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菩萨蛮·暄风迟日春光闹

明代 / 张希复

"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
投足乖蹊径,冥心向简编。未知鱼跃地,空愧鹿鸣篇。
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。
"丹叶下西楼,知君万里愁。钟非黔峡寺,帆是敬亭舟。
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
避暑蝉移树,高眠雁过城。人家嵩岳色,公府洛河声。
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
落梅飘处响穿云。楼中威凤倾冠听,沙上惊鸿掠水分。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹拼音解释:

.jiao jing fang tang han dan qiu .ci lai zhong jian cai lian zhou .shui neng bu zhu dang nian le .
di han chun xue sheng .shan qian xi feng qing .bai zhan yu huang ye .qian fu jian ou geng .
tou zu guai qi jing .ming xin xiang jian bian .wei zhi yu yue di .kong kui lu ming pian .
.xue ran ban ban cheng jin wen .xi nian yi hen zhi jin cun .
.dan ye xia xi lou .zhi jun wan li chou .zhong fei qian xia si .fan shi jing ting zhou .
.feng nuan qu jiang hua ban kai .hu si jing kou gong xian bei .xiang tan yun jin mu shan chu .
lei luo gu shan yuan .bing lai chun cao chang .zhi yin feng qi yi .gu zhao fu san xiang ..
zi deng yao shen chi liu qiang .liang zhong wei bin jin cha chang .
bi shu chan yi shu .gao mian yan guo cheng .ren jia song yue se .gong fu luo he sheng .
shu qu hu lai ying you yi .shi jian chen tu man yi jun ..
luo mei piao chu xiang chuan yun .lou zhong wei feng qing guan ting .sha shang jing hong lue shui fen .

译文及注释

译文
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离(li)愁(chou)就像洒在花底的三月春雨。
  《春秋传》里说:“诸侯之间有相互并吞的,齐桓公没有加以救援,自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰,天下一些善于言谈议论的人,常要依靠他来宣扬自己的名声,而他本人却不能避免被囚禁,生命朝(chao)不保夕(xi),那么孔子就不应该谈论朋友好坏的问题,也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者,再带上一封短信,就可以把孝章招来,而交友之道也可以发扬光大了。
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此(ci)强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
官居高位又有什么用?自己兄弟的尸骨都无法收埋。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
感怀这一轮孤光自照的明月啊,多少年徘徊于岭海之间,胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我,正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂,平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水,细细的斟在北斗星(xing)做成的酒勺中,请天地万象统统来做我的宾客,我尽情的拍打着我的船舷,独自的放声高歌啊,怎能记得此时是何年!
且让我传话给春游的客人,请回过头来细细注视。

注释
⑷角:号角。分:区分。漏:漏壶。古代计时器,铜制有孔,可以滴水或漏沙,有刻度标志以计时间。简称“漏”。
6.明察秋毫:形容视力好。秋毫,指鸟类到了秋天,重新生出来非常纤细的羽毛。后来用来比喻最细微的事物。
161.牧夫牛羊:《山海经·大荒东经》载“有因民国,句姓而食,有人曰王亥,两手操鸟,方食其头。王亥托于有易、河伯仆牛。有易杀王亥,取仆牛”,郭璞引注《竹书纪年》曰“殷王子亥,宾于有易而淫焉,有易之君绵臣,杀而放之,是故殷主甲微假师于河伯,以伐有易,遂杀其君绵臣也”,《周易·大壮》六五云“丧羊于易,无悔”,《旅》上九言“鸟焚其巢,旅人先笑后号啕,丧牛于易,凶”,都是说王亥寓居有易放牧牛羊的故事。
15、狎:亲近。邪僻:指不正派的人。
187. 岂:难道。
(55)资:资助,给予。
83、郯:在今山东省郯城县西,当时章邯的军队并没有到达那里,不当在郯交战。“郯”当为“郏(jiá)”。郏,在今河南郏县,与邓说家乡阳城临近。

