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忆故人·烛影摇红

近现代 / 汪本

"朝游天苑外,忽见法筵开。山势当空出,云阴满地来。
抱琴来取醉,垂钓坐乘闲。归客莫相待,寻源殊未还。"
忽山西兮夕阳,见东皋兮远村。平芜绿兮千里,
漫道闺中飞破镜,犹看陌上别行人。"
"居藩久不乐,遇子聊一欣。英声颇籍甚,交辟乃时珍。
参差画舸结楼台。波摇岸影随桡转,风送荷香逐酒来。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
辽落缅岁时,辛勤历江岛。且言风波倦,探涉岂为宝。
世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"
"立马莲塘吹横笛,微风动柳生水波。
忆昔君在时,问我学无生。劝君苦不早,令君无所成。
玄圃灵芝秀,华池瑞液浓。谬因沾舜渥,长愿奉尧封。"
幽人构馆兮在其中。靃蘼蒙茏兮开樾馆,


忆故人·烛影摇红拼音解释:

.chao you tian yuan wai .hu jian fa yan kai .shan shi dang kong chu .yun yin man di lai .
bao qin lai qu zui .chui diao zuo cheng xian .gui ke mo xiang dai .xun yuan shu wei huan ..
hu shan xi xi xi yang .jian dong gao xi yuan cun .ping wu lv xi qian li .
man dao gui zhong fei po jing .you kan mo shang bie xing ren ..
.ju fan jiu bu le .yu zi liao yi xin .ying sheng po ji shen .jiao bi nai shi zhen .
can cha hua ge jie lou tai .bo yao an ying sui rao zhuan .feng song he xiang zhu jiu lai .
miu tian cheng suo kui .si huai fang jian shen .zhi ta su qing ye .jia bian yan liang chen .
liao luo mian sui shi .xin qin li jiang dao .qie yan feng bo juan .tan she qi wei bao .
shi yin zhuo xi bu ke jiang .hu bu lai xi yu fu jia ..
.li ma lian tang chui heng di .wei feng dong liu sheng shui bo .
yi xi jun zai shi .wen wo xue wu sheng .quan jun ku bu zao .ling jun wu suo cheng .
xuan pu ling zhi xiu .hua chi rui ye nong .miu yin zhan shun wo .chang yuan feng yao feng ..
you ren gou guan xi zai qi zhong .huo mi meng long xi kai yue guan .

译文及注释

译文
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天(tian)尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。
螣蛇尽管能乘雾飞行,终究也会死亡化为土灰。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
好风景已经连续多月了,这里的美景是周围所没有的。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
  先王命令臣,说:‘我跟齐国积累了深仇大恨,那怕国小力微,也想报齐国之仇。’臣回答说:‘齐国本来有霸主的传统,打过多次胜仗,熟悉军事,长于攻战。大王如果要伐齐,必须发动天下(xia)的兵力来对付它。要发动天下的兵力,最好是先同赵国结(jie)盟。还有淮北,本是宋国的土地,被齐国独吞了,楚魏两国都想得一份。赵如果赞同,约同楚魏尽力帮助,以四国的力量进攻,就可大破齐国了。’先王说:‘好!’臣便接受命令,准备符节,南下出使赵国。很快回国复命,发兵攻齐。顺应上天之道,倚仗先王的声威,黄河以北的齐国土地,都随着先王进兵济上而为燕国所有了,济水上的燕军,奉令出击,大获胜利。士卒轻装,武器锐利,长驱直入,攻占齐都。齐王逃奔至莒,幸免一死。所有的珠玉财宝,车甲珍器,归燕国所有。大吕钟陈列在元英殿上,燕国的宝鼎又运回历室殿,齐国的宝器都摆设在燕国的宁台。原来树立在蓟丘的燕国旗帜,插到齐国汶水两岸的竹田。自从五霸以来,没有谁的功勋能赶上先王。先王很惬意,认为臣没有贻误他的命令,所以裂土封,使臣得比于小国诸侯。臣不才,自信能够奉行命令,秉承教导,可以侥幸免于罪过,因此毫不推辞而接受了封爵。
  武平(今福建境内)这个(ge)地方有猿猴生存,猿猴的毛像金丝,闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特,性格可以驯服,但不离开母亲。母猴很狡猾(也可译为“聪明”),人(ren)难以抓住它。猎人在箭头上涂毒,等到母猴不注意时射它。母猴被射中了,母猴猜测自己不能活了,将乳汁洒在树上,让小猴喝。乳汁洒尽后,就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲,小猴悲哀地鸣叫爬下树,束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉,更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎!猿猴尚且知道有母亲,不吝惜它们的生命,何况人呢?世上的不孝顺的子孙,连猿猴也不如哩!
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
我想渡过巨大的河流到达彼岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
山河荒芜(wu)多萧条满目凄凉到边土,胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百(bai)上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
愿我们化作心(xin)心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
征人去辽阳已经多年,如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴,表达着心中的郁结,她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫,她技艺超群,将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古事,如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息,沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里,真让人伤心欲绝。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。

