寒食还陆浑别业
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳拂堤。
君臣束手平城里，三十万兵能忍饥。"
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
近日青天都不鉴，七盘应是未高高。"
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
寒食还陆浑别业拼音解释:
zeng wei sai bei xian you ke .liao shui tian shan wei duan chang ..
jiu yuan he chu cao qi qi .xiang hun wei san yan long shui .wu xiu xiu fan liu fu di .
jun chen shu shou ping cheng li .san shi wan bing neng ren ji ..
feng tao han chu kan shen zhao .zhou ji bu cong fan zi shen ..
.fa shi qian qing bu zi you .ou ran chou chang ji nan shou .yi wen bao yu zhan yi shi .
can ji xing duo yi .feng yi jian ji zhuang .zhu wen heng bo qu .wei ji jian shu nang ..
.shi ren mo ya zai huan xiang .jian ce fen ming jian pei guang .
jin ri qing tian du bu jian .qi pan ying shi wei gao gao ..
dang shi ruo jian hong er mao .wei bi xing xiang you ci yan .
su zai gu cheng wen yu qiu .dong yue yun shan que si yin .xi qin shuang xian ku pin liu .
译文及注释
译文
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
正是绿肥红瘦的暮春时节(jie)，杨柳枝叶婆娑，如团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪(xue)。沉思静想间，又隐约听到(dao)邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
又怀疑是瑶台仙镜，飞在夜空青云之上。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽，鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任，早已感到精疲力尽。一再担当重任，以我衰老之躯，平庸之才，是定然不能支撑(cheng)了。
生与死都是一种幻觉，梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照(zhao)射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
你是行僧象孤云和野鹤，怎能在人世间栖居住宿？
是我邦家有荣光。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉(liang)爽。
回(hui)到家中向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
注释
⑨南山老：指商山四皓。商山为终南山支脉，故曰“南山老”。老，全诗校：“一作皓。”
⑸麻姑：神话中仙女名。
④江边句：通过潮涨暗示船将启航。
寤（wù）生：难产的一种，胎儿的脚先生出来。寤，通“啎”，逆，倒着。
⑾胡：何。朱熹《诗集传》：“胡不万年，愿其寿考之辞也。”
④楚客：本指屈原，此处为作者自况。作此词时刘禹锡正值贬官朗州（治所在今湖南常德）。
赏析
这首七律，首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想(hui xiang)昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席(li xi)应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺(zai ye)都的铜雀台，想必也只剩下(sheng xia)荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即(yi ji)成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
“石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。”腹联分承三、四句，从“墓”字生意。上句是墓前即景，下句是墓前遥想。年深日久，陈琳墓前的石麟已经埋藏在萋萋春草之中，更显出古坟的荒凉寥落。这是寄托自己对前贤的追思缅怀，也暗示当代的不重才士，任凭一代才人的坟墓芜没荒废。由于缅怀陈琳，便进而联想到重用陈琳的曹操，想象到远在邺(zai ye)都的铜雀台，想必也只剩下(sheng xia)荒凉的遗迹，在遥对黯淡的暮云了。这不仅是对曹操这样一位重视贤才的明主的追思，也是对那个重才的时代的追恋。“铜雀荒凉”，正象征着一个重才的时代的消逝。而诗人对当前这个弃贤毁才时代的不满，也就在不言中了。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活，说他每天砍上一担柴，卖后便够了一天的开销，回到家中，磨快了斧头，准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏：一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗，但没有明说，通过“古渡”、“涧底”二词，含隐不露地告诉大家；二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活，以“又作全家明日谋”暗逗，说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此，带有典型性。这样细微的构思，是宋人绝句的长处，也是值得后人借鉴的地方。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即(yi ji)成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
创作背景
此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
徐仲雅( 五代 )
收录诗词 (5893) 首
简 介
徐仲雅 徐仲雅（893—？），字东野，其先秦中人，徙居长沙。生于唐昭宗景福二年，卒年不详。湖南马殷开天策府，以僚佐廖光图等为十八学士，仲雅时年十八，与其列楚人以为荣。废王希声之变，仲雅闭门不出。周行逢强署为判官，负气滑稽。行逢大宴僚吏，席间唿音多误。仲雅曰：“不于五月五日翦舌，致使乖错如此。”行逢大怒，放之邵州。仲雅着有文集百余卷，《五代诗话》传于世。
终身误
"浪痕龙迹老欹危，流落何时别故枝。岁月空教苔藓积，
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角，柳结乡愁雨后蝉。
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
未见泥函谷，俄惊火建章。烟尘昏象魏，行在隔巴梁。
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
平生万卷应夫子，两世功名穷布衣。"
江神子·恨别
高情自古多惆怅，赖有南华养不材。"
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
"丹青未合便回头，见尽人间事始休。只有百神朝宝镜，
"固教梅忍落，体与杏藏娇。已过冬疑剩，将来暖未饶。
春日寄怀
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
一首长歌万恨来，惹愁漂泊水难回。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
小雅·何人斯
正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。"
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
寄内
不是对花长酩酊，永嘉时代不如闲。"
唯要臣诚显，那求帝渥隆。甘棠名异奭，大树姓非冯。
星围南极定，月照断河连。后会花宫子，应开石上禅。"
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
禁城寒月捣征衣。漫教韩信兵涂地，不及刘琨啸解围。
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
闺怨
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳，窣云松载鹤栖巢。
"君诗通大雅，吟觉古风生。外却浮华景，中含教化情。
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老，水到吴门叶欲残。
"昔年离别浙河东，多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草，
"自从天下乱，日晚别庭闱。兄弟团圞乐，羁孤远近归。
溪浪和星动，松阴带鹤移。同吟到明坐，此道淡谁知。"
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
秋登宣城谢脁北楼
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
唯有风光与踪迹，思量长是暗销魂。"
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
木兰花·风帘向晓寒成阵
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
"鬓添华发数茎新，罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味，
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小，断续风中鼓角残。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
卓文醉后开无力。孔雀衔来向日飞，翩翩压折黄金翼。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
青玉案·送伯固归吴中
"投文得仕而今少，佩印还家古所荣。（送周繇之建德。
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
舟中晓望
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子，草多谁复访兰荪。
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
影摇云外树，声褭月中秋。曾向巴江宿，当时泪亦流。"
"江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
烛焰风销尽，兰条露湿空。又须从此别，江上正秋鸿。"
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，