庐山瀑布
愿易马残粟，救此苦饥肠。"
素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面，
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
冠珮何锵锵，将相及王公。蹈舞唿万岁，列贺明庭中。
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
唯有流沟山下寺，门前依旧白云多。"
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。"
庐山瀑布拼音解释:
yuan yi ma can su .jiu ci ku ji chang ..
su bi lian ti fen yun ju .hong lu xun yin nuan han bei .bing pu hu shui yin wei mian .
wan yi cha chi si qian shi .you ying zhui hui bu chou zan ..
chang you wu bu jian cheng ren .bei chang zi duan fei yin jian .ti yan jia hun bu shi chen .
guan pei he qiang qiang .jiang xiang ji wang gong .dao wu hu wan sui .lie he ming ting zhong .
.shen bi zhu jian fei .jing sao song xia di .du xiao wan feng qian .he ren zhi ci yi .
.feng yin chun xin bu zi you .deng xian chong xi yin duo chou .
wei you liu gou shan xia si .men qian yi jiu bai yun duo ..
mei xing chun shang xiao .ji he qiu yi shuai .gong ai liao luo jing .xiang jiang pian ci shi .
wei yu si fu chou mei jie .wu xian chun feng chui bu kai ..
译文及注释
译文
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
树叶从枝头飘然而下，落入水中，水中的倒影也随之忽高忽低，飘飘悠悠，好像要飘起来；落花悄然而下，没(mei)入土中，它的香气却弥漫在空气中，久久不散。
犹带初情的谈谈春阴。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计，而且极重义气，竟以身命相报。
只应该守寂寞了此一生，关(guan)闭上柴门与人世隔离。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波(bo)浪，神女长裙拖带着云烟。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆。分封于谢建新邑，南方藩国有榜样。周王下令给召伯，申伯新居来丈量。申伯升(sheng)为南国长，子孙继承福祚享。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦(qin)穆公，他们才高志大，一顾一盼都光彩四射。
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收(shou)。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
你若要归山无论深浅都要去看看；
注释
(59)列子：郑国人，名叫列御寇，战国时代思想家。御：驾驭。
⑴阙下：宫阙之下，指帝王所居之地。阙是宫门前的望楼。裴舍人：生平不详。舍人：指中书舍人，其职责是草拟诏书，任职者须有文学资望。
⑽已筑长安第：意指边将不关心国家边防，只关注自己的私产。
（2）汾阳王：即郭子仪。郭子仪平定安史之乱有功，于762年（唐肃宗宝应元年）进封汾阳王。764年（唐代宗广德二年）正月，郭子仪兼任关内、河东副元帅，河中节度、观察使，出镇河中。蒲：州名，唐为河中府（治所在今山西省永济县）。
⑩值：遇到。
15.断岸千尺：江岸上山壁峭立，高达千尺。断，阻断，有“齐”的意思，这里形容山壁峭立的样子。
（87）典属国：官名。掌管民族交往事务，位在三公之下，属官有九译令。秩中二千石，即每月受俸一百八十斛。
[3]垒润栖新燕：新燕在刚垒好的新窝里栖息。
②终南：山名。秦岭主峰之一。在陕西西安南。一称南山，即狭义的秦岭。
⑩采：选择，接纳。 《阳春》：即《阳春曲》，一种属于“阳春白雪”的高雅歌曲。
赏析
本文情节按项羽(xiang yu)是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开，波澜横生，矛盾迭出，扣人心弦。故事首尾相应，以曹无伤告密、项羽决定进攻始，以项羽受璧、曹无伤被诛终，虽属节选，亦有相对的完整性。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭(mo mie)的深刻印象。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
“主文”虚实相间，借景抒情，凄楚悲怆，涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮，经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词，一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来，一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说，向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去，是为了凭吊昔日好友，而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀，嵇康被害后，在司马氏的高压下，他不得不应征到洛阳。而当年，他与嵇康曾沿着这条路，往返(wang fan)于山阳与洛阳，寒风凛冽，往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方，已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔，但自嵇康死后，他的妻儿已迁居他乡，此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏，而主人已经形神俱逝。远远望去，犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事，无不勾起向秀的极大伤感。此刻，向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案：李斯临刑对儿子说：“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？”（《史记》）李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话，读之令人鼻酸，这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比，为嵇康鸣不平，故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然，远处传来了嘹亮而断续的笛声，原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子，在这寒冷的黄昏，更是沁人肺腑的凄凉。于是，“听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应，同时(tong shi)也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过：“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》，很怪他为什么只有寥寥的几行，刚开头却又煞了尾，然而，现在我懂(wo dong)了。”原来，“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说，“向秀作《思旧赋》向秀 古诗，家国万端，生机变乱，不可胜说。然而郁结者，欲说还休，休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”（曹丕《燕歌行》）最好的诠释吧 。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
《《七发(qi fa)》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等(deng deng)。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭(mo mie)的深刻印象。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
