采芑
水市通阛阓，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。
"洞庭瀰漫接天回，一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树，
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
"渥洼徒自有权奇，伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊，
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。"
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
冰含远熘咽还通，莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤，
采芑拼音解释:
shui shi tong huan hui .yan cun hun zhu lu .li zheng yu hu shui .ren na huo tian zu .
.dong ting mi man jie tian hui .yi dian jun shan si cuo bei .ming se yi long qiu zhu shu .
you ru feng yun hui .tian shi xiang zhao pi .bu si shi li jiao .you ming er wu shi .
shang shan lao ban xiang shou shi .bu yong sui ta nian shao ren ..
shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
.wo wa tu zi you quan qi .bo le shu ming shi shi zhi .jing zou qiang qian xi de jun .
.liang zhu ge .nan bei xiang dui qi .jie wen he ren jia .zhen yuan shuang di zi .
jin ri hou ting wu yi shi .bai tou lao jian zhen shu mian ..
wo wen ci qu shen tan xi .ji ji bu yi qiu cao chong .yi nian shi wu xue gou xia .
bing han yuan liu yan huan tong .ying ni wan hua ti jian lan .lian dai tun sheng ruo zi yuan .
译文及注释
译文
战马像的(de)卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成(cheng)收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
士兵们跨过护城河时尘(chen)沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦(mai)！多年辛勤伺候你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
我像淮阳太守汲黯经常卧病，偶而喝杯酒解忧愁，客居异乡衣袖上结满清霜，只有与灯烛作伴。
在东篱(li)之下采摘菊花，悠然间，那远处的南(nan)山映入眼帘。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般(ban)柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌(ge)唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！
尖峭的山城，崎岖的小路，以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方，孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
注释
7、拥毳（cuì）衣炉火：穿着细毛皮衣，带着火炉。毳衣：细毛皮衣。毳：鸟兽的细毛。
及：等到。
金缕鞋：绣织有金丝的鞋子。南唐李煜《菩萨蛮》：“划袜步香阶，手提金缕鞋。”
[41]刘三：刘邦，排行当为第三。因为他有一个哥哥排行第二。捽住：揪住，抓着。
袅（niǎo）：柔和。
意：主旨（中心，或文章大意）。
鏦鏦（cōng）铮铮：金属相击的声音。
赏析
第五段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后(zui hou)标明写作时间，与篇首照应。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波(tiao bo)瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和(tai he)艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极(de ji)端愁苦。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体(xing ti)验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波(tiao bo)瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和(tai he)艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极(de ji)端愁苦。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体(xing ti)验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼，带有一定的拟人色彩，主要是诗人的主观感情的外射。葩，就是花。这一句从肌、骨，一直写到花本身，是全面的概述。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
创作背景
还有一些临川之词是宣扬佛教思想，为数不少 ，表现了他是晚年思想的变化，这类词照袭佛语较多，而且词旨复沓，艺术上自然显得拙劣一些。
书逸人俞太中屋壁
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
"朝餐多不饱，夜卧常少睡。自觉寝食间，多无少年味。
半露胸如雪，斜回脸似波。妍媸各有分，谁敢妒恩多。"
"衣裘不单薄，车马不羸弱。蔼蔼三月天，闲行亦不恶。
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。
近见新章句，因知见在心。春游晋祠水，晴上霍山岑。
除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。"
诸将五首
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
旧游都是梦，乍到忽如归。东郭蓬蒿宅，荒凉今属谁。
"紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。
千车万马九衢上，回首看山无一人。"
惠和坊里当时别，岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里，
秋鹰迸逐霜鹘远，鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术，
里革断罟匡君
上思答天戒，下思致时邕。莫如率其身，慈和与俭恭。
"遥闻旅宿梦兄弟，应为邮亭名棣华。
"朝餐多不饱，夜卧常少睡。自觉寝食间，多无少年味。
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。
周汉德下衰，王风始不竞。又从斩晁错，诸侯益强盛。
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。
秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。"
诏问山中何所有赋诗以答
冷泉灌我顶，暖水濯四肢。体中幸无疾，卧任清风吹。
"郁金香汗裛歌巾，山石榴花染舞裙。好似文君还对酒，
自言福祚长无穷，岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁，
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
有兴即来闲便宿，不知谁是主人翁。"
织女云桥断，波神玉貌融。便成呜咽去，流恨与莲丛。
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。"
形骸为异物，委顺心犹足。幸得且归农，安知不为福。
八六子·倚危亭
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
山空月午夜无人，何处知我颜如玉。"
碧树未摇落，寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。
守岁
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
唤客潜挥远红袖，卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处，
"既悟莲花藏，须遗贝叶书。菩提无处所，文字本空虚。
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
重裀衬枕暖于春，小青衣动桃根起，嫩绿醅浮竹叶新。
但问主人留几日，分司宾客去无程。"
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
屏除无俗物，瞻望唯清光。何人拟相访，嬴女从萧郎。"
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
"石矶江水夜潺湲，半夜江风引杜鹃。
"自我从宦游，七年在长安。所得惟元君，乃知定交难。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
疑乌报消息，望我归乡里。我归应待乌头白，
绿阴斜景转，芳气微风度。新叶鸟下来，萎花蝶飞去。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
霁夜
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。"
"我住浙江西，君去浙江东。勿言一水隔，便与千里同。
何以解宿斋，一杯云母粥。"
愠怒偏憎数，分张雅爱平。最怜贪栗妹，频救懒书兄。
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
鱼游春水·芳洲生苹芷
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。
"龙门涧下濯尘缨，拟作闲人过此生。
和长孙秘监七夕
亲宾盛辉赫，妓乐纷晔煜。宿醉才解酲，朝欢俄枕麹.
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
"常年寒食好风轻，触处相随取次行。
亦尝心与口，静念私自言。去国固非乐，归乡未必欢。
霞光抱明月，莲艳开初旭。缥缈云雨仙，氛氲兰麝馥。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗着鹓雏啄。
年光忽冉冉，世事本悠悠。何必待衰老，然后悟浮休。
米价贱如土，酒味浓于饧。此时不尽醉，但恐负平生。