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一剪梅·舟过吴江

未知 / 俞仲昌

臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
"海内埏埴遍,汉阴旌旆还。望留丹阙下,恩在紫霄间。
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。
"林中莺又啭,为客恨因循。故里遥千里,青春过数春。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。


一剪梅·舟过吴江拼音解释:

bi gua shao jing tu .yao xuan luo jian hong .gui lai cheng yu yong .er zi luan wan gong ..
chang si he shang dang shi yu .yi bo liu jiang yu ci ren ..
.hai nei shan zhi bian .han yin jing pei huan .wang liu dan que xia .en zai zi xiao jian .
.mei yu chang wei qi .zi yan bian lou zhi .jiu jiang bei mo yi .zun zu nian kong shi .
shi ru wei lao .xing ku ru chai .wan gan di zhi .huo ru xin huai .shi ru wei si .
shen chu bi lin lin .qian chu qing jian jian .qi an shu wu yan .sha ting san lun lian .
.bai yun xiu dao zhe .gui qu chun feng qian .yu jian tong xian ji .jin dan zhu mu nian .
.lin zhong ying you zhuan .wei ke hen yin xun .gu li yao qian li .qing chun guo shu chun .
dui jiu yin nan jin .si shan meng shao chang .wang yan sheng cai bi .chao fu re lu xiang .
.du juan hua shi yao yan ran .suo hen di cheng ren bu shi .
jia wang jiao fu fan long lin .jian neng ren chi bei kuang shao .gui fa huai zhong jin ning ren .

译文及注释

译文
酒喝得(de)不痛快更伤心将(jiang)要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
恶鸟肝脑涂地,仁杲魂魄飞散。
何须临河取水,泪洒便可濯缨。
想报答你的“一饭之(zhi)恩”,想辞别关心我的许多大(da)臣。
诸葛孔(kong)明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
我提着一壶酒,满满地斟上一杯,姑且劝一劝你。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
  孟子说,“大王如果非常喜好(hao)音乐,那齐国恐怕就治理得很不错了!”

注释
②三更月,中庭恰照梨花雪:夜已三更,明月当空,照亮庭院,梨花如雪。梁代萧子显《燕歌行》:“洛阳梨花落如雪。”
(3)乡音:家乡的口音。无改:没什么变化。一作“难改”。鬓毛:额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰(cui):减少,疏落。鬓毛衰:指鬓毛减少,疏落。
③重衾(qīn):两层衾被,借以喻男女欢会。幽梦:隐约不明之梦境。杜牧《即事》:“春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。”
⑨素服:丧服,以示认罪。这里是说周成王穿戴素服以探求天变的原因。
4.南邻:指斛斯融。诗原注:“斛斯融,吾酒徒。”
⑴南星变大火:“南星”,谓南方之星也。“大火”,星宿名。即心宿二。《尔雅·释天》:“大火 谓之大辰。”郭璞注:“大火,心也。在中最明,故时候主焉。”王琦注:“南星,南方之星也。大火,心星也。初昏之时,大火见南方,于时为夏。若转而西流,则为秋矣。”诗云“南星变大火”,是谓南方之星变之为“火”,此如同李白诗“大火南星月”,是说为夏季也。
36、三后:夏禹、商汤、周文王。
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。

