沈下贤
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
山月吟时在，池花觉后香。生涯无一物，谁与读书粮。"
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
律持僧讲疏，经诵梵书文。好是风廊下，遥遥挂褐裙。"
粉扑青牛过，枝惊白鹤冲。拜星春锦上，服食晚霞中。
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
沈下贤拼音解释:
lao xian yao xia zhang er zu .chen tu gao xuan qian zai ming .zhong you bin bai shi jie gai .
ta bo yu lai yu yue chu .ci fei yu le shi yu jing .
chun gui si qian ying liu yu .hao zhu yuan lin san liang sheng ..
shan yue yin shi zai .chi hua jue hou xiang .sheng ya wu yi wu .shui yu du shu liang ..
zhong you xian kan xu yi shi .duo chuan ci dai le tian lai ..
a ge yuan luan tian she wu .yan chi gui jian liang xuan shu .
.chan xi chong ji ji .lu zhong si you you .jing zhe duo bian ye .hao jia bu jian qiu .
.hui guan chang shi ji .gao bu li shan jiao .li ju chuan huang juan .xiang ming bo song chao .
lv chi seng jiang shu .jing song fan shu wen .hao shi feng lang xia .yao yao gua he qun ..
fen pu qing niu guo .zhi jing bai he chong .bai xing chun jin shang .fu shi wan xia zhong .
shou zhong dao qiang duo nu hou .niao zao luo yi jin ai ming .
译文及注释
译文
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天(tian)的(de)脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
魂啊不要前去！
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压(ya)得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
专心读(du)书，不知不觉春天过完了，
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
鸟兽也知应该怀有美德啊，怎能怪贤士避世隐居不出?
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于(yu)歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
注释
40.跳踉（tiàoliáng）：跳跃。
⑵真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。玉钩：帘钩之美称。
唯，只。
[46]述而不作：谓记述其事而不再构筑这类亭子。“作”，创造。
⑻斟：盛酒于勺。酌：盛酒于觞。斟酌：倒酒而饮，劝人饮酒的意思。这两句是说邻人间互相招呼饮酒。
其子患之（患）：忧虑。
赏析
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
自然界的时序不停交换，转眼春去秋来，园中葵及万物经历了春生、夏长，到了秋天，它们成熟了，昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎，丧失了活力。人生也是如此，由青春勃发而长大，而老死，也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜，其中一个“恐”字，表现出人们对自然法则的无能为力，青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间，时光像东逝的江河，一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前，人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了，就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考，终于推出“少壮不努力，老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论，结束全诗。这个推理的过程，字面上没有写出来，但读者可循着诗人思维的轨迹，用自己的人生体验来补足：自然界的万物有一个春华秋实的过程；人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露，秋天自能结实，人却不同；没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰，但却实现了生命的价值，因而不足伤悲；人则不然，因“少壮不努力”而老无所成，就等于空走世间一趟。调动读者思考，无疑比代替读者思考高明。正由于此，使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教，使最后的警句显得浑厚有力，深沉含蓄，如洪钟(zhong)长鸣一般，深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长：一是说老大无成，人生等于虚度了；二是说老年时才醒悟将于事无补，徒叹奈何，意在强调必须及时努力。
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮(yi yin)千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众(zhi zhong)，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才(zhong cai)斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
《夏日》共有三首，这是第一首。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思(xiang si)，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约(da yue)是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱(re ai)。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
