守睢阳作
捧疑明水从空化，饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里，
苦乏衣食资，远为江海游。光阴坐迟暮，乡国行阻修。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
"不觉百年半，何曾一日闲。朝随烛影出，暮趁鼓声还。
遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。"
闲意不在远，小亭方丈间。西檐竹梢上，坐见太白山。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
逸杰雄姿迥，皇王雅论评。蕙依潜可习，云合定谁令。
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
守睢阳作拼音解释:
peng yi ming shui cong kong hua .yin si yang he man fu chun .se dong yu hu wu biao li .
ku fa yi shi zi .yuan wei jiang hai you .guang yin zuo chi mu .xiang guo xing zu xiu .
ai xi er ye wei you wo .wo jin qiao cui wang he ren .
chao lai du kou feng jing shi .shuo dao yan chen jin luo yang ..
.bu jue bai nian ban .he zeng yi ri xian .chao sui zhu ying chu .mu chen gu sheng huan .
zao shi rong cui yi shi jian .qi shi zhao zhao shang tian yi ..
xian yi bu zai yuan .xiao ting fang zhang jian .xi yan zhu shao shang .zuo jian tai bai shan .
lv yin yi qian san bai li .da ye mo nian chun mu yue .liu se ru yan xu ru xue .
yi jie xiong zi jiong .huang wang ya lun ping .hui yi qian ke xi .yun he ding shui ling .
you xing huo yin jiu .wu shi duo yan guan .ji jing ye shen zuo .an wen ri gao mian .
.san ri huan you ci qu shui .er nian chou wo zai chang sha .
译文及注释
译文
（织女）伸出细长而白皙的(de)手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
那齐云、落星两楼，高是(shi)算高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
当(dang)年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多(duo)么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相(xiang)会了。
深切感念你待我情长意厚，惭愧(kui)啊回赠礼物价值太轻。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
司马光幼年时，担心自己记诵诗书以备应答的能力不如别人，所以大家在一起学习讨论时，别的兄弟会背诵了，就去玩耍休息；（司马光却）独自留下来，专心刻苦地读书，一直到能够背的烂熟于心为止。（因为）读书时下的工夫多，收获大，（所以）他所精读和背诵过的书，就能终身不忘。司马光曾经说： “ 读书不能不背诵，当你在骑马走路的时候，在半夜睡不着觉的时候，吟咏读过的文章，想想它的意思，收获就会非常大！ ”
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
桐城姚鼐记述。
白日真黑夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
从此一离去心知更不能回归，可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
狂风吹荡使宴船开始破漏，雨淋着歌阁，导致其欲倾斜。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
哑哑争飞，占枝朝阳。
家有黄金数千两，还有白璧好几双。
注释
（44）太公：姜太公吕尚。
[33]瑕（xiá侠）：玉石上的斑点。
（29）儳（chán谗）：不整齐，此指不成阵势的军队。
325、他故：其他的理由。
2.千锤万凿：无数次的锤击开凿，形容开采石灰非常艰难。千、万：虚词，形容很多。锤：锤打。凿：开凿。
谢傅：指谢安。以谢安的镇定自若、儒雅风流来比喻房琯是很高妙的，足见其对房琯的推崇备至。
（7）沾被：沾湿，滋润
赏析
注：正月初五“送穷”，是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼（穷神）。穷鬼，又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载：“颛顼高辛时，宫中生一子，不着完衣，宫中号称穷子。其后正月晦死，宫中葬之，相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小，性喜穿破衣烂衫，喝稀饭。即使将新衣服给他，他也扯破或用火烧出洞以后才穿，因此“宫中号为穷子”。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
诗人以平易清新的笔触，描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》，藕丝菱叶傍江时”，写的是夏天的傍晚，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上面，亢声唱着山歌，沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味，极其清新动人。
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传·哀公七年》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间（前104－前101），武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系(xi)，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。
