望江南·幽州九日
"圣主祠名岳，高风发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
"昨宵宴罢醉如泥，惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处，
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
始看菊蕊开篱下，又见梅花寄岭头。
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
望江南·幽州九日拼音解释:
.sheng zhu ci ming yue .gao feng fa qing yun .jin ke chu liao rao .yu ye jian fen yun .
.chu pin xuan ni yu dao guang .shi shi chen cai wei lin qiang .
.zuo xiao yan ba zui ru ni .wei yi zhang gong da gu li .bai yu hua fan zeng zhui chu .
fu bi zong heng dong qian zi .ren ta yin jian zhuan geng chou .bu pa jin wu si ye li .
cong ta fu shi bei sheng si .du jia cang lin ru jiu xiao .
shi kan ju rui kai li xia .you jian mei hua ji ling tou .
.hui che yuan zi wei hui che .san zai pi min yong ku ru .jie kou yi cheng ying zhu zhao .
.zi huang yu jing chan chu zi .duo di qian nian guang bu si .fa xia shen shen gu jing han .
quan ru li shen xu ku zhi .yue zhong dan gui zi fu shu ..
bin qin di guo zhu rong zhu .geng qian quan bing guo zai shui ..
wu zhu ming xian tao jia hou .jian shuo ci rong zhong zhe xi ..
译文及注释
译文
这个日日思念丈夫的妇女正在百(bai)尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他来，觉得他不如江潮有信。她和(he)她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太(tai)长，经过了(liao)一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹(chui)花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
豪华的宴席已经摆好，有酒都是玉液琼浆。
君(jun)王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
白露凝珠的野草(cao)栖留几只残萤；秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
岂知隐居(ju)草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
我限于此次行役匆忙，不曾有片刻休憩山中。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
清脆的乐声，融和了长安城十二(er)门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
你攀山登树隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
注释
山阴：今绍兴越城区。
至：到。
（5）碧涛：血的波涛。用《庄子·外物》典：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”苌弘是周朝的大夫，忠于祖国，遭奸臣陷害，自杀于蜀，当时的人把他的血用石匣藏起来，三年后化为碧玉。后世多以碧血指烈士流的鲜血。 涛：在此处意即掀起革命的风暴。
⑶莫：不要。轻阴：阴云。便拟归：就打算回去。
① 峡口：两山夹水的地方，这里指长江出蜀的险隘。
⑦思量：相思。
⑦ 溅溅：流水声。
赏析
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处(zhi chu)。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛(qi fen)；更突出了天子的形象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独(yi du)驾，不由经路，车迹(che ji)所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋，他自幼就表现出这种超卓不凡的才能，他因有功于农业而受封于邰，他种的农作物品种多、产量高、质量好，丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料，其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致，发芽、出苗、抽穗、结实，一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视，尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中，“周”字写作“田（四格中各有一点）”，田是田地，四点像田中密植的农作物，可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载，弃因善于经营农业，被帝尧举为农师，帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷，后是君王的意思，稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖，以稷为谷神，以社稷并称作为国家的象征，这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题，唐宋人多以为稷即穄，是黍的一种，清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱，这几乎已成定论。今人又有新说，认为它是禾的别名，也就是粟，去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化，使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致，不流于率易。修辞格有叠字、排比等，以高密度的使用率见其特色，尤以“实……实……”格式的五句连用，最富表现力。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上(zuo shang)来。
