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少年行二首

清代 / 宋华金

菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
"他皆恃勋贵,君独爱诗玄。终日秋光里,无人竹影边。
唿十却为石,唤针将作真。忽然云雨至,总道是天因。
遂使秦人传至今。初戛徐徐声渐显,乐音不管何人辨。
岘首故人清信在,千书万书取不诺。微人昔为门下人,
今日示君君好信,教君见世作神仙。
如今四十馀年也,还共当时恰一般。
严冬大河枯,嫖姚去深击。战血染黄沙,风吹映天赤。"
"梅月多开户,衣裳润欲滴。寂寥虽无形,不是小雠敌。
万物之先数在兹,不能行此欲何为。"
"生我于虚,置我于无。至精为神,元气为躯。散阳为明,
烟灭石楼空,悠悠永夜中。虚心怯秋雨,艳质畏飘风。
莫问依刘迹,金台又度秋。威仪非上客,谭笑愧诸侯。
凡客欲知真一洞,剑门西北五云深。"
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞,绕池回却凭栏干。
蓬鬓荆钗世所稀,布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种,正是归时不见归。
松和巢鹤看,果共野猿分。海外僧来说,名高自小闻。"


少年行二首拼音解释:

jun cu yin ding man jing zha .ju shi zhi zhi jie shi shui .wu ren wei jie wu kong hua .
.ta jie shi xun gui .jun du ai shi xuan .zhong ri qiu guang li .wu ren zhu ying bian .
hu shi que wei shi .huan zhen jiang zuo zhen .hu ran yun yu zhi .zong dao shi tian yin .
sui shi qin ren chuan zhi jin .chu jia xu xu sheng jian xian .le yin bu guan he ren bian .
xian shou gu ren qing xin zai .qian shu wan shu qu bu nuo .wei ren xi wei men xia ren .
jin ri shi jun jun hao xin .jiao jun jian shi zuo shen xian .
ru jin si shi yu nian ye .huan gong dang shi qia yi ban .
yan dong da he ku .piao yao qu shen ji .zhan xue ran huang sha .feng chui ying tian chi ..
.mei yue duo kai hu .yi shang run yu di .ji liao sui wu xing .bu shi xiao chou di .
wan wu zhi xian shu zai zi .bu neng xing ci yu he wei ..
.sheng wo yu xu .zhi wo yu wu .zhi jing wei shen .yuan qi wei qu .san yang wei ming .
yan mie shi lou kong .you you yong ye zhong .xu xin qie qiu yu .yan zhi wei piao feng .
mo wen yi liu ji .jin tai you du qiu .wei yi fei shang ke .tan xiao kui zhu hou .
fan ke yu zhi zhen yi dong .jian men xi bei wu yun shen ..
jin jue nong hua zai mu dan .zhong ri qu huan pao ji mo .rao chi hui que ping lan gan .
peng bin jing cha shi suo xi .bu qun you shi jia shi yi .hu ma hao zhong wu ren zhong .zheng shi gui shi bu jian gui .
song he chao he kan .guo gong ye yuan fen .hai wai seng lai shuo .ming gao zi xiao wen ..

译文及注释

译文
  文长喜好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍(cang)劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功(gong)成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
  我所思(si)念的美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾(zhan)湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷怨恨呢?
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
春光,轻灵摇荡,明(ming)媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
己酉年的端午那天,天公不作美,狂风大作,暴雨倾盆,一眼望去,一片天昏地暗;整个汨罗江上,没有一处可以让人竞渡龙舟,借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
她姐字惠芳,面目美如画。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?

注释
(50)抑:选择连词,还是。危:使……受到危害。构怨:结仇。
⑿槎(chá):木筏。
12.屋:帽顶。
《思帝乡》:唐玄宗时教坊曲名,后用为词调。许多词人后来用做词牌 。
舒:舒展。
31.且如:就如。
[4]爱景:冬日之光。《初学记·岁时部上·冬四》:“杜预注《左传》曰:冬日可爱,夏日可畏。”景:日。扶桑:传说中太阳升起的地方的大树。《山海经·海外东经》:“汤谷上有扶桑,十日所浴。”郭璞注:“扶桑,木也。”

赏析

  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文(jing wen)三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现(xian)了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽(xie hu)闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  湖光水色,一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中,诗人自当缓步湖畔,尽情赏春,但他却出入意料地感叹,不道江南春不好,年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬(bei bian),贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦,一直萦绕在他的心头。由此可见,“减心情”的原因,固然是由于“年年衰病”,但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理,此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例,采用“反衬”手法,着力描绘春景的无限美好,借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美,愤懑愈深,悲伤愈切。
  第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。
  这诗是王维《辋川集》中的一首,描写《白石滩》王维 古诗月夜景色,清新可喜,颇堪玩味。
  这是一首留别之作,却不落专写凄切之情的窠臼,而是借留别以抒怀,将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲,承转圆熟,自然流畅,质朴简淡,鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
  诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。
  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说(shi shuo)妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分(xi fen)分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《《大东》佚名 古诗》,刺乱也。东国困于役而伤于财,谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解,基本上没有大的出入,肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。

  

宋华金( 清代 )

