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戏赠郑溧阳

未知 / 李衡

南山桂树为君死,云衫浅污红脂花。"
弃置复何道,楚情吟白苹."
"四面星辰着地明,散烧烟火宿天兵。
始捶天鼓鸣珰琅。枉矢能蛇行,眊目森森张。天狗下舐地,
"家声烜赫冠前贤,时望穹崇镇北边。身上官衔如座主,
"云外支硎寺,名声敌虎丘。石文留马迹,峰势耸牛头。
人情忌殊异,世路多权诈。蹉跎颜遂低,摧折气愈下。
初对将军映画旗。龙象界中成宝盖,鸳鸯瓦上出高枝。
日月黏髭须,云山锁肺肠。愚公只公是,不用谩惊张。"
答我事不尔,吾亲属吾思。昨宵梦倚门,手取连环持。
"宝地琉璃坼,紫苞琅玕踊。亭亭巧于削,一一大如拱。
苒弱多意思,从容占光景。得地在侯家,移根近仙井。
召令吐所记,解摘了瑟僴.顾视窗壁间,亲戚竞觇矕。
今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
献可通三略,分甘出万钱。汉南趋节制,赵北赐山川。
母从子走者为谁,大夫夫人留后儿。昨日乘车骑大马,


戏赠郑溧阳拼音解释:

nan shan gui shu wei jun si .yun shan qian wu hong zhi hua ..
qi zhi fu he dao .chu qing yin bai ping ..
.si mian xing chen zhuo di ming .san shao yan huo su tian bing .
shi chui tian gu ming dang lang .wang shi neng she xing .mao mu sen sen zhang .tian gou xia shi di .
.jia sheng xuan he guan qian xian .shi wang qiong chong zhen bei bian .shen shang guan xian ru zuo zhu .
.yun wai zhi xing si .ming sheng di hu qiu .shi wen liu ma ji .feng shi song niu tou .
ren qing ji shu yi .shi lu duo quan zha .cuo tuo yan sui di .cui zhe qi yu xia .
chu dui jiang jun ying hua qi .long xiang jie zhong cheng bao gai .yuan yang wa shang chu gao zhi .
ri yue nian zi xu .yun shan suo fei chang .yu gong zhi gong shi .bu yong man jing zhang ..
da wo shi bu er .wu qin shu wu si .zuo xiao meng yi men .shou qu lian huan chi .
.bao di liu li che .zi bao lang gan yong .ting ting qiao yu xiao .yi yi da ru gong .
ran ruo duo yi si .cong rong zhan guang jing .de di zai hou jia .yi gen jin xian jing .
zhao ling tu suo ji .jie zhai liao se xian .gu shi chuang bi jian .qin qi jing chan man .
jin lai guo ci yi .ruo diao mi luo zhou .ci cao hui yang hu .ci yi he bu mou .
xian ke tong san lue .fen gan chu wan qian .han nan qu jie zhi .zhao bei ci shan chuan .
mu cong zi zou zhe wei shui .da fu fu ren liu hou er .zuo ri cheng che qi da ma .

译文及注释

译文
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得(de)得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。
“桃花”没有变,依旧开的灿烂;而“我”的心境却变了,变老了。
洞(dong)中蔚蓝的天空广阔无(wu)际,看不到尽头,日月照耀着金银(yin)做的宫阙。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
以我的经历(li)告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流(liu)血也(ye)是无家可归了,小皇帝也死于非命。
  最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月,它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月,其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁,我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束,燕子还是那样,轻盈的踏上帘钩。我在秋日,面对你的坟茔,高歌一曲,然而愁绪丝毫(hao)没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
世事渺茫自我的命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。

注释
[5]攫:抓取。
[47]长庆三年:唐穆宗即位第三年,公元823年。
(2)渭城:在今陕西省西安市西北,即秦代咸阳古城。浥(yì):润湿。
2、觉:醒来。
(24)千乘万骑西南行:天宝十五载(756)六月,安禄山破潼关,逼近长安。玄宗带领杨贵妃等出延秋门向西南方向逃走。当时随行护卫并不多,“千乘万骑”是夸大之词。乘:一人一骑为一乘。

