无闷·催雪
"日暮出古城，野田何茫茫。寒狐上孤冢，鬼火烧白杨。
征诗逢谢客，饮酒得陶公。更爱疏篱下，繁霜湿菊丛。"
"昨日年催白发新，身如麋鹿不知贫。
虚度年华不相见，离肠怀土并关情。"
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期，将解袂兮丛予思。
"凉风飒穷巷，秋思满高云。吏隐俱不就，此心仍别君。
"入山未尽意，胜迹聊独寻。方士去在昔，药堂留至今。
世累如尘积，年光剧水流。蹑云知有路，济海岂无舟。
群公来蔼蔼，独鹤去冥冥。想到挥金处，嵩吟枕上青。"
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
无闷·催雪拼音解释:
.ri mu chu gu cheng .ye tian he mang mang .han hu shang gu zhong .gui huo shao bai yang .
zheng shi feng xie ke .yin jiu de tao gong .geng ai shu li xia .fan shuang shi ju cong ..
.zuo ri nian cui bai fa xin .shen ru mi lu bu zhi pin .
xu du nian hua bu xiang jian .li chang huai tu bing guan qing ..
bing qu xu xi chang er huan .shi yu shou xi fei yu qi .jiang jie mei xi cong yu si .
.liang feng sa qiong xiang .qiu si man gao yun .li yin ju bu jiu .ci xin reng bie jun .
.ru shan wei jin yi .sheng ji liao du xun .fang shi qu zai xi .yao tang liu zhi jin .
shi lei ru chen ji .nian guang ju shui liu .nie yun zhi you lu .ji hai qi wu zhou .
qun gong lai ai ai .du he qu ming ming .xiang dao hui jin chu .song yin zhen shang qing ..
zi lian wu zhu nan gui qu .ma shang kan shan kong dao jia ..
译文及注释
译文
如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
建德风光虽好却(que)非我的故(gu)土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
路遇一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
尾声：“算了(liao)吧！
这是为什么啊(a)，此前我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
桃花带着几点露珠。
陈太丘和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离(li)开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说(shuo)道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉(la)元方的手，元方头也不回地走进家门。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
注释
（19）蓝田：秦县名，在今陕西蓝田西。
2、公：指鲁僖公。犒：慰劳。
6.几含情：屡次含着深情。李颀《采莲曲》：“时逢岛屿泊，几伴鸳鸯眠。”白居易《东南行一百韵》：“几见林抽笋，频惊燕引雏。”
太原：即并州，唐时隶河东道。
175、用夫：因此。
⑹微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲近而态度不庄重。
[11]腷（bì必）臆：心情苦闷。愬，即“诉”。
赏析
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼(wu yu)之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
总之，此诗虽短小，但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中，而作为“在野”的王建，其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情，亦因此而得以(de yi)寄托。此外，这首诗的虚实处理也很妙。一二句实，三四句虚，由“忆”相联，于是就从篱、水扩而到山、石，诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他，殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的：这样演下去，“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来，却是“就便为这些人死了，也是情愿的！”温庭筠正是如此。态度之不同，原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情(xiang qing)思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山(yun shan)阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕(wang mian) 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
总之，此诗虽短小，但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中，而作为“在野”的王建，其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情，亦因此而得以(de yi)寄托。此外，这首诗的虚实处理也很妙。一二句实，三四句虚，由“忆”相联，于是就从篱、水扩而到山、石，诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