赏析

  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
  “梁筑室,何以南,何以北?禾黍不获君何食?愿为忠臣安可得?”这里,不只是对眼前战场的情景进行描述,而是把眼光移向了整个社会:战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊,而且破坏了整个社会生产,给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问:在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?劳动生产怎么能够正常进行?没有收成,君王你将吃什么?将士们饥乏无力,如何去打仗?
  第三段共八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。
评价  这篇诗,极受后人重视,影响深远。苏轼与友人游南溪,解衣濯足,朗诵《《山石》韩愈 古诗》,慨然知其所以乐,因而依照原韵,作诗抒怀。他还写过一首七绝:“荦确何人似退之,意行无路欲从谁?宿云解驳晨光漏,独见山红涧碧诗。”诗意、词语,都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句,始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九(拟栩先生王中立传)说:“予尝从先生学,问作诗究竟当如何?先生举秦少游《春雨》诗为证,并云:此诗非不工,若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之,则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲,风格壮美,一直为后人所称道。
  从诗的主题和语言看,这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中,此诗显得朴拙了一些,但结构还是比较严谨的,诗从望荡阴里、见三坟写起,转到写坟中人被谗言遭杀害(sha hai)的悲惨事件,再转到揭出设此毒计之人。层层推进,语语相衔。诗中两用问答句式,都处在诗的关键处,既起醒目作用,又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩,但句句简洁,文雅而不艰涩,明白而不浅俗,可见是经过一番锤炼之功的。
  诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了,也决不会使唐玄宗醒悟,真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻,不想说,但又不忍不说。因此,写诗的时候不免若断若续,似吞(si tun)似吐。范梈说:“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者,断如复断,乱如复乱,而辞意反复行于其间者,实未尝断而乱也;使人一唱三叹,而有遗音。”(据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引)这是(zhe shi)很精到的见解。诗人把他的情绪,采用楚歌和骚体的手法表现出来,使得断和续、吞和吐、隐和显,消魂般的凄迷和预言式的清醒,紧紧结合在一起,构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
  造谣之所以有效,乃在于谣言总是披着一层美丽的外衣。恰如英国思想家培根所说:“诗人们把谣言描写成了(cheng liao)一个怪物。他们形容它的时候,其措辞一部分是美秀而文雅,一部分是严肃而深沉的。他们说,你看它有多少羽毛;羽毛下有多少只眼睛;它有多少条舌头,多少种声音;它能竖起多少只耳朵来!”古人称造谣诬陷别人为“罗织罪名”,何谓“罗织”,此诗一开始说:“萋兮斐兮,成是贝锦”,就是“罗织”二字最形象的说明。花言巧语,织成的这张贝纹的罗锦,是非常容易迷惑人的,特别是对不长脑壳的国君。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  “生男慎莫举,生女哺用脯。”将来如果你生了男孩,千万不要去养育他;如果生下女孩,就用干肉精心地抚养她吧!
  第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗,伐其条肄”二句,不宜视为简单的重复:“肄”指树木砍伐后新长的枝条,它点示了女主人公的劳瘁和等待,秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续,期待也许早已化作绝望,此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子,不我遐弃”二句,便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感,似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂:久役的丈夫终于归来,他毕竟思我、爱我而未将我远弃,这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦;但归来的丈夫还会不会外出,他是否还会将我抛在家中远去?这疑虑和猜思,难免又会在喜悦之余萌生;然而此次是再不能让丈夫外出的了,他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种,实难以一语写尽,却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写,正是如此淳朴而又婉曲。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  在艺术上,首先,人物描写生动形,十分传神。其次,典故的运用,借他人之情表自己之意。再次,时空跨越,意境深远。
  这种从对面设想的幻境,在艺术创造上有两个特点。其一,幻境的创造,是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”,解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲(qin)人的叮咛。此说初看可通,深究则不然;诗人造境不只是追忆,而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出:“然窃意面语当曰:‘嗟女行役’;今乃曰:‘嗟予子(季、弟)行役’,词气不类临歧分手之嘱,而似远役者思亲,因想亲亦方思己之口吻尔。”(《管锥编》,下同)如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”,拟想女在“江北”之念己望已:“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者,男心目中女之容饰;“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者,男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚,以想像与怀忆融会而造诗境,无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会,也符合思乡人的心理规律,因而为历代思乡诗不断承袭。其二,亲人的念己之语,体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰:“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息,却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看,父亲的“犹来无止”,嘱咐他不要永远滞留他乡,这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达;母亲的“犹来无弃”,叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘,这更多地从母亲这边出发,表现出难以割舍的母子之情,以及“娘怜少子”的深情;兄长的“犹来无死”,直言祈愿他不要尸骨埋他乡,这脱口而出的“犹来无死”,强烈表现了手足深情,表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中,写出人物的个性,极为不易,而能在从对面设想的幻境中,写出人物的特点,更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中,也并不多见。
  此外,这首诗的语言颇质朴通俗,感情也很真诚感人,充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  在这“别有天地非人间”的山中,如同生活在想象中的远古社会,“虽无纪历志,四时自成岁。”(陶渊明《桃花源诗》)“寒尽”二字,就含四时成岁之意。而且它还进了一步,虽知“寒尽”岁暮,却又“不知年”。这里当含有两层意思:一层是从“无历日”演绎而来,意即“不解数甲子”(唐人诗句:“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋”);二层是不知今是何世之意,犹《桃花源记》的“不知有汉,无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往,在时间上也是无拘无碍的。到这里,“太上隐者”的形象完成了,且有呼之欲出之感。
  这首诗,诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断,却反映了广阔的社会背景,写得连环承转,意脉相连,而且迂徐从容,曲尽情致。在构思上,不用典故来支撑诗架;在语言上,不用艳藻来求其绮丽;在抒情上,不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄,平易而炽热,读来觉得舒畅自若,饶有韵味。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。