注释
1.泊船:停船。泊,停泊。指停泊靠岸。
6. 循其本:从最初的话题说起。循:顺着。其,话题。本:最初。
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
59、珰:耳坠子。古乐府《焦仲卿妻》:“耳著明月珰。”
⑴诉衷情:词牌名。

赏析

  第二部分(第2段至篇末),具体写童年观察景物的奇趣。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深(xiang shen)细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫(yi fu)登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字(wen zi)幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有(zhi you)篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  就义,是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示,自己报国之心不但至死不变,即使死后也不会改变。诗的大意说:自己虽死,浩然正气回归太空,还存留在天地之间,一颗耿耿丹心,永远照耀着千秋万代。这一辈子还没有来得及报效国家,死后也要留作忠魂来弥补。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

汪本( 近现代 )

收录诗词 (1669)
简 介

汪本 字以正,歙县人。正德丁卯举人有西岩集。

野田黄雀行 / 诸葛乙卯

"青溪访道凌烟曙,王子仙成已飞去。
"黄绶归休日,仙郎复奏馀。晏居当夏晚,寓直会晴初。
徘徊到河洛,华屋未及窥。秋风飘我行,远与淮海期。
游人贾客信难持。五谷前熟方可为,下车闭閤君当思。
逍遥自在蒙庄子,汉主徒言河上公。"
"篱落能相近,渔樵偶复同。苔封三径绝,溪向数家通。
"帝乡何处是,歧路空垂泣。楚思愁暮多,川程带潮急。
始悟海上人,辞君永飞遁。"


箜篌谣 / 诸葛洛熙

谁谓江国永,故人感在兹。道存过北郭,情极望东菑。
香刹夜忘归,松清古殿扉。灯明方丈室,珠系比丘衣。白日传心净,青莲喻法微。天花落不尽,处处鸟衔飞。
孤烟飞广泽,一鸟向空山。愁入云峰里,苍苍闭古关。"
燕谑始云洽,方舟已解维。一为风水便,但见山川驰。
芸香辞乱事,梅吹听军声。应访王家宅,空怜江水平。"
"何意同根本,开花每后时。应缘去日远,独自发春迟。
四泽蒹葭深,中洲烟火绝。苍苍水雾起,落落疏星没。
漱玉临丹井,围棋访白云。道经今为写,不虑惜鹅群。"


黄河 / 乐正敏丽

七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。
"青青山上松,数里不见今更逢。不见君,心相忆,
白云心自远,沧海意相亲。何事须成别,汀洲欲暮春。"
"别离杨柳青,樽酒表丹诚。古道携琴去,深山见峡迎。
"少年不足言,识道年已长。事往安可悔,馀生幸能养。
芳景恣行乐,谪居忽如忘。聚散本相因,离情自悲怅。
太守即悬圃,淮夷成葆疆。小臣惭下位,拜手颂灵长。"
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。


踏莎行·雪中看梅花 / 太史河春

"初日净金闺,先照床前暖。斜光入罗幕,稍稍亲丝管。
丹刺罥人衣,芳香留过客。幸堪调鼎用,愿君垂采摘。
帆得樵风送,春逢谷雨晴。将探夏禹穴,稍背越王城。
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"
树色向高阁,昼阴横半墙。每闻第一义,心净琉璃光。"
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
霜引台乌集,风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒,聊以送将归。"
"昔传瘴江路,今到鬼门关。土地无人老,流移几客还。


