
兔园，《史记》称东苑，在今河南商丘市东。逊时在扬州，诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽，每与宾客游其中，命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支(de zhi)流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明(xian ming)的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切(qie)，写久望只如初望，就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔，而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生，其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电，令人更加感到黑暗的恐怖，但正是这一闪给人无穷的希望和勇气，也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前，立功异域，荣归故里。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给(guo gei)突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
淮夷在淮北，以徐国为主，故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷，宣王亲征，驻于江汉之滨，召公的受命、誓师、率师出征俱在此，所以诗的前二章均以“江汉”为喻，借长江、汉水的宽阔水势，喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征，故曰“匪安匪游，淮夷来求”，“匪安匪舒，淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐，而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意，故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句，王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔，武夫浮浮”，“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合，其说颇为有理。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲(jia)”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
兔园，《史记》称东苑，在今河南商丘市东。逊时在扬州，诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽，每与宾客游其中，命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的翻译都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支(de zhi)流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。
在表现征人思想活动方面，诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成，为抒情铺平垫稳，然后水到渠成，直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情，但不直接写，偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此：妻子无法消除的思念，正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔，把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言，这一句如画龙点睛，立刻使全诗神韵飞腾，而更具动人的力量了。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明(xian ming)的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切(qie)，写久望只如初望，就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔，而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生，其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电，令人更加感到黑暗的恐怖，但正是这一闪给人无穷的希望和勇气，也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前，立功异域，荣归故里。
其次，鲜明的对比手法的运用，把封建社会中贫富悬殊的阶级差别给历历如绘的描写出来了。“不照绮罗筵，只照逃亡屋”，本是对“君王”的希冀之语，但其中却包含了双重对比的意味。从“君王”的角度来说，恩泽不均，只顾富室，不恤贫苦，这一对比，就把“君王”的阶级立场给鲜明地展示在读者面前；从社会现实的角度来看，一边是权贵豪门华丽的衣着，丰盛的筵宴，一边却是无衣无食，贫困破产，逃亡在外。这一对比，就把地主富室用高利贷剥削农民的严重恶果给(guo gei)突现出来了。如此形象的对比，也把作者鲜明的爱憎之情给烘托得淋漓尽致。
淮夷在淮北，以徐国为主，故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷，宣王亲征，驻于江汉之滨，召公的受命、誓师、率师出征俱在此，所以诗的前二章均以“江汉”为喻，借长江、汉水的宽阔水势，喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征，故曰“匪安匪游，淮夷来求”，“匪安匪舒，淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐，而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意，故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句，王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔，武夫浮浮”，“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合，其说颇为有理。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