赏析

  (2)麻痹。众所周知,危险的局面使人警惕,平顺的局面促人大意。而失败的毒素,往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载:蜀汉大将关羽统兵伐魏,围困樊城,水淹七军,兵锋所指,无不望风披靡。于是,关羽骄傲起来,放松了对其后路东吴的戒备。结果,吴将吕蒙袭夺荆州,关羽败走麦城,身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事,事顺则藏险。如果居安不虑危,当然是取败之道。明乎此,也就能洞悉太平洋战争中,美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
  首联即点出题意。“杨子谈经所,淮王载酒过”,"杨”子便是西汉的儒者扬雄,而淮王便是淮南王刘安。这两人,一个喜好学术,一个擅长学术,可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所,并非有意让他们“关公战秦琼”,而是借汉喻唐,将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔,表面看,是说淮王重视贤才,载酒光顾贫寒的杨子宅,实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业,欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换,坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味,情致独到,别有会心。“兴阑啼鸟换,坐久落花多”,“兴阑”,即兴尽,与“坐久”为互文,这两句以极富于诗意的笔法,写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情,写景入神,体验独特,感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛,林开散玉珂”,这两句写诗人走过曲径,穿过树林,那原本闪烁的烛光,一下子通明起来,眼前豁然开朗,看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  到此,读者才知道,这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼,为不教莺啼而要把莺打起,而诗人却倒过来写,最后才揭开了谜底,说出了答案。但是,这最后的答案仍然含意未伸。这里,还留下了一连串问号,例如:一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井,远去辽西?这首诗的题目是《春怨》,诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺,只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些,不必一一说破,而又可以不言而喻,不妨留待读者去想象、去思索。这样,这首小诗就不仅在篇内见曲折,而且还在篇外见深度了。
  “恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”,是形容轻寒的气候呈现凄切之感;“翦翦”,是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点,借轻寒的微风,渲染一种凄迷黯淡,但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字,声音轻细,符合描写对象的特点。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上(chu shang)有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  文章不讳言朋党,而是指出朋党有原则的区别,“君子与君子以同道为朋,小人与小人以同利为朋”,并引证历史来说明君子之朋有利于国,小人之朋有害于国,希望人君进君子之真朋,去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解,而从正面指出朋党的客观存在,指出借口反对朋党的人就结为朋党,说明朋党有本质的不同。这就争取了主动,使作者立于不败之地,文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量,而排偶句式的穿插运用,又增加了文章议论的气势。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最(xiang zui)能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态(sheng tai)情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于(you yu)》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “对酒寂不语,怅然悲送君,明时未得用,白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌龄饯行,而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家,使他们把盏对斟,欲说还休。君子临治世,当有为于天下,而王昌龄却难君臣遇合,被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章,却得不到朝廷重用,以展自己的经世才华。
  这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间,情深意远,含蕴丰富,别有神韵。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

李衡( 未知 )

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简 介

李衡 (1100—1178)扬州江都人,字彦平,号乐庵。高宗绍兴二年进士。授吴江主簿,有部使者侵刻百姓,投劾而归。后知溧阳县,留心民政。孝宗隆兴二年,召为监察御史。历枢密院检详、侍御史。因反对外戚张说以节度使掌兵权,除秘阁修撰致仕。晚年定居昆山,聚书逾万卷。

大叔于田 / 潘大临

泛览昏夜目,咏谣畅烦膺。况吟获麟章,欲罢久不能。
上宰严祀事,清途振华镳。圆丘峻且坦,前对南山标。
我已自顽钝,重遭五楸牵。客来尚不见,肯到权门前。
熊罴交黑槊,宾客满青油。今日文章主,梁王不姓刘。"
"清时令节千官会,绝域穷山一病夫。
邀福祷波神,施财游化城。妻约雕金钏,女垂贯珠缨。
"汾阳旧宅今为寺,犹有当时歌舞楼。
"相逢之处花茸茸,石壁攒峰千万重。


塞下曲六首 / 鲁曾煜

古树浮绿气,高门结朱华。始见峥嵘状,仰止逾可嘉。"
长思岁旦沙堤上,得从鸣珂傍火城。"
"京中开讲已多时,曾作坛头证戒师。
霜似败红芳,剪啄十数双。参差呻细风,噞喁沸浅江。
"叹息鲁先师,生逢周室卑。有心律天道,无位救陵夷。
用将济诸人,舍得业孔颜。百年讵几时,君子不可闲。"
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
"惟天地之无穷兮,哀生人之常勤。往者吾弗及兮,