自然界的时序不停交换，转眼春去秋来，园中葵及万物经历了春生、夏长，到了秋天，它们成熟了，昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎，丧失了活力。人生也是如此，由青春勃发而长大，而老死，也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜，其中一个“恐”字，表现出人们对自然法则的无能为力，青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间，时光像东逝的江河，一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前，人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了，就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考，终于推出“少壮不努力，老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论，结束全诗。这个推理的过程，字面上没有写出来，但读者可循着诗人思维的轨迹，用自己的人生体验来补足：自然界的万物有一个春华秋实的过程；人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露，秋天自能结实，人却不同；没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰，但却实现了生命的价值，因而不足伤悲；人则不然，因“少壮不努力”而老无所成，就等于空走世间一趟。调动读者思考，无疑比代替读者思考高明。正由于此，使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教，使最后的警句显得浑厚有力，深沉含蓄，如洪钟(zhong)长鸣一般，深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长：一是说老大无成，人生等于虚度了；二是说老年时才醒悟将于事无补，徒叹奈何，意在强调必须及时努力。
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮(yi yin)千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众(zhi zhong)，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才(zhong cai)斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
《夏日》共有三首，这是第一首。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思(xiang si)，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。
春天是万物复兴勃苏的时节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约(da yue)是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱(re ai)。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
创作背景
李白游泾县（在今安徽省）桃花潭时，附近贾村的汪伦经常用自己酿的美酒款待李白，两人便由此结下深厚的友谊。历代出版的《李白集》、《唐诗三百首》、《全唐诗》注解，都认定汪伦是李白游历泾县时遇到的一个普通村民，这个观点一直延续至今，今人安徽学者汪光泽和李子龙先后研读了泾县《汪氏宗谱》、《汪渐公谱》、《汪氏续修支谱》，确知“汪伦又名凤林，为唐时知名士”，与李白、王维等人关系很好，经常以诗文往来赠答。开元天宝年间，汪伦为泾县令，李白“往候之，款洽不忍别”（详见《李白学刊》第二辑李子龙《关于汪伦其人》）。按此诗或为汪伦已闲居桃花潭时，李白来访所作。李白于天宝十三载（754年）自广陵、金陵至宣城，则此诗当不早于此前。
李义府( 先秦 )
收录诗词 (1856) 首
简 介
李义府 李义府（614年－666年），瀛州饶阳（今河北饶阳）人，唐朝宰相。李义府早年以荐举入仕，历任门下典仪、监察御史、太子舍人、中书舍人。他出身微贱，虽官居宰相仍不得入士流，因此奏请重修《氏族志》，主张不论门第，凡得五品官以上者皆入士流。龙朔三年（663年），李义府因请术士望气，被长流巂州。干封元年（666年），唐高宗大赦天下。李义府因不在被赦之列，忧愤而死。时年53岁。武则天即位后，追赠他为扬州大都督，但在睿宗年间被收回。
咏燕 / 归燕诗
威名垂万古，勇力冠当时。回首三分国，何人赋黍离。
金炉烟霭微，银釭残影灭。出户独裴回，落花满明月。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
香閤闲留宿，晴阶暖共行。窗西暮山色，依旧入诗情。"
抱里琵琶最承宠，君王敕赐玉檀槽。"
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
"一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
上元侍宴
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"
日暮虞人空叹息。"
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。"
久客何由造，禅门不可窥。会同尘外友，斋沐奉威仪。"
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落，诗人章句咏东征。
扶持仰婢仆，将养信妻儿。饥饱进退食，寒暄加减衣。
灞上秋居
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
"烈士思酬国士恩，春申谁与快冤魂。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
拂枕青长袖，欹簪白接z5.宿酲无兴味，先是肺神知。"
少年游·栏干十二独凭春
游客见时心自醉，无因得见谢家楼。
蟠蛰身仍病，鹏抟力未通。已无烧药本，唯有着书功。
回看甲乙第，列在都城内。素垣夹朱门，蔼蔼遥相对。
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
人有负盐负薪者
淑气空中变，新声雨后催。偏宜资律吕，应是候阳台。"
"前日君家饮，昨日王家宴。今日过我庐，三日三会面。
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
天净沙·春
银地秋月色，石梁夜溪声。谁知屐齿尽，为破烟苔行。
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
"授钺儒生贵，倾朝赴饯筵。麾幢官在省，礼乐将临边。
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
访师师不遇，礼佛佛无言。依旧将烦恼，黄昏入宅门。
幽州胡马客歌
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"年过五十鬓如丝，不必前程更问师。
庾信园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。"
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
闲论忧王室，愁眉仗酒开。方嗟三覆役，又喜四愁来。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
辽西作 / 关西行
激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。将来山太守，早向习家池。
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
朝朝门不闭，长似在山时。宾客抽书读，儿童斫竹骑。
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春，文章不是人间语。
咏二疏
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲，不尚游人着白袍。
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
仕宦至公相，致君作尧汤。我家公相家，剑佩尝丁当。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫，青桂荣枯托薜萝。
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
大江东去·用东坡先生韵
"篇章动玉京，坠叶满前程。旧国与僧别，秋江罢钓行。
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。