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成都曲

近现代 / 陆采

人生且如此,此外吾不知。"
"扰扰贪生人,几何不夭阏。遑遑爱名人,几何能贵达。
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
须遣圆明尽,良嗟造化非。如能付刀尺,别为创璇玑。"
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
题诗叹城郭,挥手谢妻孥。幸有桃源近,全家肯去无。"
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。


成都曲拼音解释:

ren sheng qie ru ci .ci wai wu bu zhi ..
.rao rao tan sheng ren .ji he bu yao e .huang huang ai ming ren .ji he neng gui da .
shu yue pin jia he suo you .ke lai wei zeng bei chuang feng ..
ruo jian zhong cheng hu xiang wen .wei yan yao zhe qi chong tian ..
chao jiu gao zhai shang .xun ran fu xuan wo .wan xia xiao chi qian .dan ran lin shui zuo .
xu qian yuan ming jin .liang jie zao hua fei .ru neng fu dao chi .bie wei chuang xuan ji ..
.yuan he sui zai mao .liu nian chun er yue .yue hui han shi tian .tian yin ye fei xue .
ti shi tan cheng guo .hui shou xie qi nu .xing you tao yuan jin .quan jia ken qu wu ..
jin shi you xiao shuo .fei fu wu han wen .fen hua jiu yi ding .bo tao he zu fan .
.chang men shu se yu cang cang .xing yue gao di su shui guang .zhao ju ying yao deng zhu dong .
yu hang nai ming jun .jun guo lin jiang si .yi xiang hai men shan .chao sheng lai ru er .
you lai sheng lao si .san bing chang xiang sui .chu que nian wu sheng .ren jian wu yao zhi ..
hu xi ning tu er .zhan ru qi lang ran .guo xiao zi xiang liang .sui shui zhang lun lian .
bu qin bu zhou ti .li ru cai chong fu .san shi deng huan tu .wu shi bei chao fu .

译文及注释

译文
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的(de)香气。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
冬至之后,白(bai)天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
而这时候,满天风雨,只有(you)我一个人的身影独自离开了那西楼。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织(zhi)。
寂寞冷落深山里落叶纷纷,可怜你不知因何天涯飘零?
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜她饥寒。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
  当年(nian)魏武侯泛舟游于(yu)西河,赞叹河山险固而喜形于色,被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋(jin)国,早已没有后人祭祀。从古至今,上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆(fu)的车子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭刻在这山凹处,就是为了告诫四川的老百姓的。

注释
⑶独上:一作“独坐”。
14.昂昂:昂首挺胸、堂堂正正的样子。
国士之目:对杰出人物的评价。国士,国中才能出众的人。
(6)钻龟、祝蓍(shī):古人因迷信而占卜的方法,钻龟壳后看其裂纹占卜吉凶,或拿蓍草的茎占卜吉凶。这里是指求签问卜。蓍,多年生草本植物,全草可入药,茎、叶可制香料。
35.君子:即上文的“士大夫之族”。
⑺榖(gǔ):树木名,即楮树,其树皮可作造纸原料。

赏析

  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  “朝与周人辞,暮投郑人宿。他乡绝俦侣,孤客亲僮仆”,这四句交待路途情况。早上与周人辞别,晚上在郑州寄宿,离开亲人,越来越远了,一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中,与诗人相亲相近的(jin de)只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真,刻画心理极深,生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远,转与僮仆亲”(《巴山道中雨夜抒怀》)就是由这两句脱化而出。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  诗的后半是抒情,语及其幽州之行,仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起,沙漠收奇勋”(《赠何七判官昌浩》),直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”,以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”,此句耐人寻味,且“临歧”二字又妙极,好就好在不用比喻而采(er cai)用用典手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真,既赞美了对朋友的敬佩和喜爱,也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时,元稹正在梁州,而且写了一首《梁州梦》:“梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马,忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是:“是夜宿汉川驿,梦与杓直、乐天同游曲江,兼入慈恩寺诸院,倏然而寤,则递乘及阶,邮吏已传呼报(hu bao)晓矣。”巧的是,白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事,表面上有一层神秘色彩,其实是生活中完全可能出现的巧合,而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且,进士登科后,皇帝就在曲江赐宴;慈恩寺塔即雁塔,又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来,当他在孤寂的旅途中怀(zhong huai)念故人、追思昔游时,这两处长安名胜,不仅在日间会时时浮上他的心头,当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念,他也只是如实写来,未事渲染,而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真,是可以与白居易的诗比美的。
  “道旁庐舍,灯火隐显,草木深郁,流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出,深木树林中,隐隐闪着火光,两三户人家坐落在这,是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情,又透漏出内心的欢愉。
  诗中“神龟虽寿,犹有竟时。腾蛇乘雾,终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发,否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老,说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句,语气转为激昂,笔挟风雷,使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
  作为一首有寓托的诗,《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  “独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但(dan)《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致(zhi),加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  我们知道,公元前329年,楚威王死,在位11年,楚威王之子熊槐继位,是为怀王。公元前328年,为楚怀王元年。公元前299年,楚怀王入秦被扣留,在位30年;楚立太子横,是为顷襄王。公元前296年,楚怀王客死于秦。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

陆采( 近现代 )

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简 介

陆采 (1497—1537)苏州府长洲人,初名灼,字子玄,号天池山人,又号清痴叟。陆粲弟。诸生。十九岁作《王仙客无双传奇》(即《明珠记》),自选伶人演出。性豪荡不羁,日夜与客剧饮歌唿。喜游,足迹遍南北。有《冶城客论》、《太山稿》及传奇《南西厢》、《怀香记》。

声无哀乐论 / 轩辕崇军

岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
"扰扰贪生人,几何不夭阏。遑遑爱名人,几何能贵达。
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。
佩宠虽緺绶,安贫尚葛袍。宾亲多谢绝,延荐必英豪。
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"


咏黄莺儿 / 皇甫戊申

忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
殷勤奉药来相劝,云是前年欲病时。"
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,


洛中访袁拾遗不遇 / 鱼之彤

茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
"好住旧林泉,回头一怅然。渐知吾潦倒,深愧尔留连。
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。


和尹从事懋泛洞庭 / 亓官尔真

五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"
廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"


相见欢·秋风吹到江村 / 柴齐敏

唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
"仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回。
郊无戎马郡无事,门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧,
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,
高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"


耒阳溪夜行 / 席庚寅

寄言为臣者,可以鉴于斯。"
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
岂有疏狂性,堪为侍从臣。仰头惊凤阙,下口触龙鳞。
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 章佳子璇

软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
"闲出乘轻屐,徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦,看竹入杨家。
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。


蝴蝶 / 司徒醉柔

振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
君看秦狱中,戮辱者李斯。刘项争天下,谋臣竟悦随。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"


枯鱼过河泣 / 阚丙戌

莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 席初珍

传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,