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醉中真·不信芳春厌老人

南北朝 / 李仲光

暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
"十二门中寺,诗僧寺独幽。多年松色别,后夜磬声秋。
今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
晶晃浮轻露,裴回映薄帷。此时千里道,延望独依依。"
月明休近相思树,恐有韩凭一处栖。"
岁律行将变,君恩竟未回。门前即潮水,朝去暮常来。
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞,醉入篮舆取次眠。
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
"象魏抽簪早,匡庐筑室牢。宦情归去薄,天爵隐来高。
何似家池通小院,卧房阶下插鱼竿。
斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。


醉中真·不信芳春厌老人拼音解释:

nuan lian lu huo jin .han jue bei yi qing .zhen shang chou jia ju .shi cheng meng bu cheng ..
.shi er men zhong si .shi seng si du you .duo nian song se bie .hou ye qing sheng qiu .
jin ri wu yan chun yu hou .si han leng ti xie dong feng ..
chou chang dong li bu tong zui .tao jia ming ri shi zhong yang ..
chu que yin shi liang xian ke .ci zhong qing zhuang geng shui zhi ..
shi ting chun ti bian ying she .san xian lao chou huan e mei .le tian yi guo nan zhi fen .
jing huang fu qing lu .pei hui ying bao wei .ci shi qian li dao .yan wang du yi yi ..
yue ming xiu jin xiang si shu .kong you han ping yi chu qi ..
sui lv xing jiang bian .jun en jing wei hui .men qian ji chao shui .chao qu mu chang lai .
xie jia liu xu pu jin tian .luan cong wan xiu jiao jia wu .zui ru lan yu qu ci mian .
ying wei jiao tong kan cai zhuo .bu zhi shui shi liu wu xing ..
he bi geng jiang kong se qian .yan qian ren shi shi fu sheng ..
si shi ru che ma .zhuan ci jin yu xi .wang tan zai kong zhong .cun shi wei you ji .
.xiang wei chou zan zao .kuang lu zhu shi lao .huan qing gui qu bao .tian jue yin lai gao .
he si jia chi tong xiao yuan .wo fang jie xia cha yu gan .
dou hui hong qi jian .qing zhe zi guang fu .zhong ju jie ming de .tong fang ye zhi rou .

译文及注释

译文
黄昏时刻的院落,给人悲凉的感觉,酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这(zhe)漫漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声,蟋蟀发出的长而尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。
今日送你归山,我的心和江水一(yi)起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
奉皇命来收租税的使臣,难道还比不上盗贼慈善?
啊,哪一个能传达我的意(yi)见,问一个问题,在你们一家人中间:
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
  苏子在夜里坐着,有只老鼠(shu)在咬(东西)。苏子拍击床板,声音就停止了,停止了又响起一次。(苏子)命令童子拿蜡烛照床下,有一个空的袋子,老鼠咬东西的声音从里面发出。童子说“啊,这只老鼠被关住就不能离开了。”(童子)打开袋子来看里面,里面静悄悄的什么声音也没有。(童子)举起蜡烛来搜索,发现袋子中有一只死老鼠,童子惊讶地说:“老鼠刚才是在叫的,怎么会突然死了呢?那刚才是什么声音,难道是鬼吗?”(童子)把袋子翻过来倒出老鼠,老鼠一落地就逃走了,就是再敏捷的人也措手不及。  苏子叹了口气说:“真是奇怪啊,这是老鼠的狡猾!(老鼠)被关在袋子里,袋子很坚固、老鼠不能够咬破的。所以(老鼠)是在不能够咬的时候咬破袋子,用假装咬袋子声音来招致人来;在没有死的时候装死,凭借装死的外表求得逃脱。我听说生物中没有比人更有智慧的了。(人)能驯服神龙、刺杀蛟龙、捉取神龟、狩猎麒麟,役使世界上所有的东西然后主宰他们,最终却被一只老鼠利用,陷入这只老鼠的计谋中,吃惊于老鼠从极静到极动的变化中,人的智慧在哪里呢?”  (我)坐下来,闭眼打盹,自己在心里想这件事的原因。好像有人对我说“你只是多学而记住一点知识,但还是离‘道’很远。你自己心里不专心,又受了外界事物的干扰、左右,所以一只老鼠发出叫声就能招引你受它支配,帮它改变困境。人能够在打破价值千金的碧玉时不动声色,而在打破一口锅时失声尖叫;人能够搏取猛虎,可见到蜂蝎时不免变色,这是不专一的结果(guo)。这是你早说过的话,忘记了吗?”我俯下身子笑了,仰起身子又醒悟了。(我)于是命令童子拿着笔,记下了我的文章。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。

