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七律·咏贾谊

元代 / 黄文琛

曲终暂起更衣过,还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯,
"子夜雪华馀,卿家月影初。酒香薰枕席,炉气暖轩除。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟,月移花影过庭除。
"高台赠君别,满握轩辕风。落日一挥手,金鹅云雨空。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
征人惨已辞,车马俨成装。我怀自无欢,原野满春光。
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
"广陵寒食夜,豪贵足佳期。紫陌人归后,红楼月上时。


七律·咏贾谊拼音解释:

qu zhong zan qi geng yi guo .huan xiang nan xing zuo tou zuo .di mei yu yu xie gui hou .
.zi ye xue hua yu .qing jia yue ying chu .jiu xiang xun zhen xi .lu qi nuan xuan chu .
a mu he cai bu de zhi .meng li xing yun huan shu hu .an zhong xie shou zha yi chi .
huang jun yan liu si zai yu .feng song zhu sheng qin zhen dian .yue yi hua ying guo ting chu .
.gao tai zeng jun bie .man wo xuan yuan feng .luo ri yi hui shou .jin e yun yu kong .
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
zheng ren can yi ci .che ma yan cheng zhuang .wo huai zi wu huan .yuan ye man chun guang .
.xi zai lang ling dong .xue chan bai mei kong .da di liao jing che .hui xuan ji lun feng .
.chang duan ti shi ru zhi bie .fang yin chou geng rao lan pu .feng piao jin rui kan quan luo .
.guang ling han shi ye .hao gui zu jia qi .zi mo ren gui hou .hong lou yue shang shi .

译文及注释

译文
洞庭湖边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没有一(yi)丝风(feng)过的痕迹。是玉的世界,还是琼的原野?三万(wan)倾明镜般的湖水,载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明,却不知如何道出,与君分享。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫(zhu)足南望,他们年年盼望王师返回。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
嫦娥经历了古代(dai)到今天,怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方的人。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
灯下写了无数封情书,但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信,可是已是秋末了,时间太晚了。

注释
(2)翰:衣襟。
③清波门:在杭州西南,靠近西湖,为游赏佳处。拥轻衣:指穿着薄薄的春装。
87、强:勉强。越人:指今浙江、福建一带居民。文冕(miǎn):饰有花纹的帽子。《庄子·逍遥游》:“宋人资章甫而适诸越,越人断发文身,无所用之。”
(17)实:同“是”复指提前的宾语。
1.镜台:上面装着镜子的梳妆台。
⑦约指:套在手指上的一双银戒指。

