塞上忆汶水
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
今日成阴复成子，可怜春尽未还家。"
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
桐花半落时，复道正相思。殷勤书背后，兼寄桐花诗。
有鸟有鸟如鹳雀，食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流，
诚知春游频，其奈老大身。朱颜去复去，白发新更新。
身殁欲归葬，百姓遮路岐。攀辕不得归，留葬此江湄。
储胥大庭之君耶。恍耶，忽耶，有耶，传而信耻，
塞上忆汶水拼音解释:
hong pei yong shuang jie .bai xu wu yi jing .wan ren kai lu kan .bai li li ban ying .
huan xi hua kai yi jiu shu .chi yu he ren shao qin zhen .hong xie shui jia he luo ku .
man ou si ru kan chi wan .kuang shi chun shen jiu ke ren ..
jin ri cheng yin fu cheng zi .ke lian chun jin wei huan jia ..
liang ya shao ci die .si jing xi shu shu .su yi lao lai an .zheng yin xian xia zhuo .
tong hua ban luo shi .fu dao zheng xiang si .yin qin shu bei hou .jian ji tong hua shi .
you niao you niao ru guan que .shi she bao xBtian zi e .xing jing shui hu wei du liu .
cheng zhi chun you pin .qi nai lao da shen .zhu yan qu fu qu .bai fa xin geng xin .
shen mo yu gui zang .bai xing zhe lu qi .pan yuan bu de gui .liu zang ci jiang mei .
chu xu da ting zhi jun ye .huang ye .hu ye .you ye .chuan er xin chi .
译文及注释
译文
我心并(bing)非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏(ren)弱被欺瞒。
我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不肯走向前方。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
层层树林都染上秋天的色(se)彩，重重山岭披覆着落日的余光。
申伯建邑大工程，全靠召伯苦经营，墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好，富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯，四马驾车真健劲，带饰樊膺闪闪明。
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
回忆我在南阳的时侯，就承蒙你给予我以国士之恩。
解开绶(shou)带帽缨放(fang)一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十五个年头（端午(wu)节）了。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
注释
（48）奉：两手捧着。
49.阿锡：宋刻本《玉台新咏》作“阿緆”，锡与緆古字通。司马相如《子虚赋》：“被阿緆”。李善注引张揖曰：“阿，细缯也；緆，细布也。”这里指惠芳、纨素所穿的衣服料子。这句和上句是说因为她们常在垆灶底下吹火，白袖被油点污了，阿緆被烟熏黑了。
(18)修：善，美好。
（24）陈子昂：字伯玉，梓州射洪人。著名诗人，韩愈《荐士》诗称其“国朝盛文章，子昂始高蹈”。著有《陈伯玉集》。苏源明：字弱夫，武功人，天宝年间（742—756）进士。诗文散见于《全唐诗》、《全唐文》。元结：字次山，河南洛阳人。有《元次山文集》。李白：字太白，有《李太白集》。杜甫：字子美，有《杜工部集》。李观：字元宾，赵州赞皇人。792年（贞元八年）与韩愈同登进士第。擅长散文，有《李元宾文集》。
⑴锦城散花楼：锦城为成都的别称，又称锦里；散花楼，一名锦楼，为隋末蜀王杨秀所建，故址在今成都市区东北隅。
赏析
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有(zhi you)“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动(dong)形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
“但有故人供禄米，微躯此外更何求？”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹：有老朋友赠送我粮食和他的(ta de)俸禄，我这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢？这两句看似庆幸、表示满足的话，仔细读来，其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂，全赖友人的帮助，眼前虽有这样的和乐与安宁，却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人，却要靠着别人的赠与才能活下去，而且还要说自己“更何求”，即没有别的要求。这语言越是平静从容，越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），然而数十个春秋过去了，如今人到晚年，要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡，仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾，再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄(jing xiong)阔而高远，神完气足，堪称晚唐登临之作的翘楚。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免(bu mian)焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
“往事成尘”谓昔事如烟；“东西南北身”言己当以天下为家。《礼记·檀弓上》载孔子之言曰：“今丘也，东西南北之人也。”李公谓己亦应如之，为苍生、为国家而生，为民族、为社会而死，己非一己，乃苍生、国家、民族、社会之人也。白下，南京别称。青衫，学子所服。有感于往昔之多度迷顿，长时不达，年十八方秀才中式，此李公之可慨可叹者也。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有(zhi you)“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动(dong)形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
“但有故人供禄米，微躯此外更何求？”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹：有老朋友赠送我粮食和他的(ta de)俸禄，我这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢？这两句看似庆幸、表示满足的话，仔细读来，其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂，全赖友人的帮助，眼前虽有这样的和乐与安宁，却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人，却要靠着别人的赠与才能活下去，而且还要说自己“更何求”，即没有别的要求。这语言越是平静从容，越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），然而数十个春秋过去了，如今人到晚年，要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡，仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾，再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄(jing xiong)阔而高远，神完气足，堪称晚唐登临之作的翘楚。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免(bu mian)焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