注释
6、版筑:筑墙的时候在两块夹板中间放土,用杵捣土,使它坚实。筑,捣土用的杵。
39、耳:罢了。
(19)负:背。
2、腻云:肥厚的云层。
之:代词,代晏子

赏析

  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中(zhong)反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记(shi ji)·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  诗人在远望以后,收回目光,就近察看,只见庭园中的树木,繁花满枝,春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声,更感到山谷的幽静一样,这突然闯入他的视野中的绚丽春光,进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜,春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非,却偏从对面翻出,说是“庭树不知”;不说此时梁园颓败,深可伤悼,自己无心领略春光,却说无知花树遵循自然规律,偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛,出语却极含蓄。
  诗人两次落第,这次竟然高中,就仿佛一下子从苦海中超度出来(chu lai),登上了欢乐的顶峰。所以,诗一开头就直接倾泻心中的狂喜,说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了,此时金榜题名,终于扬眉吐气,自由自在,真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”诗人得意洋洋,心花怒放,便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜.人逢喜事精神爽.此时的诗人神采飞扬,不但感到春风骀荡,天宇高远,大道平阔,就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城,春花无数,却被他一日看尽,真是“放荡”无比!诗人情与景会,意到笔成,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酣畅淋漓地抒发了得意之情,明朗畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出两个成语。
  “男儿宁当格斗死,何能怫郁筑长城。”筑城役卒心里想:男子汉大丈夫,宁愿上战场在与敌人的厮杀中为国捐躯,怎么能够满怀郁闷地一天天地修筑长城呢?
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室(shi shi)中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  贯休的诗在语言上善用叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来”(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“马蹄蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点:“蒙蒙”,壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态:“泠泠”,描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。
  后两句抒情。人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境,已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》:“美人迈兮音尘缺,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇,川路长兮不可越。”曹植《杂诗》:“愿为南流景,驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》:“此时相望不相闻,愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析,则两句之中,又有三层意思,一是说自己心中充满了愁思,无可告诉,无人理解,只有将这种愁心托之于明月;二是说惟有明月分照两地,自己和朋友都能看见她;三是说,因此,也只有依靠她才能将愁心寄与,别无它法。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段,第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全(shi quan)诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  诗写得很自豪。在三章相叠的咏唱之中,这种自豪也因了“干城”、“好仇”以至“腹心”的层层推进,而增添了一种神采飞扬的夸耀意味。这对那些“公侯”来说,有这么一些孔武有力之士为其卖命,当然是值得自矜的。但对于“春秋无义战”的那个时代来说,甘将一身武艺,售予公侯之家,而以充当他们的“腹心”为荣,就很难说是一件幸事了。《诗经》“国风”中另一些为离乡背井、久役不归或丧身异域,而咽泣、哀号和歌哭的诗作,也许更能透露:在这种夸耀背后,还掩盖着怎样一种广大无际的悲哀。
  作为宋代散文的经典,《《袁州州学记》李觏 古诗》虽然不像欧阳修散文那样摇曳多姿,也不像苏东坡散文那样豪放与婉约兼备,但它凝炼庄重的语言让我们领略到散文厚实的格调。如果撇去它的文学意义不论而从广告层面上去看,《《袁州州学记》李觏 古诗》可能是较早宣传宜春(袁州)的报告文学了。就凭这一点,我们也有理由感谢李觏。据史志载,最早在宜春兴建昌黎书院(当时称韩文公祠)的正是《《袁州州学记》李觏 古诗》中的主角祖无择。由此很自然会让人想到,倘若昌黎书院还在,何不以此为基础,建成一个反映宜春古代教育的场所——就像在北京的国子监中展示北京的文明史——让人们能真切地触摸到宜春的一段文化史。
  742年,当时他已经41岁了,所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才,而且坚信“天生我才必有用”;所以,他是抱着很大的抱负奉召入京的;但到了长安,他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马,只想让李白当词臣,给他歌功颂德、粉饰太平,所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人,哪受得了这等窝囊气,因此,他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后,绝望了,也厌倦了。他跟唐玄宗说,自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决,同时知道他未必真想回老家,而是想纵情山水,所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的,所以“还山”就是“归家”。

创作背景

  这组诗作于宋宁宗庆元三年(1197)春天,此时陆游73岁,在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄,已进入第八个年头,杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后,一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇,而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。

  

李仲光( 南北朝 )

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简 介

李仲光 仲光字景温,号肯堂,崇安人。开禧元年(1205)进士。官汀州、雷州教授。有肯堂集,不传。

忆梅 / 高镈

月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
"台岭生奇树,佳名世未知。纤纤疑大菊,落落是松枝。
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪,浪蹙青茭潋滟烟。
霁后轩盖繁,南山瑞烟发。
朅来遂远心,默默存天和。"
日于何处来?跳丸相趁走不住,
秋风钓艇遥相忆,七里滩西片月新。"
激曲萦飞箭,浮沟泛满卮。将来山太守,早向习家池。


如意娘 / 周在建

"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
草烟连野烧,溪雾隔霜钟。更遇樵人问,犹言过数峰。"
尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。"
"惭非青玉制,故以赠仙郎。希冀留书閤,提携在笔床。
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
忽见隐侯裁一咏,还须书向郡楼中。"
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野,一声歌断旧青楼。


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 张汝勤

"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得,古来闲散有谁邻。
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥,银烛高烧月近斜。
经年为客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 俞玉局

"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。


临江仙·峭壁参差十二峰 / 任伯雨

花间每被红妆问,何事重来只一人。"
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
"门有医来往,庭无客送迎。病销谈笑兴,老足叹嗟声。
"秋来梨果熟,行哭小儿饥。邻富鸡长往,庄贫客渐稀。
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
春申还道三千客,寂寞无人杀李园。"


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 刘元高

几被泥沙杂,常随混浊流。润川终自媚,照乘且何由。
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,


后出师表 / 周劼

自凿还自饮,亦为众所非。吁嗟世间事,洁身诚难为。
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
"野狐泉上柳花飞,逐水东流便不归。
"晓上上方高处立,路人羡我此时身。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。"
"故苑多愁夕,西风木叶黄。寒江浸雾月,晓角满城霜。


赠外孙 / 王中立

老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。
"闲云生叶不生根,常被重重蔽石门。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
云中日已赤,山外夜初残。即此是仙境,惟愁再上难。"
"仆射陂前郡,清高越四邻。丹霄凤诏下,太守虎符新。
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
却寄两条君令取,明年双引入中书。"


月下独酌四首·其一 / 张金度

一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
几时幽恨飘然断,共待天池一水干。"
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
"结茅当此地,下马见高情。菰叶寒塘晚,杉阴白石明。
"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。


虞美人·影松峦峰 / 陈忠平

"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
"门有医来往,庭无客送迎。病销谈笑兴,老足叹嗟声。
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"