“主文”虚实相间，借景抒情，凄楚悲怆，涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮，经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词，一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来，一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说，向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去，是为了凭吊昔日好友，而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀，嵇康被害后，在司马氏的高压下，他不得不应征到洛阳。而当年，他与嵇康曾沿着这条路，往返(wang fan)于山阳与洛阳，寒风凛冽，往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方，已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔，但自嵇康死后，他的妻儿已迁居他乡，此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏，而主人已经形神俱逝。远远望去，犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事，无不勾起向秀的极大伤感。此刻，向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案：李斯临刑对儿子说：“吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？”（《史记》）李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话，读之令人鼻酸，这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比，为嵇康鸣不平，故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然，远处传来了嘹亮而断续的笛声，原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子，在这寒冷的黄昏，更是沁人肺腑的凄凉。于是，“听鸣笛之慷慨兮，妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应，同时(tong shi)也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过：“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》，很怪他为什么只有寥寥的几行，刚开头却又煞了尾，然而，现在我懂(wo dong)了。”原来，“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说，“向秀作《思旧赋》向秀 古诗，家国万端，生机变乱，不可胜说。然而郁结者，欲说还休，休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”（曹丕《燕歌行》）最好的诠释吧 。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
《《七发(qi fa)》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等(deng deng)。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
末四句，诗人认为，做人做事一定要依据事物本来的情性，身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历，有很多做错的事，又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到：诗人仍然关心天下大事。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
创作背景
唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。《鹿柴》王维 古诗是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
夏鍭( 五代 )
收录诗词 (6261) 首
简 介
夏鍭 （1455—1537）明浙江天台人，字德树，号赤城。夏埙子。成化二十三年进士。弘治初，上章忤旨下狱。获释，授南京大理评事，疏陈赋税、马政等弊。有《赤城集》。
闰中秋玩月
"百岁几回同酩酊，一年今日最芳菲。
魏拙虚教出，曹风敢望痊。定遭才子笑，恐赚学生癫。
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
"近来章奏小年诗，一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧，
国风·邶风·式微
博士官犹冷，郎中病已痊。多同僻处住，久结静中缘。
封事频闻奏，除书数见名。虚怀事僚友，平步取公卿。
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。
运甓调辛苦，闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀，梦听鼓冬冬。
我年五十七，荣名得非少。报国竟何如，谋身犹未了。
逐日移潮信，随风变棹讴。递夫交烈火，候吏次鸣驺。
始辞秘阁吏王畿，遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉，
月下独酌四首
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
"篮舆腾腾一老夫，褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食，
"扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
幸无眼下病，且向樽前醉。身外何足言，人间本无事。"
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
"岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。
学问攻方苦，篇章兴太清。囊疏萤易透，锥钝股多坑。
点绛唇·桃源
亚竹寒惊牖，空堂夜向隅。暗魂思背烛，危梦怯乘桴。
相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。"
名宦意已矣，林泉计何如。拟近东林寺，溪边结一庐。"
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
薄俸未及亲，别家已经时。冬积温席恋，春违采兰期。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
夏萼敷未歇，秋房结才成。夜深众僧寝，独起绕池行。
齐天乐·中秋宿真定驿
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
岂无山上苗，径寸无岁寒。岂无要津水，咫尺有波澜。
鹤媒华表上，sV鵊柳枝头。不为来趋府，何因欲曙游。"
"檐月惊残梦，浮凉满夏衾。蟏蛸低户网，萤火度墙阴。
"我为江司马，君为荆判司。俱当愁悴日，始识虚舟师。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒，醉领笙歌上小舟。
"人各有一癖，我癖在章句。万缘皆已消，此病独未去。
尊前花下歌筵里，会有求来不得时。"
夔州歌十绝句
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
"明朝欲见琴尊伴，洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替，
烦恼数中除一事，自兹无复子孙忧。
君有动言直笔书。起居郎，侍御史，尔知紫毫不易致。
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云，君之来兮为一身，
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
由来圣人道，无朕不可窥。卷之不盈握，舒之亘八陲。
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
西夏寒食遣兴
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
"怪君不喜仕，又不游州里。今日到幽居，了然知所以。
"江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如噼。
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
"残红零落无人赏，雨打风摧花不全。
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
贾生
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
簿书常自领，缧囚每亲鞫。竟日坐官曹，经旬旷休沐。
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
"西轩草诏暇，松竹深寂寂。月出清风来，忽似山中夕。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
漠漠凄凄愁满眼，就中惆怅是江蓠。"
各自窠窟，人不能移。妇好针缕，夫读书诗。男翁女嫁，
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
东阳溪中赠答诗二首·其二
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴，窗静时闻别有情。
常云遇清景，必约同幽趣。若不访我来，还须觅君去。
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
"九月闲宵初向火，一尊清酒始行杯。
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆。"
心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
"春野醉吟十里程，斋宫潜咏万人惊。
柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但馀墟中烟。
尚念遗簪折，仍怜病雀疮。恤寒分赐帛，救馁减馀粮。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
既备献酬礼，亦具水陆珍。萍醅箬溪醑，水鲙松江鳞。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
灯暗酒醒颠倒枕，五更斜月入空船。"