一剪梅·漠漠春阴酒半酣
"繁菊照深居，芳香春不如。闻寻周处士，知伴庾尚书。
无言从远尚，还思君子识。波涛漱古岸，铿锵辨奇石。
里门先下敬乡人。横飞玉盏家山晓，远蹀金珂塞草春。
饵非龙饵唯无鲈。丛杂百千头，性命悬须臾。天心应刺史，
"于穆敬德，黎人皇之。惟贞厥符，浩浩将之。仁函于肤，
请君吟啸之，正气庶不讹。"
"玄天何以言，瑞露青松繁。忽见垂书迹，还惊涌澧源。
道直身还在，恩深命转轻。盐梅非拟议，葵藿是平生。
犹期谢病后，共乐桑榆年。"
"延英面奉入春闱，亦选功夫亦选奇。在冶只求金不耗，
一剪梅·漠漠春阴酒半酣拼音解释:
.fan ju zhao shen ju .fang xiang chun bu ru .wen xun zhou chu shi .zhi ban yu shang shu .
wu yan cong yuan shang .huan si jun zi shi .bo tao shu gu an .keng qiang bian qi shi .
li men xian xia jing xiang ren .heng fei yu zhan jia shan xiao .yuan die jin ke sai cao chun .
er fei long er wei wu lu .cong za bai qian tou .xing ming xuan xu yu .tian xin ying ci shi .
.yu mu jing de .li ren huang zhi .wei zhen jue fu .hao hao jiang zhi .ren han yu fu .
qing jun yin xiao zhi .zheng qi shu bu e ..
.xuan tian he yi yan .rui lu qing song fan .hu jian chui shu ji .huan jing yong li yuan .
dao zhi shen huan zai .en shen ming zhuan qing .yan mei fei ni yi .kui huo shi ping sheng .
you qi xie bing hou .gong le sang yu nian ..
.yan ying mian feng ru chun wei .yi xuan gong fu yi xuan qi .zai ye zhi qiu jin bu hao .
译文及注释
译文
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远(yuan)远的思绪。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去(qu)有何忧愁？
仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
舜帝友(you)爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
石燕展翅拂动着云霓，一会儿阴雨，一会儿天晴；江豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
吴王夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
秦穆公说：“你讲的正合我心啊！”马上就让晋侯改住宾馆，赠送七牢，以诸侯之礼相待。
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结(jie)下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿(yuan)化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处(chu)遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
这里的道路连接千里，人民出来多如浮云舒卷。
注释
[23]中顾私：心里想着个人的私事。中，内心。
⑥薰——香草名。
②孟夏：初夏。农历四月。
16.返自然：指归耕园田。
2.昔人：指传说中的仙人子安。因其曾驾鹤过黄鹤山〔又名蛇山〕，遂建楼。
⑿剑河：地名，在今新疆境内。
赏析
巧用暗示（或喻示、双关）：“才有梅花”与朋友夜访相呼应，梅花又象征了友谊的高雅芬芳。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
