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春闺思

金朝 / 柳贯

流华净肌骨,疏瀹涤心原。 ——颜真卿
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。
"良哉吕尚父,深隐始归周。钓石千年在,春风一水流。
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
"暂来城阙不从容,却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石,
"多少欢娱簇眼前,浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪,
衔得流星入画门。步骤最能随手转,性灵多恐会人言。


春闺思拼音解释:

liu hua jing ji gu .shu yue di xin yuan . ..yan zhen qing
jian ping yun jiao shui .ni qing xue chuan feng .shi shuo nan lu shi .zhi shi yong yi tong ..
wu geng chun bei jiao chui lai .ning wu hao niao si hua fa .ying you you yu dai dong kai .
xi jing dang xiong gua .yin zhu dui er xuan .tou yi cang gu guo .xiu xue zhe zhi xuan .
.qin xian jing wang si bu huan .zhi yuan pian ting zi lan yan .
mao chi mao chi .wu bo li liu .ru shi ru bao .mo wo wei xiu .
.liang zai lv shang fu .shen yin shi gui zhou .diao shi qian nian zai .chun feng yi shui liu .
.jun ren wei li zai an min .lun dao qiu xian de zi xin .
zhu xuan xiang dui wu yan yu .jin ri nan shan bu yu hui ..
.zan lai cheng que bu cong rong .que pei yin yu yin yu feng .shuang jian shui bian yi zui shi .
.duo shao huan yu cu yan qian .xun yang jiang shang ye kai yan .shu zhi hong la ti xiang lei .
xian de liu xing ru hua men .bu zhou zui neng sui shou zhuan .xing ling duo kong hui ren yan .

译文及注释

译文
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
去(qu)吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
只要自己调养好身心,也可以益寿延年。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和(he)同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做(zuo)“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱(sha)窗,几度春光已逝去。
  松柏苍翠挺拔,高入云端,商山四皓的胸襟豁达开朗。又到了温暖的春日,春风为谁而轻轻吹拂?小草绿了,花(hua)儿开了,芳香在满园弥漫。引来了蝴蝶,在绿丛花间翩翩飞舞。商山四皓长得眉清目秀,眉间充溢着一片侠义傲骨。他们自称是秦代避乱世而居的人,归隐在林间过着闲适无忧的生活,饮(yin)酒谈笑间,不知道年老将至。他们各自守着隐居山野的志向,以项羽和刘邦的楚汉之争为耻。汉朝基业确立后,刘邦多次请商山四皓出山辅佐,他们都没有答应。忽然间辅佐了刘邦的太子,刘邦为此而惊叹不已,回头告诉戚夫人说,虽然想改换戚夫人的儿子继承大业,但无奈太子羽翼已成,有贤人辅佐而改动不得了。巢父和许由归隐在南山之下,似乎像飘忽不定的云一样无情于世间的尘事。不禁举起酒杯,把酒洒在地上以祭拜巢父和许由,洗耳不闻尘间事是多么清净啊!唱着浩(hao)歌,仰望着贤人所居的嵩岳,他们和我的志向十分相投。
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右耿直臣子的忠爱。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。

注释
(22)曩:(nǎng)以往,从前,过去。
察:考察和推举
(33)唐太宗李世民(公元627—649年在位)亲身参加各次战役,击败敌对势力集团,统一全中国。
⑤繁弱弓:名为“繁弱”的大弓。
⑤殢酒(tì):困于酒。
⑦允诚:确实诚信。
豁(huō攉)裂开。
12、投鞭:据《晋书·符坚载记》:荮坚进攻东晋时,曾吹嘘其兵力强大,说:“以吾之众旅,投鞭于江!足断其流。”一扫不足论,一举荡平晋军不在话下,此二句描绘苻坚的骄傲狂妄不可一世。
(51)但为:只是。