赏析

  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水,伫立船首、回望天际的归客,隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  全诗十章,共分三部分。首二章以南山起兴,以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要,又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平,我王不宁”的呼应来看,天怒人怨,总由师尹秉政不平使然,故“不平”二字为全(wei quan)篇眼目。只是第二部分却一再将不平(不夷)与不己(不自为政)并提而责难,推思其义,全诗是指斥师尹失政在不能持平(夷),而要持平则又须事必躬亲(己),因而全诗结构是起于夷(平)终于夷(平)而介于己。
  “羽翼已就,横绝四海。”说的还是刘盈,刘邦仍被假象蒙蔽着。吕稚知道刘邦的心思,暗暗心焦,她更知道“母以子贵”的道理,谁的儿子做皇帝,生母就是皇太后,无上尊贵,于是她不遗余力地进行了频繁的幕后活动,求助于大臣,甚至不惜屈尊下跪,求张良帮助。最后,她就按张良的主意,让刘盈去巴结当时的四(de si)大名士“商山四皓”。这四个老头儿正是东园公、甪里先生、绮里季和夏黄公。这四位是顶尖的世外高人,人称“四皓”,即四颗明星。张良就让四个老头儿当太子的老师。“四皓”曾拒绝过刘邦的遨请,不肯出山做官,如今却同刘盈同车四游,使刘邦误以为刘盈有才能,孚众望。
  下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间,依依昔人居”诗意,牵出“旧栖”。居所依依,却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!”夜间辗转难眠中,昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目,却再难重见。这既是抒情最高潮,也是全词中最感人的两句。这两句,平实的细节与意象中表现妻子的贤慧,勤劳与恩爱,以及伉俪间的相濡以沫,一往情深,读来令人哀惋凄绝,感慨万千。
  本诗约作于天宝十二年(753),时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞,也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采,描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美,所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句,以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载,杨贵妃的大姐封韩国夫人,三姐封虢国夫人,八姐封秦国夫人。每逢出门游玩,她们各家自成一队,侍女们穿着颜色统一的衣服,远远看去就像云锦粲霞;车马仆从多得足以堵塞道路,场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴,“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔,写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而,面对如此名贵的山珍海味,三位夫人却手捏犀牛角做的筷子,迟迟不夹菜,因为这些东西她们早就吃腻了,足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们,真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后,立即策马回宫报信,不一会儿,天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马,大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊,内恃贵妃之宠,在朝中独揽大权,阻塞言路,使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾”句,诗人借曲江江边的秀美景色,并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故,揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通,杨华害怕惹祸上身,后来投降梁朝,胡太后为表达对他的思念,特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》,是神话中的一种鸟,传说是西王母的使者。据说,西王母在见到汉武帝之前,先看到青鸟飞集于殿前。后来,“青鸟”被视为男女之间的信使,在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  “临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”镇,长久的意思。敛,收敛。愁眉紧锁。别后,她一定满脸愁颜,深锁眉头,心中痛苦不堪。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪(dao qiang)轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  这首小诗情趣盎然,诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景,并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
  最后一段,写天马希望能够遇(yu)到象田子方这样的仁人,同情它、起用它。田子方是战国时的仁人。一次,田子方在路上遇见了一个人赶着一匹老马,问他要干什么,那人回答说,这是他主人家的一匹马,因老而无用,要牵出去卖掉。田子方说:“少尽其力而老去其身,仁者不为也。”就掏钱将这匹马买下了。李白所需要的正是这种同情和理解。若不被理解和同情,其实就是有昆仑山上的琼草玉禾,也不能疗救自己的痛苦,这匹天马的遭遇,就象是五月的桂枝遭到了意外的严霜摧打,它有着无限的冤屈私不平。它希望有象田子方这样的识才仁人,能够把自己献给穆天子。虽然老了,已不能驾车奔驰,但是,在王母娘娘的瑶池盛会上,当一名舞马总还是可以的。严霜五月”说的是战国时邹衍的故事。邹衍奉事燕惠王,竭尽忠诚,反被小人谗毁,被关进监狱,他仰天大哭,感动了苍天,夏天五月竟下了一场严霜。在这里,李白用以说明自己被系狱流放是冤枉的,他象这匹天马一样。伏枥衔冤摧两眉”。唐玄宗时,宫中常有马戏,舞马立于台上,按着音乐节奏进退起卧,抬起前腿为君王祝寿。这里是说,如今我老了,尽管不堪大用,但是做一名宫廷文学侍臣,为国家朝廷献出些绵薄之力还是可以的。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横,北斗横复直”,写思妇长夜不眠,观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词,忽纵忽横忽直,使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人,而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦,例子甚多。如《古诗十九首》云:“明月皎皎光,促织鸣东壁。玉衡指孟冬,众星何历历!”又云:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女,纤纤擢素手,札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》,如《文选》李善注“河汉女”云:“《毛诗》曰:‘维天有汉,监亦有光。跂彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。’毛苌曰:‘河汉,天河也。’”观沈约此诗,当系近承《古诗十九首》,远绍《诗经》之《大东》,当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横,北斗由横到直,通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说,便是斗转星移,时间已过了很长。在此漫漫长夜,思妇耿耿不寐,心中必有所想,于是诗人借她的口吻说道:“星汉空如此,宁知心有忆?”星汉本为无知无情之客体,怨它何来?这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说:银河啊,你空自流转;北斗星啊,你徒然横斜,你们怎知我心中在想念一个人?接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫,着一“空”字,似乎把前面铺排的两句一下子推倒,令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气,喷薄而出,着一“宁”字,与前面的“空”字紧相呼应,把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出,声情毕肖,确有如闻其声,如见其人的效果。