这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟，也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一，正是这首诗的一个突出特点，也是它耐人寻味的重要原因。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛(qi fen)；更突出了天子的形象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独(yi du)驾，不由经路，车迹(che ji)所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋，他自幼就表现出这种超卓不凡的才能，他因有功于农业而受封于邰，他种的农作物品种多、产量高、质量好，丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料，其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致，发芽、出苗、抽穗、结实，一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视，尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中，“周”字写作“田（四格中各有一点）”，田是田地，四点像田中密植的农作物，可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载，弃因善于经营农业，被帝尧举为农师，帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷，后是君王的意思，稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖，以稷为谷神，以社稷并称作为国家的象征，这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题，唐宋人多以为稷即穄，是黍的一种，清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱，这几乎已成定论。今人又有新说，认为它是禾的别名，也就是粟，去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化，使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致，不流于率易。修辞格有叠字、排比等，以高密度的使用率见其特色，尤以“实……实……”格式的五句连用，最富表现力。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上(zuo shang)来。
这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟，也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一，正是这首诗的一个突出特点，也是它耐人寻味的重要原因。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
颈联“虏障燕支北，秦城太白东”。“虏障”，指防御工事。“燕支”，山名，在今甘肃山丹县东南，这里代指安西，“太白东”，指秦岭太白峰以东的长安。
创作背景
两人又是诗坛宿将，自然少不了诗歌唱酬；由于又都垂垂已老，并同患有足疾、眼疾，更免不了同病相怜。对于老病，白居易有时很通达，他在《览镜喜老》中就说过：“晚衰胜早夭，此理决不疑。
周长发( 元代 )
收录诗词 (5493) 首
简 介
周长发 （1696—?）浙江山阴人，字兰坡，号石帆。雍正二年进士。选庶吉士，改教谕。干隆元年召试博学鸿词，授翰林院检讨。入直上书房，官至侍讲学士。有《赐书堂文集》。
莲浦谣
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
久承黄纸诏，曾赋碧云诗。然诺惊相许，风流话所思。 ——崔子向
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
白日有愁犹可散，青山高卧况无愁。"
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
齐天乐·绿芜凋尽台城路
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
戍旗风飐小，营柳雾笼低。草檄无馀刃，难将阮瑀齐。"
间使断津梁，潜军索林薄。红尘羽书靖，大水沙囊涸。 ——李正封
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
嚼处春冰敲齿冷，咽时雪液沃心寒。（《梨》，
夜宴左氏庄
泉音玉淙琤.琉璃剪木叶， ——韩愈
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
偃盖入楼妨，盘根侵井窄。高僧独惆怅，为与澄岚隔。 ——段成式"
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
高霤愁晨坐，空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已，蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
六月二十七日望湖楼醉书
绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，
故山秋风忆归去，白云又被王孙留。"
见《吟窗杂录》）"
"愁花变出白髭须，半世辛勤一事无。道在或期君梦想，
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
绕树风光少，侵阶苔藓滋。 ——行式
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
东门行
"春风濯濯柳容仪，鹤氅神情举世推。
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。"
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
鹤驾方可致，霓裳定将迎。 ——汤衡
阊门晓辟旌旗影，玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦，
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
酒德颂
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
早暄依曲渚，微动触轻涟。孰假咸池望，幽情得古篇。"
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
"静境揖神凝，寒华射林缺。 ——陆龟蒙
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
"栗杖出匡顶，百中无一枝。虽因野僧得，犹畏岳神知。
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
嘉言写清越，愈病失肬肿。 ——孟郊
临江仙·丝雨如尘云着水
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
泉急使镳珂。菱钿真堪帖， ——陆龟蒙
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
若非叶下滴秋露，则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并，
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
夏阴偶高庇，宵魄接虚拥。 ——韩愈
同谢咨议咏铜雀台
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
过山岚可掬，度月色宜看。华实从兹始，何嗟岁序殚。"
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
哭玉秋雨中，摘星春风前。横辀截洪偃，凭几见广宣。
点绛唇·庚午重九再用前韵
活禽生卉推边鸾， ——段成式
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
如何不出深闺里，能以丹青写外边。"
绣羽花间覆，繁声风外吹。人言曾不辨，鸟语却相知。
"一院暑难侵，莓苔共影深。标枝争息鸟，馀吹正开襟。 ——段成式
赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋
路暗执屏翳，波惊戮阳侯。广泛信缥缈，高行恣浮游。 ——韩愈
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
"怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人去住，
"莎草放茵深护砌，海榴喷火巧横墙。
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。