赏析

  “边将皆承主恩泽,无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”,说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望,守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下,这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因:守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇,却不去尽职守边、收复失地,可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑,对比鲜明,有力地谴责了边将忘恩负义,长期失职,实在令人可憎可恨,可悲可叹。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样(zhe yang)的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回(zhong hui)荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎(si hu)在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  其五
  在作了如上对比之后,作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说,由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力,因而“得以加其土封,列其姓名于大堤之上。凡四方之士,无有不过而拜且泣者,斯固百世之遇也”。从反面说,“五人者保其首领以老于户牖之下,则尽其天年,人皆得以隶使之,安能屈豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲哉?”应该指出:这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的,而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”,“豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲”,不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习,继续跟阉党余孽作斗争,正是作者写这篇文章的目的。
  “圆毫促点声静新”,是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满,砚不伤笔毫,拿起笔来点画,纸上有轻微的细静清新的声音,而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔,但还是归结到写砚的美。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  以上是第一段,可谓序曲。然后转入第二段,诗人以浓墨重彩,正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰:“庐山秀出南斗(nan dou)旁,屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域,庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠,指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓:庐山秀丽挺拔,高耸入云;树木青翠,山花烂熳,九叠云屏像锦绣云霞般展开;湖光山影,相互映照,烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘,写出庐山的雄奇瑰丽;下面,则是细描:“金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布,都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写:金阙岩前矗立着两座高峰,三石梁瀑布有如银河倒挂,飞泻而下,和香炉峰瀑布遥遥相对,那里峻崖环绕,峰峦重叠,上凌苍天。接着,笔姿忽又宕起,总摄全景:“翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。”旭日初升,满天红霞与苍翠山色相辉映;山势峻高,连鸟也飞不到;站在峰顶东望吴天,真是寥廓无际。诗人用笔错综变化,迂回别致,层层写来,把山的瑰玮和秀丽,写得淋漓尽致,引人入胜。
  一、二句,叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字,传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句,描写诗人到达云门山下,在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨,畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草,甚至也没有写云门山和云门寺;而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句,是写自己在船上欣喜地忽起忽坐,时而仰望碧空翔鸟,时而俯视清溪游鱼;“动摇山水影”一句,则描写自己天真地用船桨拍击溪水,看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗,表现了诗人的身心无拘无羁,与鱼鸟游翔,与山水嬉戏,完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态,从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界,既清澈、空明,又灵动、有情趣。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾,原先甚得李的宠爱,后李因其妻之谗言,而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发,总结出了当时女子的爱情,哀婉的韵律,蕴含着深刻的哲理。

创作背景

  李商隐早年受知于牛僧孺党的令狐楚,登进士及第后又娶了李德裕党人王茂元的女儿。牛李党争激烈,李党失势,令狐楚的儿子令狐绹长期执政,排抑李商隐,使他成为了党争中的牺牲品。虽然他自己并不愿攀附牛李集团的任何一个,但他却始终不能施展才具,实现政治抱负,一生四处漂泊寄迹幕府,穷愁潦倒。这首诗就抒写他凄酸的生活境遇。

  

俞仲昌( 未知 )

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简 介

俞仲昌 俞仲昌,郁林(今广西贵县)人。隐居不仕,乡人尊称老先生。仁宗至和中知贵州李某与之有交。事见《舆地纪胜》卷一一一。

蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 萧汉杰

"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。
"敬岑草浮光,句沚水解脉。益郁乍怡融,凝严忽颓坼。
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
"远道在天际,客行如浮云。浮云不知归,似我长望君。
凭师看粉壁,名姓在其间。"
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
"红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软着身。


新柳 / 丘象随

"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲,金鞍潜送石榴裙。
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。


季札观周乐 / 季札观乐 / 李爱山

醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。
兽逐衔波涌,龟艨喷棹轻。海门凝雾暗,江渚湿云横。
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
幽翠生松栝,轻烟起薜萝。柴扉常昼掩,惟有野人过。"
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"


风入松·麓翁园堂宴客 / 高元振

十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
"服儒师道旨,粝食卧中林。谁识先生事,无身是本心。
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
诸侯新起敬,遗老重相寻。在处饶山水,堪行慰所心。"
"锦窠花朵灯丛醉,翠叶眉稠裛露垂。
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,


昭君怨·送别 / 曹寿铭

"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得,古来闲散有谁邻。
我为异代臣,酌水祀先王。抚事复怀昔,临风独彷徨。"
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.


调笑令·边草 / 福静

思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
"l6毯敝衣无处结,寸心耿耿如刀切。
行子久去乡,逢山不敢登。寒日惨大野,虏云若飞鹏。
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。


西江月·新秋写兴 / 陈梦林

斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
白须吟丽句,红叶吐朝阳。徒有归山意,君恩未可忘。"
"弱冠下茅岭,中年道不行。旧交因贵绝,新月对愁生。
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"


满江红·中秋寄远 / 王以慜

旧里千山隔,归舟百计同。药资如有分,相约老吴中。"
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
静看唯思长,初移未觉匀。坐中寻竹客,将去更逡巡。"
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
"茕独不为苦,求名始辛酸。上国无交亲,请谒多少难。
"赵村红杏每年开,十五年来看几回。
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
"岸帻静言明月夜,匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡,


醉后赠张九旭 / 钱镈

"万里客南迁,孤城涨海边。瘴云秋不断,阴火夜长然。
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早,花暗关城匹马迟。
"秋蛩声尚在,切切起苍苔。久是忘情者,今还有事来。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿,便得游林樾。
水气诗书软,岚烟笔砚浓。几时无事扰,相见得从容。"


登泰山 / 章澥

看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
时清士人闲,耕作唯文词。岂独乡里荐,当取四海知。"
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
唯见君诗难便舍,寒宵吟到晓更初。"
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。