踏莎行·芳草平沙 / 范姜春涛

两妹日长成,双鬟将及人。已能持宝瑟,自解掩罗巾。
驱车层城路,惆怅此岩阿。"
"梁生倜傥心不羁,途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗,
"春路逶迤花柳前,孤舟晚泊就人烟。东山白云不可见,
狂飙动地起,拔木乃非一。相顾始知悲,中心忧且栗。
自幼输丹恳,何尝玷白圭。承言窜遐魅,雪枉间深狴。
葱茏墟落色,泱漭关河气。耻从侠烈游,甘为刀笔吏。
范蠡常好之,庐山我心也。送君思远道,欲以数行洒。"


小雅·小宛 / 宦昭阳

悠悠白云里,独住青山客。林下昼焚香,桂花同寂寂。
柳翠垂堪结,桃红卷欲舒。从容会鹓鹭,延曼戏龙鱼。
恋土函关外,瞻尘灞水东。他时书一札,犹冀问途穷。"
汉宫成羽翼,伊水弄参差。为惜淮南子,如何攀桂枝。"
"独过长沙去,谁堪此路愁。秋风散千骑,寒雨泊孤舟。
竹吹留歌扇,莲香入舞衣。前溪多曲溆,乘兴莫先归。
礼乐羊叔子,文章王仲宣。相看尚玄鬓,相次入黄泉。
诏书忽已至,焉得久踟蹰。方舟趁朝谒,观者盈路衢。


鹊桥仙·春情 / 公冶婷婷

濯锦清江万里流,云帆龙舸下扬州。
揆予宅闾井,幽赏何由屡。道存终不忘,迹异难相遇。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲,镜边含笑着春衣。
卫霍才堪一骑将,朝廷不数贰师功。赵魏燕韩多劲卒,
王事何时尽,沧洲羡尔行。青山将绿水,惆怅不胜情。"
云尽山色暝,萧条西北风。故林归宿处,一叶下梧桐。"
"江上初收战马尘,莺声柳色待行春。
阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿鹄山。山嶂绵连那可极,


南歌子·脸上金霞细 / 欧阳利芹

"蹑石欹危过急涧,攀崖迢递弄悬泉。
弃置一身在,平生万事休。鹰鹯遭误逐,豺虎怯真投。
猗嗟众珍,以况君子。公侯之胄,必复其始。
自惬观书兴,何惭秉烛游。府中徒冉冉,明发好归休。"
坐对三花枝,行随五云阴。天长昆仑小,日久蓬莱深。
"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
"郊外谁相送,夫君道术亲。书生邹鲁客,才子洛阳人。
饮至明军礼,酬勋锡武功。干戈还载戢,文德在唐风。"


宿楚国寺有怀 / 尹安兰

一花一竹如有意,不语不笑能留人。黄鹂欲栖白日暮,
"三月春将尽,空房妾独居。蛾眉愁自结,鬓发没情梳。
纲纪多闲日,观游得赋诗。都门且尽醉,此别数年期。"
中岭分双树,回峦绝四邻。窥临江海接,崇饰四时新。
肃肃长自闲,门静无人开。"
忆昨东园桃李红碧枝,与君此时初别离。金瓶落井无消息,
君在江南相忆否,门前五柳几枝低。"
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,


归国遥·金翡翠 / 司寇钰

世人知在中峰里,遥礼青山恨不归。"
明祠灵响期昭应,天泽俱从此路还。"
鸣笳瀚海曲,按节阳关外。落日下河源,寒山静秋塞。
细柳疏高阁,轻槐落洞门。九衢行欲断,万井寂无喧。
永日不知倦,逾旬犹谓亟。如何酌离尊,移棹巴城侧。
莫漫忆柴扉,驷马高车朝紫微。江南驿使不曾断,
对榻遇清夜,献诗合雅音。所推苟礼数,于性道岂深。
伊余在羁束,且复随造化。好道当有心,营生苦无暇。