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蝶恋花·海岱楼玩月作

唐代 / 宋京

"令节在丰岁,皇情喜乂安。丝竹调六律,簪裾列千官。
岂曰无其才,命理应有时。别路渐欲少,不觉生涕洟。"
常闻坑儒后,此地返秦璧。自古害忠良,神其辅宗祏."
"寓直久叨荣,新恩倍若惊。风清五夜永,节换一阳生。
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚,灭尽乌孙夺公主。"
江南花柳从君咏,塞北烟尘我独知。"
"儒衣风貌清,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
龙影当泉落,鸿名向庙垂。永言青史上,还见戴无为。"
"曾随何水部,待月东亭宿。今日重凭栏,清风空在竹。
"西江运船立红帜,万棹千帆绕江水。去年六月无稻苗,
"追立新碑日,怜君苦一身。远移深涧石,助立故乡人。


蝶恋花·海岱楼玩月作拼音解释:

.ling jie zai feng sui .huang qing xi yi an .si zhu diao liu lv .zan ju lie qian guan .
qi yue wu qi cai .ming li ying you shi .bie lu jian yu shao .bu jue sheng ti ti ..
chang wen keng ru hou .ci di fan qin bi .zi gu hai zhong liang .shen qi fu zong shi ..
.yu zhi jiu dao rong .xin en bei ruo jing .feng qing wu ye yong .jie huan yi yang sheng .
zi you sheng ren wu ci ku .dang shi ruo zhi huo biao yao .mie jin wu sun duo gong zhu ..
jiang nan hua liu cong jun yong .sai bei yan chen wo du zhi ..
.ru yi feng mao qing .qu di han gong qing .bin gong nian you shao .pian zhang yi yi cheng .
.du ai seng fang zhu .chun lai chang dao chi .yun zhe jie huang lang .xue ya ban di chui .
long ying dang quan luo .hong ming xiang miao chui .yong yan qing shi shang .huan jian dai wu wei ..
.zeng sui he shui bu .dai yue dong ting su .jin ri zhong ping lan .qing feng kong zai zhu .
.xi jiang yun chuan li hong zhi .wan zhao qian fan rao jiang shui .qu nian liu yue wu dao miao .
.zhui li xin bei ri .lian jun ku yi shen .yuan yi shen jian shi .zhu li gu xiang ren .

译文及注释

译文
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传(chuan)来阁道上来回的马蹄声。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利(li)的龙泉;
花丛中摆下一壶好酒,无相知作陪独自酌饮。
世(shi)道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
我懒得对镜梳妆(zhuang)打扮,是没有受宠。
美丽的山东女郎(lang)啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?

注释
34.既克:已经战胜。既,已经。
3.潺湲(chán yuán ):水流声。这里指水流缓慢的样子,当作为“缓慢地流淌”解。
2、早春:初春。
①信州:今江西上饶。
(38)因:顺着,按照。土俗:当地的风俗。

