蝶恋花·月到东南秋正半
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
"风雨萧条秋少客，门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却，
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
泠泠仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
"重重道气结成神，玉阙金堂逐日新。
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。
集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。"
蝶恋花·月到东南秋正半拼音解释:
bu zhi mo hou cang ming shang .jian que ying zhou di ji feng ..
.feng yu xiao tiao qiu shao ke .men ting leng jing zhou duo guan .jin ji luo ma jin mai que .
sui jia bu he zai yang liu .chang qian xing ren chun hen duo ..
ling ling xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
.zhong zhong dao qi jie cheng shen .yu que jin tang zhu ri xin .
pa ting zhong sheng zuo .xiu ming ying man cang .mei can e cui qian .huan jie lv yun chang .
qin jia tian di ru beng wa .long she liao luan ru xian yang .shao di kong sui han jia ma ..
jing mao guang li she .qi fu huan qi sao .lv bin jue xin zhi .cang xu xi jiu lao .
.ji nian cang cui zai xian jia .yi dan zhi ku lei hai cha .
wo shen yu zi tong .ri bei ji han po .ce wang qing xiang men .nan ru jian ru shi .
ji xian dian li xin ci dao .bian bo sheng ge zuo le zhang ..
译文及注释
译文
历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台(tai)还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不(bu)复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年，他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛！
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都(du)浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
陆机是否还能听见华亭别墅间(jian)的鹤唳？李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨(zuo)夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
白浪(lang)一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
自被摈弃不用便开始衰朽，世事随时光流逝人成白首。
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
浮云涌起高耸的山岳，悲风激荡深深的幽谷。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
注释
16.属：连接。
89、民生：万民的生存。
3.绿发：「绿」指乌黑,「绿发」即乌黑的头发.
⑷五陵：地点在长安，唐朝的时候是贵族聚居的地方。
（20）乖迕（wǔ）：相违背。
⑺柘（zhè）：桑树，常绿灌木，叶可喂蚕。
赏析
后面接着连用两个问句：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”“谁家”、“何处”，实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相，下至平民百姓形形色色的各类人。因而，“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多，它把人声鼎沸、车如流水马如龙，灯火闪烁，繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句，不仅将盛景迷人，令人不得不往的意思表达得灵活传神，而且给人以无限回味的余地，言有尽而意无穷。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不(zhe bu)遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情(qing)思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者(zuo zhe)没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到(zhao dao)“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
“麻苎衣衫鬓发焦”一句，抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征，简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象：身着粗糙的麻布衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看，山中寡妇应该还是青壮年妇女，照说她的鬓发色泽该是好看的，但由于苦难的熬，使她鬓发早已焦黄枯槁，显得苍老了。简洁的肖像描写，衬托出人物的内心痛苦，写出了她那饱经忧患的身世。
这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可(wu ke)究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望(wei wang)其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不(zhe bu)遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
总体上说，此诗一、二两章以实极写幽怨神理，刻画情(qing)思细致入微，三、四两章以虚极言倡随之乐，更显出别离之苦。前为景中情，后为情中景，形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者(zuo zhe)没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到(zhao dao)“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
“麻苎衣衫鬓发焦”一句，抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征，简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象：身着粗糙的麻布衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看，山中寡妇应该还是青壮年妇女，照说她的鬓发色泽该是好看的，但由于苦难的熬，使她鬓发早已焦黄枯槁，显得苍老了。简洁的肖像描写，衬托出人物的内心痛苦，写出了她那饱经忧患的身世。
这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可(wu ke)究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望(wei wang)其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
创作背景
黄仲则是清代乾隆年间诗人，三十五岁去世，是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫，多次参加科举考试不中，为了生计，二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊，三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命，充满悲哀和困顿，却又个性倔强，常常发出不平的感慨。
李松龄( 隋代 )
收录诗词 (7584) 首
简 介
李松龄 李松龄，德安（今属江西）人。孝宗干道元年（一一六五）周因为德安教授时领乡荐，后举进士。事见《周文忠集》卷七二《邵阳郡丞周府君因墓志铭》。
周颂·我将
早秋仍燕舞，深夜更鼍鸣。为报迷津客，讹言未可轻。"
仿佛皆停马，悲欢尽隙驹。旧交封宿草，衰鬓重生刍。
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
"岩石在朱户，风泉当翠楼。始知岘亭赏，难与清晖留。
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
鸟声猿更促，石色树相连。此路多如此，师行亦有缘。"
扫花游·秋声
"从得高科名转盛，亦言归去满城知。发时谁不开筵送，
烛花侵雾暗，瑟调寒风亮。谁念晓帆开，默睇参差浪。"
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
骑吏缘青壁，旌旗度白云。剑铭生藓色，巴字叠冰文。
万汇俱含造化恩，见我春工无私理。"
出郊
"转知名宦是悠悠，分付空源始到头。
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
秋灯照树色，寒雨落池声。好是吟诗夜，披衣坐到明。
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
坐客停杯看未定，将军已湿褐花袍。"
"山房寂寂荜门开，此日相期社友来。雅兴共寻方外乐，
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
朝天子·西湖
"莫驱归骑且徘徊，更遣离情四五杯。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内，水迫沧溟宇宙间。
固非拙为强，懦劣外疗并。素坚冰蘖心，洁持保坚贞。
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮，汉武凿远通孱颜。
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
关河佳气散，夷夏哭声连。寂寞玄宫闭，朝昏千万年。"
新年堪爱惜，锦字亦珍重。一念皎皎时，幽襟非所用。
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
红梅三首·其一
尘满空床屋见天，独作驴鸣一声去。"
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
云路迷初醒，书堂映渐难。花分梅岭色，尘减玉阶寒。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
束手不敢争头角。"
别严士元
世间尽是悠悠事，且饮韦家冷酒眠。"
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
"快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，
岂烦嘉客誉，且就清阴息。来自天姥岑，长疑翠岚色。
的皪终难掩，晶荧愿见收。蛇行无胫至，饮德已闻酬。"
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
赠别二首·其一
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。
太平从此销兵甲，记取红羊换劫年。"
海上清光发，边营照转凄。深闺此宵梦，带月过辽西。
"春至金河雪似花，萧条玉塞但胡沙。
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
"望水寻山二里馀，竹林斜到地仙居。
已见池尽墨，谁言突不黔。漆身恩未报，貂裘弊岂嫌。"
须知鸟目犹难漏，纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓，
山中与裴秀才迪书
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏，咫尺长陵又鹿麋。
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。"
"服气崔常侍，烧丹郑舍人。常期生羽翼，那忽化灰尘。
"花。点缀，分葩。露初裛，月未斜。一枝曲水，千树山家。
送文子转漕江东二首
"轩辕铸镜谁将去，曾被良工泻金取。明月中心桂不生，
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
进者恐不荣，退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异，
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
浪淘沙·赋虞美人草
话旧堪垂泪，思乡数断肠。愁云接巫峡，泪竹近潇湘。
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
"共来江海上，清论一宵同。禅榻浑依旧，心期浩已空。
偶圣为舟去，逢时与鹤来。寒声连晓竹，静气结阴苔。
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
大历年中骑竹马，几人得见会昌春。"
一拜隔千里，生人意何极。唯有阳春曲，永播清玉德。"
客来谓我宅，忽若岩之阿。"