创作背景

  天宝十五载(756年)春,安禄山由洛阳攻潼关。五月,杜甫从奉先移家至潼关以北的白水(今陕西白水县)的舅父处。六月,长安陷落,玄宗逃蜀,叛军入白水,杜甫携家逃往鄜州羌村。七月,肃宗在灵武(今宁夏灵武县)即位,杜甫获悉即从鄜州只身奔向灵武,不料途中被安史叛军所俘,押回长安。八月,作者被禁长安望月思家而作此诗。

  

黄文琛( 元代 )

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简 介

黄文琛 黄文琛,字海华,晚号瓮叟,汉阳人。道光乙酉举人,历官湖南候补知府。有《思贻堂》、《玩云室诸集》。

经邹鲁祭孔子而叹之 / 曾浚成

"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
映物随颜色,含空无表里。持来向明月,的皪愁成水。
坐啸庐江静,闲闻进玉觞。去时无一物,东壁挂胡床。
遭时无早晚,蕴器俟良缘。观文心未衰,勿药疾当痊。
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
吴中高宴罢,西上一游秦。已想函关道,游子冒风尘。
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。


越人歌 / 贾棱

舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
主人苍生望,假我青云翼。风水如见资,投竿佐皇极。"
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。
因为小儿啼,醉倒月下归。人间无此乐,此乐世中稀。"
濛濛随风过,萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾,当暑凉幽斋。
"六月南风吹白沙,吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处,
"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。


池上早夏 / 朱乘

烟雾积孤岛,波涛连太空。冒险当不惧,皇恩措尔躬。"
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。
"眼穿林罅见郴州,井里交连侧局楸。味道不来闲处坐,
"将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴,
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云,昔人空在今人口。


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 释建

人生不自省,营欲无终已。孰能同一酌,陶然冥斯理。"
平生恒自负,垂老此安卑。同类皆先达,非才独后时。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
分明感激眼前事,莫惜醉卧桃园东。"
"尔佐宣州郡,守官清且闲。常夸云月好,邀我敬亭山。
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。


采莲曲 / 王振

有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
"风尘奈汝何,终日独波波。亲老无官养,家贫在外多。
多沽新丰醁,满载剡溪船。中途不遇人,直到尔门前。
最觉此春无气味,不如庭草解忘忧。"
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺,为法头陀来此国。
道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。
"别业闻新制,同声和者多。还看碧溪答,不羡绿珠歌。
帐前宫女低声道,主上还应梦傅岩。


徐文长传 / 周洎

昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
"岁月转芜漫,形影长寂寥。仿佛觏微梦,感叹起中宵。
"燕子与百劳,一西复一东。天空信寥廓,翔集何时同。
竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"
"山林唯幽静,行住不妨禅。高月穿松径,残阳过水田。
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。
欲教官马冲关过,咒愿纤纤早掷卢。


相逢行二首 / 范淑钟

便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
摵鞭声定初开扇,百辟齐唿万岁长。
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
云阴自南楚,河润及东周。廨宇宜新霁,田家贺有秋。
"祁乐后来秀,挺身出河东。往年诣骊山,献赋温泉宫。
虚阁延秋磬,澄江响暮鼙。客心还惜去,新月挂楼西。"


咏槐 / 吴采

"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
石上凿井欲到水,惰心一起中路止。
更对乐悬张宴处,歌工欲奏采莲声。"
"云卧三十年,好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝,鸾鹤心悠然。
时来顾我笑,一饭葵与藿。世路如秋风,相逢尽萧索。
金桃带叶摘,绿李和衣嚼。贞竹无盛衰,媚柳先摇落。
伫君列丹陛,出处两为得。"


口号吴王美人半醉 / 裴夷直

春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
斑竹年来笋自生,白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘,
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。
且愿充文字,登君尺素书。"
"向前不信别离苦,而今自到别离处。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。
徘徊洛阳中,游戏清川浔。神交不在结,欢爱自中心。


采莲曲 / 张文雅

贳酒宣平里,寻芳下苑中。往来杨柳陌,犹避昔年骢。"
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
"携酒花林下,前有千载坟。于时不共酌,奈此泉下人。
万木迎秋序,千峰驻晚晖。行舟犹未已,惆怅暮潮归。"
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
"羡子清吟处,茅斋面碧流。解憎莲艳俗,唯欠荻花幽。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁,歌梁尘乱拂花钿。