赏析

  下一联笔势收拢,又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄,好像将原来的翠绿收藏起来了,故谓之“敛”;“穷水”乃荒远之水,它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句:“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”;而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落,改变了原先水木交映的河上景色,此处妙在将“变”用作使动词,造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹,虽然彼写春景,此拟秋色,但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟,其得之模拟,终落第二义。“文通诗体总杂,善于摹拟”(钟嵘《诗品》),于此可见一斑。
  颔联两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝,晚上喝醉酒垂着马鞭回家,主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得:“一朝君王垂拂拭,剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光,直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都,身骑青龙天马驹。王公大人借颜色,金章紫绶来相趋。”(《驾去温泉后赠杨山人》)这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意之时的回忆。
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和(he)三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。
  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  第四段诗人的思绪又回到世俗社会,想到善良忠诚而遭朝廷迫害的情形,感到高阳帝时代清明的政治不会再出现,只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间,第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间,始终成为诗人心灵的两极,时左时右,使情绪澜翻不已。
  如果说第二联只是透露一些思乡的消息,带有含蓄的意味,而又未点明;那么第三联的“乡泪客中尽”,不仅点明了乡思,而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这样思乡,而且家人也在想望着他自己的归去,遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望,是假托之词,然而使思乡的感情,抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”,是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者,而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津(渡口)的所在,反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方,以求见用,引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为襄阳隐士,如今却奔走于东南各地(最后还到长安应进士举),却是把隐居与从政的矛盾集于一身,而这种矛盾又无法解决,故以“平海夕漫漫(man man)”作结。滔滔江水,与海相平,漫漫无边,加以天色阴暗,已至黄昏。这种景色,完全烘托出作者迷茫的心情。
  首先是冷眼旁观,谈古论今,思想深刻,笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的,冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏,而是要说给有识之士以及黎民百姓听的,所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑,又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨,再从古代祭祀谈到当时养官,等等,见解深刻,笔锋尖锐,鞭辟入里,抓住实质,逐步阐发主题思想,抒发作者的悲愤感慨。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉(xi han)之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  此诗前六句均写景物,用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情,但却通篇不用一个“喜”字。
  其二,情真意切,溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗,除了 “其辞脱口而出(er chu),无矫揉妆束之态”外,其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途,还是出于利己之心而进献胞妹,其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗,“倾城”、“倾国”的字眼二度出现,推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人,再言美人的惊人魅力,然后向君王恳切呼告:您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人,一旦错过就再难得到了!拳拳之心意,殷切的情感,在一咏三叹之中挣到了充分的表达,产生了沁人心脾的感染力,拨动了汉武帝的心弦。
  “今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  (三)叙事与抒情结合,使全诗成为歌功颂德的杰作。前四章写周文王迁都于丰,有“既伐于崇,作邑于丰”、“筑城伊淢,作丰伊匹”、“王公伊濯,维丰之垣”等诗句,叙事中寓抒情。后四章写周武王迁镐京,有“丰水东注,维禹之绩”、“镐京辟廱,自西自东,自南自北,无思不服”、“考卜维王,宅是镐京;维龟正之,武王成之”等诗句,也是叙事中寓抒情。特别是全诗八章,每章五句的最后一句皆以单句赞词煞尾,赞美周文王是“文王烝哉”、“文王烝哉”、“王后烝哉”、“王后烝哉”,赞美周武王是“皇王烝哉”、“皇王烝哉”、“武王烝哉”、“武王烝哉”,使感情抒发得更强烈,可谓别开生面。
  这两诗除了尾联外,其余的联句都采用对仗的方式来写,不仅对仗工整,且音律和谐,读起来朗朗上口。在描写景物方面,把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为,古代名家写诗的技巧和方法,有时很难用几句话把它都讲明了,但往往我们在仔细赏读过后,常能意会出其中的神韵,并且有如饮甘泉的感觉。
  【其一】
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  《《七发》枚乘 古诗》是运用了心理学的方法,通过为一个沉溺于安逸享乐的深宫生活的太子讲述广博有力的大千世界生动事实,最终成功医治了太子物质生活充实而心灵上空虚衰弱的严重疾病!
  写项羽听了曹无伤告密之后的反应和听了项伯劝解之后的反应,形成两个极端,把项羽毫无主见,不辨忠奸,既易冲动又易受骗的性格勾画得十分鲜明。写项羽在《鸿门宴》司马迁 古诗上既不顾范增再三催促杀刘邦的暗示,又不制止项庄意在杀刘邦的舞剑,还把樊哙的愤激当作豪壮,对刘邦的逃席行为听之任之,处处表现他的优柔寡断。

创作背景

  题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)与大散关之间的圣女神祠。唐文宗开成二年(837年)冬,兴元军节度使令狐楚病卒,李商隐随丧回长安,途经这里,曾作《圣女祠》诗。据张采田《玉溪生年谱会笺》,唐宣宗大中九年(855年)末至大中十年(856年)初,东川节度使柳仲郢奉调还朝,李商隐又随自梓州返回长安,再次往返这里。于是写此诗寄托感慨,因题作“《重过圣女祠》李商隐 古诗”。

  

宋京( 唐代 )

收录诗词 (2989)
简 介

宋京 宋京,字宏父,自号迂翁(《舆地纪胜》卷一五七),双流(今属四川)人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士(清光绪《双流县志》下卷《选举》)。曾任户部员外郎,后以太尉府少卿出知邠州(《竹隐畸士集》卷三《送宋宏甫出守邠州》诗自注)。今录诗十九首。

题弟侄书堂 / 碧鲁幻露

蛩馀窗下月,草湿阶前露。晚景凄我衣,秋风入庭树。
有泪沾坟典,无家集弟兄。东西遭世难,流浪识交情。
"何草乏灵姿,无山不孤绝。我行虽云蹇,偶胜聊换节。
时逢汉帝出,谏猎至长杨。讵驰游侠窟,非结少年场。
"独坐三台妙,重阳百越间。水心观远俗,霜气入秋山。
"天汉乘槎可问津,寂寥深景到无因。
"欲说昭君敛翠蛾,清声委曲怨于歌。
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"