这首诗没有惊人之(ren zhi)笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之(ci zhi)嫌，但还是有些道理。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久(yi jiu)惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地(fo di)，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是(zai shi)一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
其次，赋的手法的运用也很有特色。“赋者，敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因，不事假借，不用比兴，没有状物绘景，没有刻意求工，而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中，按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序，充满感情地对事情加以层层敷陈。这里，可以说，事件是骨肉，情感是血液，骨肉血液有机配合，才使诗中的形象能站能行，能歌能泣(neng qi)，从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
这首诗没有惊人之(ren zhi)笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之(ci zhi)嫌，但还是有些道理。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说，对于国家的现况他是知道的，人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望，也才有了诗人面对这江南美好风光，借物寓情，赋诗吟唱的这份闲情逸致。
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久(yi jiu)惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地(fo di)，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是(zai shi)一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
其次，赋的手法的运用也很有特色。“赋者，敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因，不事假借，不用比兴，没有状物绘景，没有刻意求工，而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中，按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序，充满感情地对事情加以层层敷陈。这里，可以说，事件是骨肉，情感是血液，骨肉血液有机配合，才使诗中的形象能站能行，能歌能泣(neng qi)，从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
创作背景
《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时，皇后陈阿娇被贬至长门宫（汉代长安别宫之一，在长安城南，原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林），终日以泪洗面，遂辗转想出一法，命一个心腹内监，携了黄金百斤，向大文士司马相如求得代做一篇赋，请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。
施闰章( 清代 )
收录诗词 (1666) 首
简 介
施闰章 施闰章（1619—1683），清初着名诗人。字尚白，一字屺云，号愚山，媲萝居士、蠖斋，晚号矩斋，后人也称施侍读，另有称施佛子。江南宣城（今安徽省宣城市宣州区）人，顺治六年进士，授刑部主事。十八年举博学鸿儒，授侍讲，预修《明史》，进侍读。文章醇雅，尤工于诗，与同邑高咏等唱和，时号“宣城体”，有“燕台七子”之称，与宋琬有“南施北宋”之名，位“清初六家”之列，处“海内八大家”之中，在清初文学史上享有盛名。着有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。
小雅·大东
朝思除国雠，暮思除国雠。计尽山河画，意穷草木筹。
万物饱为饱，万人怀为怀。一声苟失所，众憾来相排。
江鸿耻承眷，云津未能翔。徘徊尘俗中，短毳无辉光。"
"朗朗闻街鼓，晨起似朝时。翻翻走驿马，春尽是归期。
遥想兔园今日会，琼林满眼映旂竿。"