世人一向以温庭筠同情妓女来鄙薄他，殊不知这恰恰使自己站在封建主的立场上去了。这正如《红楼梦》中贾政说的：这样演下去，“明日就要酿到弑君杀父”。而在贾宝玉看来，却是“就便为这些人死了，也是情愿的！”温庭筠正是如此。态度之不同，原本就是立场的不同。温庭筠在这儿反封建的立场是非常鲜明的。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情(xiang qing)思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山(yun shan)阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕(wang mian) 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
创作背景
公元221年，刘备在成都称帝，国号汉，任命诸葛亮为丞相，“《蜀相》杜甫 古诗”的意思是蜀汉国的丞相，诗题“《蜀相》杜甫 古诗”，写的就是诸葛亮。杜甫虽然怀有“致君尧舜”的政治理想，但他仕途坎坷，抱负无法施展。他写《《蜀相》杜甫 古诗》这首诗时，安史之乱还没有平息。目睹国势艰危，生灵涂炭，而自身又请缨无路，报国无门，因此对开创基业、挽救时局的诸葛亮，无限仰慕，备加敬重。
邢昉( 魏晋 )
收录诗词 (9117) 首
简 介
邢昉 邢昉（1590年～1653年）字孟贞，一字石湖，因住家距石臼湖较近，故自号石臼，人称刑石臼，江苏南京高淳人。明末诸生，复社名士。明亡后弃举子业，居石臼湖滨，家贫，取石臼水酿酒沽之，诗最工五言，着有《宛游草》、《石臼集》。清代诗人王士禛在他的《渔洋诗话》中论次当时的布衣诗人，独推邢昉为第—人。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
百方回避老须来。草堂未办终须置，松树难成亦且栽。
"巴山不可上，徒驭亦裴回。旧栈歌难度，朝云湿未开。
兴发会能驰骏马，应须直到使君滩。"
"帘外寒江千里色，林中樽酒七人期。
游人尽还北，旅雁辞南国。枫树几回青，逐臣归不得。"
"桃源若远近，渔子棹轻舟。川路行难尽，人家到渐幽。
"芍药丁香手里栽，临行一日绕千回。
偶与匈奴逢，曾擒射雕者。名悬壮士籍，请君少相假。"
七哀诗三首·其一
圣道逍遥更何事，愿将巴曲赞康哉。"
净中云一点，回处雪孤飞。正好南枝住，翩翩何所归。"
固合受此训，堕慢为身羞。岁暮当归来，慎莫怀远游。"
直得渔阳已北愁。边铺警巡旗尽换，山城候馆壁重修。
卧龙髯乍磔，栖蝶腹何便。阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。
闻闲立马重来此，沐浴明年称意身。"
渐看闾里远，自觉性情闲。回首知音在，因令怅望还。"
树影临山动，禽飞入汉轻。幸逢尧禹化，全胜谷中情。"
咏院中丛竹
鹤巢松影薄，僧少磬声稀。青眼能留客，疏钟逼夜归。"
重烧熨斗帖两头，与郎裁作迎寒裘。"
我行自东，山海其空，旅棘有丛；我行自西，垒与云齐，
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟，鸳鸯纹成水波曲。
地绝提封入，天平赐贡饶。扬威轻破虏，柔服耻征辽。
儒生疑我新发狂，武夫爱我生雄光。杖移鬃底拂尾后，
新斋结誓如相许，愿与雷宗永闭关。"
幸得皮存矣，须劳翼长之。铭肌非厚答，肉骨是前期。
豫让论
东西皆是梦，存没岂关心。唯羡诸童子，持经在竹阴。"
衣食不下求，乃是云中仙。山僧独知处，相引冲碧烟。
举目关山异，伤心乡国遥。徒言欢满座，谁觉客魂消。"
一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，
考绩朝称贵，时清武用文。二天移外府，三命佐元勋。 佩玉兼高位，摐金阅上军。威容冠是铁，图画阁名芸。 人咏甘棠茂，童谣竹马群。悬旌风肃肃，卧辙泪纷纷。 特达恩难报，升沈路易分。侯嬴不得从，心逐信陵君。
闲寻织锦字，醉上看花船。好是关身事，从人道性偏。"
予婿信时英，谏垣金玉声。男儿才弱冠，射策幸成名。
"直城朱户相逦连，九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏，
莺梭
"盘豆绿云上古驿，望思台下使人愁。
"孤舟上水过湘沅，桂岭南枝花正繁。
"武陵缘源不可到，河阳带县讵堪夸。
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流，宫使年年修玉楼。
未知朔方道，何年罢兵赋。"
欢逢通世友，简授画戎筹。迟迟就公食，怆怆别野裘。
居然对我说无我，寂历山深将夜深。"
"忽惊西江侣，共作南宫郎。宿昔芝兰室，今兹鸳鹭行。
长相思令·烟霏霏
孤城夕对戍楼闲，回合青冥万仞山。
"北望情何限，南行路转深。晚帆低荻叶，寒日下枫林。
白露秋稼熟，清风天籁虚。和声度箫韶，瑞气深储胥。
丈人先达幸相怜。"
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗，善持忠节转庸昏。
马头对哭各东西，天边柳絮无根蒂。"
"寄家丹水边，归去种春田。白发无知己，空山又一年。
阴苔生白石，时菊覆清渠。陈力当何事，忘言愧道书。"
哀王孙
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
谪戍孤城小，思家万里遥。汉廷求卫霍，剑珮上青霄。
长弓挽满月，剑华霜雪明。远道百草殒，峭觉寒风生。
应钟鸣远寺，拥雁度三湘。气逼襦衣薄，寒侵宵梦长。
返景斜连草，回潮暗动苹.谢公今在郡，应喜得诗人。"
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。"
猷公曾住天台寺，阴雨猿声何处闻。"
"苍茫临故关，迢递照秋山。万里平芜静，孤城落叶闲。
凄凉犯·重台水仙
淇门贼烽隔岸是。长风送过黎阳川，我军气雄贼心死。
黾勉思逋客，辛勤悔饭牛。诗人亦何意，树草欲忘忧。"
"见君何事不惭颜，白发生来未到山。
"谢公见我多愁疾，为我开门对碧山。
"共醉流芳独归去，故园高士日相亲。
司寒申郑重，成岁在凛冽。谢监逢酒时，袁生闭门月。
虽过老人宅，不解老人心。何事残阳里，栽松欲待阴。
触风香气尽，隔水磬声微。独傍孤松立，尘中多是非。"
金缕衣
素志久沦否，幽怀方自吟。"
待学尚平婚嫁毕，渚烟溪月共忘机。"
婵娟花艳无人及。珠为裙，玉为缨。临春风，吹玉笙。
坐想征人两头别。世情多以风尘隔，泣尽无因画筹策。
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
俗富行应乐，官雄禄岂微。魏舒终有泪，还识宁家衣。"
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
别国桑榆在，沾衣血泪和。应怜失行雁，霜霰寄烟波。"
明月何皎皎
苦色凝朝露，悲声切暝风。婉仪馀旧德，仍载礼经中。"
车骑归萧詧，云林识许询。千秋不相见，悟定是吾身。"
山明鸟声乐，日气生岩壑。岩壑树修修，白云如水流。
贫病休何日，艰难过此身。悠悠行远道，冉冉过良辰。
"飘然去谒八仙翁，自地从天香满空。紫盖迥标双鹤上，
翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。盘旋风，撇飞鸟；
霅谿湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，
我今愿求益，讵敢为友生。幸君扬素风，永作来者程。"