悲陈陶 / 闻人卫杰

"水墨乍成岩下树,摧残半隐洞中云。
霜气清襟袖,琴声引醉颜。竹林唯七友,何幸亦登攀。"
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。
峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
"富贵难义合,困穷易感恩。古来忠烈士,多出贫贱门。
切切别思缠,萧萧征骑烦。临归无限意,相视却忘言。"
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)
俟余惜时节,怅望临高台。"


闺怨 / 包森

"巨孽盗都城,传闻天下惊。陪臣九江畔,走马来赴难。
夜久喧暂息,池台惟月明。无因驻清景,日出事还生。
相逢士卒皆垂泪,八座朝天何日归。"
一顾授横波,千金呈瓠犀。徒然路傍子,怳怳复凄凄。
"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。
醉中还有梦,身外已无心。明镜唯知老,青山何处深。
"西楼见月似江城,脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁,
香湿胜含露,光摇似泛空。请君回首看,几片舞芳丛。"


逢病军人 / 麦癸未

惟化之工无疆哉。"
"寂寞一怅望,秋风山景清。此中惟草色,翻意见人行。
"知君儒服贵,彩绣两相辉。婉婉成名后,翩翩拥传归。
楚歌对吴酒,借问承恩初。宫买长门赋,天迎驷马车。
上庙参天今见在,夜头风起觉神来。"
"见诵甘泉赋,心期折桂归。凤雏皆五色,鸿渐又双飞。
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
风落芙蓉露,疑馀绣被香。"


陇西行四首·其二 / 仆雪瑶

"一谪长沙地,三年叹逐臣。上书忧汉室,作赋吊灵均。
"山川百战古刀州,龙节来分圣主忧。
更说本师同学在,几时携手见衡阳。"
"家贫惟种竹,时幸故人看。菊度重阳少,林经闰月寒。
"达士心无滞,他乡总是家。问经翻贝叶,论法指莲花。
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。
"新向金阶奏罢兵,长安县里绕池行。


杂诗 / 德乙卯

迷者得道路,溺者遇舟航。国风人已变,山泽增辉光。
"瘴云梅雨不成泥,十里津楼压大堤。蜀女下沙迎水客,
"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。
造父为周御,詹嘉守晋军。应多怀古思,落叶又纷纷。"
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
神女初离碧玉阶,彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜,顾步裴回拾翠钗。


新凉 / 颛孙莹

"高僧居处似天台,锡仗铜瓶对绿苔。竹巷雨晴春鸟啭,
苍梧左宦一联翩。鲛人远泛渔舟水,鵩鸟闲飞露里天。
"追立新碑日,怜君苦一身。远移深涧石,助立故乡人。
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
尊崇善祝今如此,共待曾玄捧翟衣。"
"濯濯长亭柳,阴连灞水流。雨搓金缕细,烟褭翠丝柔。
相逢士卒皆垂泪,八座朝天何日归。"
"风候已应同岭北,云山仍喜似终南。


七夕 / 公叔同

如今供奉多新意,错唱当时一半声。"
和暖绕林行,新贫足喜声。扫渠忧竹旱,浇地引兰生。
上帆涵浦岸,欹枕傲晴天。不用愁羁旅,宣城太守贤。"
子若同斯游,千载不相忘。"
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,
政洽军逾肃,仁敷物已康。朱门重棨戟,丹诏半缣缃。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
雁起斜还直,潮回远复平。莱芜不可到,一醉送君行。"


采苓 / 柯寅

"少年慕时彦,小悟文多变。木铎比群英,八方流德声。
今夜子陵滩下泊,自惭相去九牛毛。"
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
荒坟遗汉阴,坟树啼子规。存没抱冤滞,孤魂意何依。
独行残雪里,相见暮云中。请住东林寺,弥年事远公。"
"三重江水万重山,山里春风度日闲。
"我是潇湘放逐臣,君辞明主汉江滨。
下界林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。


大江东去·用东坡先生韵 / 凭宜人

雨新翠叶发,夜早玄象分。金涧流不尽,入山深更闻。"
新雨闲门静,孤松满院凉。仍闻枕中术,曾授汉淮王。"
地雄韩上党,秩比鲁中都。拜首春郊夕,离杯莫向隅。"
败屦安松砌,馀棋在石床。书名一为别,还路已堪伤。"
鸣桡过夏口,敛笏见浔阳。后夜相思处,中庭月一方。"
喜从异郡识高僧。云霞色酽禅房衲,星月光涵古殿灯。
李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水,五经发难如叩钟。
海上终难接,人间益自疑。风尘甘独老,山水但相思。