这首歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法，把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐人寻味，而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成，但在结构上又可分为两个部分：前三句揭示题旨；后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓人，如闻其声，如见其人，如临其境，感到美景如画，心旷神怡，呈现出一派生意盎然的景象。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
“往事成尘”谓昔事如烟；“东西南北身”言己当以天下为家。《礼记·檀弓上》载孔子之言曰：“今丘也，东西南北之人也。”李公谓己亦应如之，为苍生、为国家而生，为民族、为社会而死，己非一己，乃苍生、国家、民族、社会之人也。白下，南京别称。青衫，学子所服。有感于往昔之多度迷顿，长时不达，年十八方秀才中式，此李公之可慨可叹者也。
创作背景
彭蠡湖（鄱阳湖）口即江州（今江西九江）口，为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后，古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说，由于地貌变迁，加以传说悠谬，是三为九，本费猜思，而具体何指，更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所，加以水流吞吐，水道复杂，更有一派奇景壮观，于是催发了诗人们千百次吟咏，谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。
张镃( 清代 )
收录诗词 (3313) 首
简 介
张镃 张镃，字功甫，原字时可。因慕郭功甫，故易字功甫。号约斋。居临安，卜居南湖。循王张俊之曾孙。隆兴二年（1164），为大理司直。淳熙年间直秘阁通判婺州。庆元初为司农寺主簿，迁司农寺丞。开禧三年（1207）与谋诛韩侂胄，又欲去宰相史弥远，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州编管，卒于是年后。张镃出身华贵，能诗擅词，又善画竹石古木。尝学诗于陆游。尤袤、杨万里、辛弃疾、姜夔等皆与之交游。《齐东野语》载“其园池声妓服玩之丽甲天下”，又以其牡丹会闻名于世。
赋得还山吟送沈四山人
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
况我头上发，衰白不待年。我怀有时极，此意何由诠。"
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
"摘来正带凌晨露，寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见，
曾经烂熳三年着，欲弃空箱似少恩。"
巴人类猿狖，矍铄满山野。敢望见交亲，喜逢似人者。"
淡白秋来日，疏凉雨后风。馀霞数片绮，新月一张弓。
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
送友人
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
饮咽日月精，茹嚼沆瀣芬。尚是色香味，六尘之所熏。
江郭船添店，山城木竖郛。吠声沙市犬，争食墓林乌。
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
渐失乡国处，才分山水形。东海一片白，列岳五点青。
寄言为臣者，可以鉴于斯。"
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
马上凉于床上坐，绿槐风透紫蕉衫。"
廉颇蔺相如列传(节选)
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
万里携归尔知否，红蕉朱槿不将来。"
等闲弄水浮花片，流出门前赚阮郎。"
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信，夏口篙工厄溯洄。
"西来为看秦山雪，东去缘寻洛苑春。
"风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海，鬼伯驱人葬北邙。
欲散白头千万恨，只消红袖两三声。"
水仙子·夜雨
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
一为趋走吏，尘土不开颜。孤负平生眼，今朝始见山。
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
驿骑来千里，天书下九衢。因教罢飞檄，便许到皇都。
昔去悲殊俗，今来念旧游。别僧山北寺，抛竹水西楼。
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
山泽长孳货，梯航竞献珍。翠毛开越巂，龙眼弊瓯闽。
望海潮·洛阳怀古
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
独吟还独啸，此兴殊未恶。假使在城时，终年有何乐。"
"草香沙暖水云晴，风景令人忆帝京。还似往年春气味，
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
不可使长饱，不可使长饥。饥则力不足，饱则背人飞。
"秦中岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。
嘉名称道保，乞姓号崔儿。但恐持相并，蒹葭琼树枝。"
七绝·观潮
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
珠玉传新什，鹓鸾念故俦。悬旌心宛转，束楚意绸缪。
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
今日嘉川驿楼下，可怜如练绕明窗。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
朝蕣玉佩迎，高松女萝附。韦门正全盛，出入多欢裕。
扫花游·九日怀归
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
"南宫鸳鸯地，何忽乌来止。故人锦帐郎，闻乌笑相视。
盛来有佳色，咽罢馀芳气。不见杨慕巢，谁人知此味。"
水精帘外教贵嫔，玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦，
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取，莫遣后来无所祖。"
同侪倾宠幸，异类为配偶。祸福安可知，美颜不如丑。
临江仙·自洛阳往孟津道中作
由是推天运，从兹乐性场。笼禽放高翥，雾豹得深藏。
学农未为鄙，亲友勿笑余。更待明年后，自拟执犁锄。
"紫粉笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。
斗设狂为好，谁忧饮败名。屠过隐朱亥，楼梦古秦嬴。
哭君仰问天，天意安在哉。若必夺其寿，何如不与才。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
从此摩霄去非晚，鬓边未有一茎丝。"
横江词六首
春非我独春，秋非我独秋。岂念百草死，但念霜满头。
况有假饰者，华簪及高盖。此又疏于身，复在外物外。
"去年十月半，君来过浙东。今年五月尽，我发向关中。
久为劳生事，不学摄生道。年少已多病，此身岂堪老。
"西窗明且暖，晚坐卷书帷。琴匣拂开后，酒瓶添满时。
今夜山邮与蛮嶂，君应坚卧我还行。"
"我自离乡久，君那度岭频。一杯魂惨澹，万里路艰辛。
借问空门子，何法易修行。使我忘得心，不教烦恼生。"
望岳三首·其二
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
今春除御史，前月之东洛。别来未开颜，尘埃满尊杓。
万一帝乡还洁白，几人潜傍杏园东。"
满空飞舞应为瑞，寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇，
"明朝欲见琴尊伴，洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替，
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。