赏析

  “眼前直下三千字,胸次全无一点尘。”眼前的书,一读即是无数字,读书之多之快,表现诗人读书如饥似渴(si ke)的心情,胸中顿觉爽快,全无一点杂念。“直下三千字”,写为书所吸引;“全无一点尘”,写书本知识荡涤心胸,心无杂念。这两句诗使诗人专心致志,读书入迷的情态跃然纸上,也道出了一种读书方法。
  此诗写寻仙访道,虽然是受时代环境的影响,更多的则是李白追求纯真善美,反对虚伪丑恶的表现。
  这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有(mei you)东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
  诗采用律体与散文间杂,文句参差,笔意纵横,豪放洒脱。全诗感情强烈,一唱三叹,回环反复,读来令人心潮激荡。
  以上虚写《客至》杜甫 古诗,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情份的生活场景,重笔(zhong bi)浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  此诗共三十句,按毛诗的分法,分为五章,每章六句。全诗皆用赋法,平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
  三四句之妙不仅如此。将“梅花落”拆用,又构成梅花开满关山的虚景,呼应雪净月明的实景,委婉含蓄地表达了内心思念家乡的强烈感情。仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片,它们四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。这固然是写声成象,但它是由曲名拆用形成的假象,以设问出之,虚之又虚。而这虚景又恰与雪净月明的实景配搭和谐,虚实交错,构成美妙阔远的意境,这境界是任何高明的画手也难以画出的。同时,它仍包含通感,即由听曲而“心想形状”的成分。战士由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花),而想到梅花之落。句中也就含有思乡的情调。不过,这种思乡情绪并不低沉,这不但是为首句定下的乐观开朗的基调所决定的,同时也有关乎盛唐气象。诗人时在哥舒翰幕府,同时所作《登陇诗》云:“浅才登一命,孤剑通万里。岂不思故乡,从来感知己”,正是由于怀着盛唐人通常有的那种豪情,笔下的诗方能感而不伤。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  屈指算来,一晃四、五年过去了,真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字,十分传神,它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子,正在园中寻寻觅觅地踯躅,悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比,那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪,此刻早已经消失殆尽,只剩下孤零零、凄切切的一人,益发显得苦不堪言了。这两联明白如话,若道家常,但经第一联的反衬,意思仍然十分婉曲、深厚。
  这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛唐诗进行了一番比较:“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约,风致天然”。这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:“其得于阴与柔之美者,则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓;其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪(di lei),生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。

创作背景

  现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼(成年礼)的冠词。周厉王被国人赶走,周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年(公元前828年),太子静即位,即宣王。他“修政,法文、武、成、康之遗风,诸侯复宗周”(《史记·周本纪》)。文武群臣,尤其周、召二公,把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大,举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词,可能是召伯虎所作。

  

柳贯( 金朝 )

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简 介

柳贯 柳贯(1270年8月18日—1342年12月7日),字道传,婺州浦江人,元代着名文学家、诗人、哲学家、教育家、书画家。博学多通,为文沉郁春容,工于书法,精于鉴赏古物和书画,经史、百氏、数术、方技、释道之书,无不贯通。官至翰林待制,兼国史院编修,与元代散文家虞集、揭傒斯、黄溍并称“儒林四杰”。

白菊杂书四首 / 诸葛兴旺

等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
"斫案兴言断众疑,鼎分从此定雄雌。
"西掖官曹近,南溟道路遥。使星将渡汉,仙棹乍乘潮。
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
金涂笔是褧,彩熘纸非缯。 ——升上人
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。


春思二首 / 公孙乙亥

珍重先生全太古,应看名利似浮萍。"
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"
或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。
悲端岂自我,外物纷相萦。所适非所见,前登江上城。
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。


怨情 / 郸黛影

"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
"盗贼纵横主恶闻,遂为流矢犯君轩。
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"


昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 申屠江浩

讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"
君看豹彩蒙麋质,人取无难必不存。"
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
"贾生三载在长沙,故友相思道路赊。已分终年甘寂寞,
未必乖良会,何当有后期。那堪楼上望,烟水接天涯。"
野鹤乘轩云出岫,不知何日再相逢。"


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 范姜伟昌

燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙。
"前心奈兵阻,悔作豫章分。芳草未归日,故人多是坟。
"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
"野客围棋坐,支颐向暮秋。不言如守默,设计似平雠。
近村红栗香压枝,嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语,
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。


深院 / 南门静薇

江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
羽管慵调怨别离,西园新月伴愁眉。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。


写情 / 户启荣

却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"
何如汉帝掌中轻。"
"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"


沉醉东风·有所感 / 栾采春

鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
远作卑官尚见君。岭外独持严助节,宫中谁荐长卿文。
蚊聚雷侵室,鸥翻浪满川。上楼愁幂幂,绕舍厌溅溅。 ——王起
更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"
洞户晨晖入,空庭宿雾披。推林出书目,倾笥上衣椸。 ——刘禹锡


探春令(早春) / 禄香阳

"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
苍然平楚意,杳霭半秋阴。落日川上尽,关城云外深。
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
牛头,皆殊礼也,道皆得之,以诗谢。以上见《丛苑》)
和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。


天净沙·为董针姑作 / 督新真

贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛,秋寒欹枕泣霜砧。
小山压大山,大山全无力。羞见故乡人,从此投外国。
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
高楼漏滴金壶水,碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去,
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。