临江仙·夜泊瓜洲 / 许当

阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外,霞光泛滟翠松梢。
逶迤不复振,后世恣欺谩。幽明纷杂乱,人鬼更相残。
"二九即重阳,天清野菊黄。近来逢此日,多是在他乡。
"行行忽到旧河源,城外千家作汉村。樵采未侵征虏墓,
荒壁通泉架,晴崖晒药坛。寄知骑省客,长向白云闲。"
褥缝篸双线,钩绦辫五总。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。
曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"
市井亦清洁,闾阎耸岧峣.苍生愿东顾,翠华仍西遥。


虞美人·疏篱曲径田家小 / 胡助

四载成地理,七政齐天文。阶下蓂荚生,琴上南风薰。
"学道深山许老人,留名万代不关身。
"轩皇传上略,蜀相运神机。水落龙蛇出,沙平鹅鹳飞。
"古春年年在,闲绿摇暖云。松香飞晚华,柳渚含日昏。
"野外寻花共作期,今朝出郭不相随。
峡景滑易堕,峡花怪非春。红光根潜涎,碧雨飞沃津。
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"
何况迁乔旧同伴,一双先入凤凰池。"


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 傅宏烈

既非皋陶吏,空食沉狱魂。潜怪何幽幽,魄说徒云云。
避权如避虎,冠豸如冠猴。平生附我者,诗人称好逑。
恒山铁骑请金枪,遥闻箙中花箭香。西郊寒蓬叶如刺,
吾欲盈其气,不令见麾幢。牛羊满田野,解旆束空杠。
乌鸢下啄更相唿。阳和发生均孕育,鸟兽有情知不足。
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
困骥犹在辕,沉珠尚隐精。路遐莫及眄,泥污日已盈。
作诗三百首,窅默咸池音。骑驴到京国,欲和熏风琴。


栖禅暮归书所见二首 / 曹唐

仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝,连樯估客吹羌笛。
虽有不逮驱騑騑,或采于薄渔于矶。服役不辱言不讥,
zv蒙梨花满,春昏弄长啸。唯愁苦花落,不悟世衰到。
平生心事消散尽,天上白日悠悠悬。
便为开樽俎,应怜出网罗。百忧今已失,一醉孰知他。
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。


东城 / 翟赐履

何曾见天上,着得刘安宅。若问长生人,昭昭孔丘籍。"
"三秋伤望眼,终日哭途穷。两目今先暗,中年似老翁。
何处深春好,春深兰若家。当香收柏叶,养蜜近梨花。
傲客多凭酒,新姬苦上车。公门吏散后,风摆戟衣斜。
"笑向东来客,看花枉在前。始知清夏月,更胜艳阳天。
方士舟中相枕死。招摇在天回白日,甘泉玉树无仙实。
人言贱事贵,贵直不贵谀。此实公所小,安用歌袴襦。
"尽说青云路,有足皆可至。我马亦四蹄,出门似无地。


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 王同祖

顾我多慷慨,穷檐时见临。清宵静相对,发白聆苦吟。
贾傅辞宁切,虞童发未sG.秉心方的的,腾口任es々。
"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。
人颜不再春,桃色有再浓。捐气入空房,无憀乍从容。
"贫贱易为适,荒郊亦安居。端坐无馀思,弥乐古人书。
"飞蓬卷尽塞云寒,战马闲嘶汉地宽。万里胡天无警急,
神仙望见不得到,却逐回风何处归。"


星名诗 / 王延轨

平阳不惜黄金埒,细雨花骢踏作泥。"
"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
嘉木忌深蠹,哲人悲巧诬。灵均入回流,靳尚为良谟。
饿咽潺湲号,涎似泓浤肥。峡青不可游,腥草生微微。
越岭南滨海,武都西隐戎。雄黄假名石,鷣鸟远难笼。
砥行碧山石,结交青松枝。碧山无转易,青松难倾移。
徒有言言旧,惭无默默新。始惊儒教误,渐与佛乘亲。"
围合繁钲息,禽兴大旆摇。张罗依道口,嗾犬上山腰。


解连环·怨怀无托 / 杨昌光

竹月泛凉影,萱露澹幽丛。地清物态胜,宵闲琴思通。
为诗告友生,负愧终究竟。"
"南山双乔松,擢本皆千寻。夕流膏露津,朝被青云阴。
秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。
有船魏王池,往往纵孤泳。水容与天色,此处皆绿净。
掣电九火辀.汝若蚀开齱bg轮,御辔执索相爬钩,
郊树映缇骑,水禽避红旌。田夫捐畚锸,织妇窥柴荆。
尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。