首页 古诗词 父善游

父善游

五代 / 魏大名

夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
人人散后君须看,归到江南无此花。"
渐恐人间尽为寺。"
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"
"放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"


父善游拼音解释:

ye ban wu niu chuan .chun jing shuo yan hui .bei ren chang duan song .xi ri yan chuan tui .
song gong ge wan zhuan .chao ji xiao lu hu .zuo yin shi pao bie .juan cheng shu kuai lu .
ren ren san hou jun xu kan .gui dao jiang nan wu ci hua ..
jian kong ren jian jin wei si ..
chao lai ge fei qu .xiong ci liang shang hu .yang zi jiang bei lao .e er na sheng wu .
shi pian tai qin xia .song zhi ge jiu bei .ci sheng zhong lao chu .zuo ri que gui lai ..
xing fa xiao you si .yong shi zhou yan guan .ye lai feng yue hao .hui bu su xiang shan ..
geng wu bie ji xiang kuan wei .gu qian yang guan quan yi bei ..
.fang bei shu an shang .zhen bi huo lu qian .lao ai xun si shi .yong duo qu ci mian .
.fei bing bu yin jiu .yan hun bu du shu .duan ran wu suo zuo .shen yi xian you yu .
xin tian ji juan hao pian zhang .ma tou fu liu shi hui pei .bao wei chuan hua zan ya qiang .
mo wang ping sheng xing zuo chu .hou tang jie xia zhu cong qian ..
hai ri rao xia xie .yin nian zu hu chu .cheng ren nan zuo guan .shi gui nv wei wu .
chao shi ri xuan ai .yun lin chang qiao ji .you cun zhu si seng .ken you gui shan ke ..

译文及注释

译文
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
你会感到宁静安详。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一(yi)片。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总(zong)惟恐皇上思虑有所疏失。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像(xiang)钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
山中春雨一夜未停,树丛(cong)梢头流淌百泉。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
洗却胭脂铅粉,自有天然态(tai)度。一枝疏梅斜出竹外,有如佳人绝代,天寒日暮独倚修竹。黄昏院落,幽芳都无人赏,风细细,雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
安居的宫室已确定不变。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
趁少康还未结婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。

注释
北斗:晋书天文志:北斗在太微北,七政之枢机,号令之主。
⑶匈奴:这里泛指中国北部和西部的少数民族。酒泉:郡名,在今酒泉市东北。
⑸画鹢(yì):船其首画鹢鸟者,以图吉利。鹢是古书上说的一种水鸟,不怕风暴,善于飞翔。这里以“画鹢”代指舟船。翩翩:形容穿行轻快的样子。南浦:南岸的水边,泛指水滨。
⑤团圆:译作“团团”。
1、这首诗是李白游历金陵谢安墩时所作。冶城:相传是三国时吴国的铸冶之地。故址在今南京市朝天宫一带。谢安墩:在金陵城东半山报宁寺的后面,谢安曾和王羲之同登此墩,后称为谢安墩。
⒂以为:认为,觉得。
⑼“及兹”二句:及兹,来此。契,惬意。荡心耳,涤荡心胸和耳目。一本无此二句。  

赏析

  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情(shu qing)诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没(er mei)有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  这首小诗写得清雅别致,题为“《柳》寇准 古诗”,全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字,却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”,颜色浓了一些,晨光过后,带了一些暮色。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  全诗在写法上,通篇不着一个“柳”字,但句句写柳,又暗喻自己的身世处境,情真意切,引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时(sui shi)的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  “边将皆承主恩泽,无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”,说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望,守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下,这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因:守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇,却不去尽职守边、收复失地,可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑,对比鲜明,有力地谴责了边将忘恩负义,长期失职,实在令人可憎可恨,可悲可叹。
  海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点,就是清廉正直,节俭朴素,言行一致,关心人民疾苦,不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争,连皇帝也不例外。在地方官任上,他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入,改革赋役,清丈田地,勒令大地主退还侵占的民田,兴修水利,昭雪冤狱。在吏部右侍郎(中央人事部门副长官)和右都御史任上,下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规,建议恢复贪赃满八十贯(千)处绞刑的法律,等等,为百姓做了一些好事,博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事,直到现代还在民间广泛流传。
  为什么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到“月落”时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜(ren ye)泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
  第十六首诗,李白用一种极为欣赏的眼光,再现了秋浦人家的生活情调:渔家在夜以继日地打鱼,而他的妻子也不肯闲着,在竹林深处,张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌,但是心态却是非常平和的,这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作,显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新,不断地接受新事物的健康心理,才使得李白不论身处何地,都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  关于此诗,有一个传说故事:杜牧游湖州,识一民间女子,年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶,后十四年,杜牧始出为湖州刺史,女子已嫁人三年,生二子。杜牧感叹其事,故作此诗。这个传说不一定可靠,但此诗以叹花来寄托男女之情,是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

魏大名( 五代 )

收录诗词 (1922)
简 介

魏大名 魏大名(1720-?)字伯启,号复泉。别号一篑山人。直隶南乐人,干隆三年(1738)举人,历任至广西北流知县,干隆二十六年至三十六年任青县教谕,博学能文,喜吟咏。着有《一篑山人诗稿》四卷。

王明君 / 巧格菲

"新雪满前山,初晴好天气。日西骑马出,忽有京都意。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。


天香·咏龙涎香 / 越逸明

肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。


巫山一段云·清旦朝金母 / 展香之

"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。"
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,


清平乐·风鬟雨鬓 / 朴和雅

向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
困倚栽松锸,饥提采蕨筐。引泉来后涧,移竹下前冈。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。


观猎 / 诸初菡

杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
"通州到日日平西,江馆无人虎印泥。
苍然屏风上,此画良有由。"
晓落当陵月,秋生满旆风。前星承帝座,不使北辰空。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
相望山隔碍,欲去官羁绊。何日到江东,超然似张翰。"
"言者不如知者默,此语吾闻于老君。


秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 乌雅己卯

坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬,酒能陶性信无疑。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
西施颜色今何在,但看春风百草头。"
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。


韩琦大度 / 琳茹

"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 充天工

"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
僻性慵朝起,新晴助晚嬉。相欢常满目,别处鲜开眉。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。


虞美人·春情只到梨花薄 / 依新筠

花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
暗魄多相梦,衰容每自怜。卒章还恸哭,蚊蚋溢山川。"


夜到渔家 / 仲孙磊

"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
御马齐登拟用槽,君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓,
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。