创作背景

  吕蒙正出身贫寒,深刻体会穷人的苦难,所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候,曾经和寇准一起在破窑读书,体会了人间冷暖。后来做了宰相,更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。

  

张希复( 明代 )

收录诗词 (1254)
简 介

张希复 张希复(生卒年不详),唐人张荐之子,字善继,深州陆泽(今河北深县)人。一作镇州常山(今河北正定)人。登进士第。武宗会昌三年(八四三),与段成式同官于秘书省。后官河南府士曹、集贤校理学士、员外郎。事迹据《樊川文集》卷七《牛公墓志铭并序》、《酉阳杂俎》续集卷五、《旧唐书》卷一四九《张荐传》、《太平广记》卷一八二《许道敏》。

燕歌行二首·其二 / 宇文晓

寿献金茎露,歌翻玉树尘。夜来江令醉,别诏宿临春。"
"十载归来鬓未凋,玳簪珠履见常僚。岂关名利分荣路,
空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急,翠帘初卷暮山长。
望喜潜凭鹊,娱情愿有琴。此生如遂意,誓死报知音。
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
"长遇豪家不敢过,此身谁与取高科。故园久绝书来后,
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 辜甲辰

临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
"四气相陶铸,中庸道岂销。夏云生此日,春色尽今朝。
"帝城春色着寒梅,去恨离怀醉不开。作别欲将何计免,
绿树莺莺语,平江燕燕飞。枕前闻雁去,楼上送春归。
独开石室松门里,月照前山空水声。"
徒欲心存阙,终遭耳属垣。遗音和蜀魄,易箦对巴猿。
"寒窗危竹枕,月过半床阴。嫩叶不归梦,晴虫成苦吟。
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。


乌夜啼·石榴 / 烟水

"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
岸浸如天水,林含似雨风。南宗犹有碍,西寺问恭公。"
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟影去无边。
雾唾香难尽,珠啼冷易销。歌从雍门学,酒是蜀城烧。
白道青松了然在。此时闻有燕昭台,挺身东望心眼开。
悬冠谢陶令,褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌,徒惭恤襦袴.
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。


巫山一段云·琪树罗三殿 / 柴莹玉

长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。
开门新树绿,登阁旧山青。遥想论禅处,松阴水一瓶。"
多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
宫省咽喉任,戈矛羽卫屯。光尘皆影附,车马定西奔。
联句逢秋尽,尝茶见月生。新衣裁白苎,思从曲江行。"
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"


春日还郊 / 那拉倩

潜龙飞上天,四海岂无云。清气不零雨,安使洗尘氛。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
当日不来高处舞,可能天下有胡尘。"
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。
宿客未眠过夜半,独闻山雨到来时。"
荆芜既以薙,舟壑永无湮。相期保妙命,腾景侍帝宸。"


观田家 / 颛孙治霞

"献赋多年客,低眉恨不前。此心常郁矣,纵目忽超然。
"朝是暮还非,人情冷暖移。浮生只如此,强进欲何为。
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
月中桂树高多少,试问西河斫树人。"
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
"形神不灭论初成,爱马乘闲入帝京。
"檐柳初黄燕新乳,晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情,
以上并见张为《主客图》)


游兰溪 / 游沙湖 / 岑思云

损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士,岸泊仙舟忆主人。
木叶摇山翠,泉痕入涧扉。敢招仙署客,暂此拂朝衣。"
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
"左掖初辞近侍班,马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水,
报后功何患,投虚论素精。徵还真指掌,感激自关情。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。
汀洲延夕照,枫叶坠寒波。应使同渔者,生涯许钓歌。"
"莲塘移画舸,泛泛日华清。水暖鱼频跃,烟秋雁早鸣。


别董大二首·其一 / 笃雨琴

苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
小阁尘凝人语空。幽泪欲干残菊露,馀香犹入败荷风。
"野客从来不解愁,等闲乘月海西头。
纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
马渡横流广,人行湛露寒。还思犹梦者,不信早行难。"
"全溪不可到,况复尽馀醅。汉苑生春水,昆池换劫灰。


红芍药·人生百岁 / 始乙未

亿万持衡价,锱铢挟契论。堆时过北斗,积处满西园。
"醉后情俱远,难忘素浐间。照花深处月,当户旧时山。
春别和花树,秋辞带月淮。却归登第日,名近榜头排。"
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近,鸳鸾高举势宜分。
"风雪晴来岁欲除,孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后,
岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。


一箧磨穴砚 / 乌雅菲

"乡心迢递宦情微,吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿,
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
"嵩高降德为时生,洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极,
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。
君来食葵藿,天爵岂不荣。"
"家近红蕖曲水滨,全家罗袜起秋尘。
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"