创作背景
两汉时期，经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。但是对于如此众多的士人而言，官僚机构的容纳能力实在太有限了，这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。于是一个坎凛失意的文人群体便产生了，这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中，自然会苦苦地怀念故乡和亲人。本诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表。
蔡载( 南北朝 )
收录诗词 (6358) 首
简 介
蔡载 蔡载，字天任，润州丹阳（今属江苏）人。神宗元丰三年（一○八○）进士（清康熙《常州府志》卷二一）。历晋陵县主簿。钦宗靖康中，李纲辟为御营司干办公事。高宗建炎中，有诏荐士，称疾不就。以寿终。事见《至顺镇江志》卷一九。今录诗五首。
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
逍遥阡陌上，远近无相识。落日照秋山，千岩同一色。
一射百马倒，再射万夫开。匈奴不敢敌，相唿归去来。
帝子隔洞庭，青枫满潇湘。怀君路绵邈，览古情凄凉。
塞鸿何事又南飞。垂山古渡寒烟积，瓜步空洲远树稀。
新含野露气，稍静高窗眠。虽为赏心遇，岂有岩中缘。"
群芳趋泛爱，万物通情理。而我信空虚，提携过杞梓。
竹林既深远，松宇复清虚。迹迥事多逸，心安趣有馀。
□□□□□，□□□□□。□□□□□，□□□□□。"
踏莎行·晚景
渔阳燕旧都，美女花不如。（见《吟窗杂录》）"
"金殿忝陪贤，琼羞忽降天。鼎罗仙掖里，觞拜琐闱前。
"自从为楚客，不复扫荆扉。剑共丹诚在，书随白发归。
奇峰出奇云，秀木含秀气。清晏皖公山，巉绝称人意。独游沧江上，终日淡无味。但爱兹岭高，何由讨灵异。默然遥相许，欲往心莫遂。待吾还丹成，投迹归此地。
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
书幌神仙箓，画屏山海图。酌霞复对此，宛似入蓬壶。"
"太室三招提，其趣皆不同。不同非一趣，况是天游宫。
"风光淅淅草中飘，日彩荧荧水上摇。
绿水词
出门当旅食，中路授寒衣。江汉风流地，游人何岁归。"
奉引迎三事，司仪列万方。愿将天地寿，同以献君王。"
旅食伤飘梗，岩栖忆采薇。悠然独归去，回首望旌旗。"
晴景摇津树，春风起棹歌。长淮亦已尽，宁复畏潮波。"
"玄鸟双双飞，杏林初发花。喣媮命僮仆，可以树桑麻。
上有青冥倚天之绝壁，下有飕飗万壑之松声。
居人满目市朝变，霸业犹存齐楚甸。泗水南流桐柏川，
肃杀从此始，方知胡运穷。"
昆仑使者
旧山劳魂想，忆人阻洄溯。信宿千里馀，佳期曷由遇。
海怀结沧洲，霞想游赤城。始探蓬壶事，旋觉天地轻。
雪尽宇宙暄，雁归沧海春。沉吟白华颂，帝闼降丝纶。
竹映秋馆深，月寒江风起。烟波桂阳接，日夕数千里。
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
"沧江一身客，献赋空十年。明主岂能好，今人谁举贤。
"青青连枝树，苒苒久别离。客游广陵中，俱到若有期。
故人何寂寞，久已乖清言。明发不能寐，徒盈江上尊。"
归园田居·其六
蔼蔼军容静，萧萧郡宇宽。细音和角暮，疏影上门寒。
双树犹落诸天花。天花寂寂香深殿，苔藓苍苍閟虚院。
胡骑犯边埃，风从丑上来。五原烽火急，六郡羽书催。
鸣驺屡骧首，归路自忻忻。"
厚眷纾天藻，深慈解御衣。兴酣歌舞出，朝野叹光辉。"
且泛朝夕潮，荷衣蕙为带。"
世难常摧敌，时闲已息机。鲁连功可让，千载一相挥。"
坐听凉飙举，华月稍披云。漠漠山犹隐，滟滟川始分。
送王昌龄之岭南
"入幕推英选，捐书事远戎。高谈百战术，郁作万夫雄。
旧居太行北，远宦沧溟东。各有四方事，白云处处通。"
"相送陇山头，东西陇水流。从来心胆盛，今日为君愁。
枕席生流泉。流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，
鸟雀垂窗柳，虹霓出涧云。山中无外事，樵唱有时闻。"
天外飞霜下葱海，火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归，
出没凫成浪，蒙笼竹亚枝。云峰逐人意，来去解相随。"
栖鸾往已屈，驯雀今可嗣。此道如不移，云霄坐应致。
水龙吟·登建康赏心亭
溪当大楼南，溪水正南奔。回作玉镜潭，澄明洗心魂。
青春已过乱离中。行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。
少年自古未得意，日暮萧条登古台。"
官微思倚玉，文浅怯投珠。（《赠张公子协律》）"
"新妆可怜色，落日卷罗帷。炉气清珍簟，墙阴上玉墀。
"淮南小山白毫子，乃在淮南小山里。夜卧松下云，
"巳日帝城春，倾都祓禊晨。停车须傍水，奏乐要惊尘。
剧孟不知名，千金买宝剑。出入平津邸，自言娇且艳。
浣溪沙·谁念西风独自凉
即病即实相，趋空定狂走。无有一法真，无有一法垢。
轩盖终朝集，笙竽此夜吹。黄金盈箧笥，白日忽西驰。"
今日却回垂钓处，海鸥相见已高翔。"
"萧萧垂白发，默默讵知情。独放寒林烧，多寻虎迹行。
"良游因时暇，乃在西南隅。绿烟凝层城，丰草满通衢。
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
"桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，
憩树爱岚岭，听禽悦朝晖。方耽静中趣，自与尘事违。"
次韵蔡瞻明秋园五绝句
"骄虏乘秋下蓟门，阴山日夕烟尘昏。三军疲马力已尽，
素秉栖遁志，况贻招隐诗。坐见林木荣，愿赴沧洲期。
犹怜雅歌淡无味，渌水白云谁相贵。还将逸词赏幽心，
"乱军交白刃，一骑出黄尘。汉节同归阙，江帆共逐臣。
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨，洛水寒来夜夜声。
春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
永日亮难遂，平生少欢娱。谁能遽还归，幸与高士俱。"
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
观书
忽纡尘外轸，远访区中缘。及尔不复见，支提犹岌然。"
平明挟弹入新丰，日晚挥鞭出长乐。青丝白马冶游园，
"北望极长廊，斜扉映丛竹。亭午一来寻，院幽僧亦独。
帝车信回转，河汉复纵横。孤凤向西海，飞鸿辞北溟。
缅怀云岩路，欲往无由缘。物各有所好，违之伤自然。
双壁隐灵曜，莫能知晦明。皑皑坚冰白，漫漫阴云平。
百卉杂殊怪，昆虫理赖暌。闭藏元不蛰，摇落反生荑。
早悔业至浅，晚成计可寻。善哉远公义，清净如黄金。"