我有赤令心，未得赤令官。终朝衡门下，忍志将筑弹。
两马八蹄踏兰苑，情如合竹谁能见。夜光玉枕栖凤凰，
霜似败红芳，剪啄十数双。参差呻细风，噞喁沸浅江。
嘲鲁儒
谁将一女轻天下，欲换刘郎鼎峙心。"
聚书云霮zw，洗砚山晴鲜。忽怒画蛇虺，喷然生风烟。
脍成思我友，观乐忆吾僚。自可捐忧累，何须强问鸮."
不唧熘钝汉，何由通姓名。夷齐饿死日，武王称圣明。
"白首羽林郎，丁年戍朔方。阴天瞻碛落，秋日渡辽阳。
黄鹄能忍饥，两翅久不擘。苍苍云海路，岁晚将无获。
梅市门何在，兰亭水尚流。西陵待潮处，知汝不胜愁。"
黄金买酒邀诗客，醉倒檐前青玉床。"
南乡子·秋暮村居
竹径萦纡入，花林委曲巡。斜阳众客散，空锁一园春。"
"虎有爪兮牛有角，虎可搏兮牛可触。奈何君独抱奇材，
商贾女郎辈，不曾道生死。纵遇强礼拜，雅语不露齿。
皇咨于度，惟汝一德。旷诛四纪，其徯汝克。
不知何山鸟，羽毛有光辉。飞飞择所处，正得众所希。
西天移向此间来。岩前芍药师亲种，岭上青松佛手栽。
好鸟无杂栖，华堂有嘉携。琴樽互倾奏，歌赋相和谐。
"漏天日无光，泽土松不长。君今职下位，志气安得扬。
和张燕公湘中九日登高
饮中相顾色，送后独归情。两地无千里，因风数寄声。"
义苑手秘宝，文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄，暑夕眠风棂。
"天下无义剑，中原多疮痍。哀哀陆大夫，正直神反欺。
"湘中才子是刘郎，望在长沙住桂阳。
云弄车盖。木死沙崩恶谿岛，阿母得仙今不老。
天意固有属，谁能诘其端。愿辱太守荐，得充谏诤官。
"年年不见帝乡春，白日寻思夜梦频。
嘉木偶良酌，芳阴庇清弹。力农唯一事，趣世徒万端。
天涯
九天祗候老臣归。平湖晚泛窥清镜，高阁晨开扫翠微。
我愿中国春，化从异方生。昔为阴草毒，今为阳华英。
生还真可喜，克己自惩创。庶从今日后，粗识得与丧。
"坛下雪初霁，南城冻欲生。斋心祠上帝，高步领名卿。
孤烛让清昼，纱巾敛辉光。高僧积素行，事外无刚强。
却顾空丹灶，回心向酒卮。醺然耳热后，暂似少年时。"
"君家山头松树风，适来入我竹林里。一片新茶破鼻香，
纵欢罗艳黠，列贺拥熊螭。履敝行偏冷，门扃卧更羸。
江城子·示表侄刘国华
学诗为众体，久乃溢笈囊。略无相知人，黯如雾中行。
风云入壮怀，泉石别幽耳。鉅鹿师欲老，常山险犹恃。
机罢犹安石，桥成不碍槎。谁知观津女，竟夕望云涯。
鹓凤终凌汉，蛟龙会出池。蕙香因曙发，松色肯寒移。
竹径萦纡入，花林委曲巡。斜阳众客散，空锁一园春。"
伊洛气味薄，江湖文章多。坐缘江湖岸，意识鲜明波。
"佛法入中国，尔来六百年。齐民逃赋役，高士着幽禅。
清庙既策勋，圆丘俟燔柴。车书一以混，幽远靡不怀。
生于忧患，死于安乐
落泪军中笛，惊眠塞上鸡。逢春乡思苦，万里草萋萋。"
神哉辅吾足，幸及儿女奔。"
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室，吟诗好就步虚坛。
作得新诗旋相寄，人来请莫达空书。"
边寺连峰去，胡儿听法来。定知巡礼后，解夏始应回。"
去年捕鱼在江边。家中姑老子复小，自执吴绡输税钱。
可走而违。天下汤汤，曷其而归。好我衣服，甘我饮食。
熙熙飞走适，蔼蔼草树滋。浮光动宫观，远思盈川坻。
少年游·参差烟树灞陵桥
仙鹤千年无躁容。流辈尽来多叹息，官班高后少过从。
一暖荷匹素，一饱荷升粟。而况大恩恩，此身报得足。
灵师皇甫姓，胤胄本蝉联。少小涉书史，早能缀文篇。
腥语信者谁，拗歌欢非真。仄田无异稼，毒水多狞鳞。
最忆过时留宴处，艳歌催酒后亭深。"
冠盖寂寥尘满室，不知箫鼓乐何人。"
古人形似兽，皆有大圣德。今人表似人，兽心安可测。
幕府独奏将军功。"
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
晨兴为谁恸，还坐久滂沱。论文与晤语，已矣可如何。"
莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。
戍摇旗影动，津晚橹声促。月上彩霞收，渔歌远相续。"
"早岁京华听越吟，闻君江海分逾深。
装束轻鸿意态生。阅曲定知能自适，举杯应叹不同倾。
"莫以手中琼，言邀世上名。莫以山中迹，久向人间行。
歌舞知谁在，宾僚逐使非。宋亭池水绿，莫忘蹋芳菲。"
"柘枝本出楚王家，玉面添娇舞态奢。松鬓改梳鸾凤髻，
大德歌·春
宜僚南市住，未省食人恩。临难忽相感，解纷宁用言。
却到瑶坛上头宿，应闻空里步虚声。"
"栖迟青山巅，高静身所便。不践有命草，但饮无声泉。
叩头谢吏言，始惭今更羞。历官二十馀，国恩并未酬。
"为国谋羊舌，从来不为身。此心长自保，终不学张陈。
座绝众宾语，庭移芳树阴。飞觞助真气，寂听无流心。
调露曲常在，秋风词尚新。本支方百代，先让棣华春。
伊昔玄宗朝，冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿，从容领儒冠。