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简 介

宋华金 宋华金,字西羾,商丘人。康熙辛丑进士,授吏部主事,历官襄阳知府。有《青立轩诗集》。

望山 / 谢香塘

"始看东上又西浮,圆缺何曾得自由。照物不能长似镜,
月思华顶宿,云爱石门行。海近应须泛,无令鸥鹭惊。"
地峻湖无□,潮寒蚌有珠。东西无定所,何用问前途。
此中一悟心,可与千载敌。故交徒好我,筐中无咫尺。
莫恋娇奢不肯去。感君恩义言方苦,火急回心求出路。
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
灵芝无种亦无根,解饮能餐自返魂。但得烟霞供岁月,


忆少年·年时酒伴 / 王中

二帝同功势万全,将田作伴入幽燕。
立身素耿介,处难思经纶。春府搜才日,高科得一人。"
今日相逢江海畔,一杯村酒劝君休。
莫道神仙无学处,古今多少上升人。(《景福寺题》)
"江风西复东,飘暴忽何穷。初生虚无际,稍起荡漾中。
湓城潮不到,夏口信应稀。唯有衡阳雁,年年来去飞。"
吾道本无我,未曾嫌世人。如今到城市,弥觉此心真。
节亦因人净,声从掷地彰。但令筋力在,永愿报时昌。"


白云歌送刘十六归山 / 潘旆

岩中深处坐,说理及谈玄。共我不相见,对面似千山。
"曾看颜氏传,多记晋时仙。却忆桐君老,俱还桂父年。
"州西柳家寺,禅舍隐人间。证性轻观水,栖心不买山。
烟灭石楼空,悠悠永夜中。虚心怯秋雨,艳质畏飘风。
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
前事虽堆案,闲情得溯溪。何言战未胜,空寂用还齐。"
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"


如梦令·点滴空阶疏雨 / 孙应鳌

"沧海成尘几万秋,碧桃花发长春愁。
"州西柳家寺,禅舍隐人间。证性轻观水,栖心不买山。
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白,夜醉金缸不那红。
玉烛制袍夜,金刀呵手裁。锁寄千里客,锁心终不开。
"江蓠生古砌,花每落禅床。嘉客未采掇,空门自馨香。
长日凭栏看水流。真观上人栖树石,陈陶处士在林丘。
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。
花冠玉舄何高洁。不闻天上来谪仙,自是人间授真诀。


生查子·软金杯 / 程兆熊

异香滴露降纷纷,紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆,
"已尽沧浪兴,还思相楚行。鬓全无旧黑,诗别有新清。
嵯峨山上石,岁岁色长新。若使尽成宝,谁为知己人。
"武宿与文星,常如掌上擎。孙吴机不动,周邵事多行。
"重城深寺讲初休,却忆家山访旧游。对月与君相送夜,
"爱杀柴桑隐,名溪近讼庭。扫沙开野步,摇舸出闲汀。
杨柳东西绊客舟。聚散已悲云不定,恩情须学水长流。
高步前山前,高歌北山北。数载卖甘橙,山赀近云足。


枭逢鸠 / 枭将东徙 / 李秉钧

我独居,名善导。子细看,何相好。
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
"弯弯柳叶愁边戏,湛湛菱花照处频。
时应记得长安事,曾向文场属思劳。"
隋家古柳数株在,看取人间万事空。"
乱雁鸣寒渡,飞沙入废楼。何时番色尽,此地见芳洲。"
"维舟若许暂从容,送过重江不厌重。
元是我王金弹子,海棠花下打流莺。"


题惠州罗浮山 / 张鸿仪

瀑布悬如练,月影落潭晖。更登华顶上,犹待孤鹤期。
"接舆耽冲玄,伉俪亦真逸。傲然辞征聘,耕绩代禄秩。
披云得灵境,拂石临芳洲。积翠遥空碧,含风广泽秋。
闲行数乱竹,静坐照清源。物外从知少,禅徒不耐烦。"
"独自行来独自坐,无限世人不识我。
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼,野马亲调不着鞭。
"息精息气养精神,精养丹田气养身。
"尔既能于灵,应久存其生。尔既能于瑞,胡得迷其死。


虞美人·春花秋月何时了 / 史弥逊

所愿好九思,勿令亏百行。"
手中孤桂月中在,来听泉声莫厌频。"
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
"惯向溪边折柳杨,因循行客到州漳。
道路长无阻,干戈渐不闻。秋来向何处,相忆雁成群。"
"吾嘉台孝威,乐道隐岩穴。吾尚管幼安,栖真养高节。
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍,吾知此物亦其伦。


题稚川山水 / 王谹

月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺,一滤一翻心敢赊。
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
今朝投至鉴,得不倾肝脑。斯文如未精,归山更探讨。"
攒峰若雨纵横扫。尺波澶漫意无涯,片岭崚嶒势将倒。


社日 / 程以南

烟水摇归思,山当楚驿青。"
甫也道亦丧,孤身出蜀城。彩毫终不撅,白雪更能轻。
"牡丹未及开时节,况是秋风莫近前。
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
"南风薰薰兮草芊芊,妙有之音兮归清弦。
撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。
"香花怀道侣,巾舄立双童。解印鸳鸿内,抽毫水石中。
村遥红树远,野阔白烟平。试裂芭蕉片,题诗问竺卿。"