把自己这些年的生活、情怀写给朋友们看，提笔便有许多辛酸。诗人把这许多辛酸，融铸在“衰发萧萧老郡丞”这个起句里，先给朋友们展示一幅自画像：白发稀疏，老态颓唐，这已是一层辛酸；官位又不过是辅佐州长官的郡丞，而且是“老郡丞”——多年来一直作一些细碎事务，更加上一层辛酸。计自三十四岁初入官场，在宦海中沉沦二十多年，始终未曾独当一面，以展其抗敌救国的壮志雄心。岁月流逝，人生倏忽，自然界的酷暑严冬与政治生涯中的风刀霜剑，交相煎迫，他安得不老？虚捐少壮之年，空销凌云之志，又安得不颓？这个起句，挟半生忧患俱来，把斯人憔悴的形象描绘得逼真，读之便令人泫然。第二句“洪州又看上元灯”是反接，以上元灯火的彻夜通明，反衬此翁的颓唐潦倒，更有酒酣耳热，悲从中来的感慨。于是引出颔联直抒胸臆，诗情步步展开：“羞将枉直分寻尺，宁走东西就斗升。”这十四个字是近年宦海生涯的概括。古制八尺为“寻”，“寻尺”犹言“高低”“长短”。谗言可畏，三人成虎，世间枉直，一时谁能评断清楚？即以放翁而论，他一生受了多少冤枉？哪一件又曾得到公正的裁判？早在四川，他就有“讥弹更到无香处，常恨人言太深刻”（《海棠》）的感慨；去岁奉诏东归，孝宗有意任为朝官，又被曾觌等人从中梗阻，这些政治上的枉和直，是和非，是语言所能分辨其寻尺高低的么？何况，他本来就不屑向他们分辩，甚至以这种分辩为“羞”呢！显然，他对政治上的翻云覆雨、钩心斗角是十分厌恶的，对那些吠影吠声的群小是不屑一顾的。他宁愿作外郡佐僚，东奔西跑，就升斗之俸以糊口，这样到能避开许多风波。这是陆游郑重的选择，也是无可奈何的选择。诗句中“羞”字、“宁”字，下的很重，感慨遥深。
正因为对友人的一片热肠和一往情深，而使诗人陷入寂寞孤独：“竞用新好，以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树，都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰，这正是因寂寞孤独而生幻觉，或聊以自慰。因为寂寞孤独，诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”，而益发“抱恨”了。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
原唱第三首，写盼盼感节候之变迁，叹青春之消逝。第一首在秋之夜，这一首则为春之日。 起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ，经过徐州的南飞鸿雁 ，不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳，而盼盼则住在徐州，所以诗人缘情构想，写在盼盼的心目中，这些相传能够为人传书的候鸟，一定是从洛阳来的，然而人已长眠，不能传书，也就更加感物思人了。 次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子，燕子于春天由南而北。临近社日，它们就来了。燕子雌雄成对地生活，双宿双飞，诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人，看到双宿双飞的燕子，岂能不发出人不如鸟的感叹？ 人在感情的折磨中过日子，往往觉得时光过得很慢 ，所以前诗说“ 相思一夜情多少，地角天涯未是长 ”；而有时又变得麻木，觉得时光流逝很快，所以本诗说：“适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写，但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。 后两句从无心玩弄乐器见意，写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云：“燕子楼空 ，暗尘锁一床弦索 ”，即从这两句化出，又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰，箫以玉制，可见贵重，而让它们蒙上蛛网灰尘，这不正因为忆鸿雁之无法传书，看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管，从此永休”（蒋防《霍小玉传》）之叹吗？前两句绘景，后两句写情，似断实连，章法极妙。 和诗的最后一首，着重在“感彭城旧游 ”，但又不直接表现对旧游之回忆，而是通过张仲素告诉他的情况，以抒所感。 那年春天，张仲素从洛阳回来与白居易相见，提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的，乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高，可以作柱子了，那么，又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢？彭城旧游，岂能再得？虽只是感今，而怀旧之意自在其中。 这两组诗，遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同，诗体相同，和诗用韵与唱诗又为同一韵部，连押韵各字的先后次序也相同，既是和韵又是次韵。唱和之作，最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱，是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的，白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老，今昔盛衰的感叹 。一唱一和，处理得非常恰当。总的说来，这两组诗如两军对垒，工力悉敌，表现了两位诗人精湛的艺术技巧，是唱和诗中的佳作。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高(lou gao)，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰(fei chi)而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对(hou dui)烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
可知最好的诗，必须做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不可把话说尽，要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度，读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
创作背景
这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。
"既悟莲花藏，须遗贝叶书。菩提无处所，文字本空虚。
子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。"
"丘中有一士，不知其姓名。面色不忧苦，血气常和平。
"门庭有水巷无尘，好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客，
插以青竹簳，羽之赤雁翎。勿言分寸铁，为用乃长兵。
柳恽在江南，只赋汀洲诗。谢安入东山，但说携蛾眉。
岂无大江水，波浪连天白。未如床席间，方丈深盈尺。
今因为说无生死，无可对治心更闲。"
桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时长有素，数闰或馀青。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
复闻药误者，为爱延年术。又有忧死者，为贪政事笔。
"暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。
渐见戍楼疑近驿，百牢关吏火前迎。"
时我病多暇，与之同野居。园林青蔼蔼，相去数里馀。
为结区中累，因辞洞里花。还来旧城郭，烟火万人家。
去年身殁今移主。高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。自言拜辞主人后，
无人不怪长安住，何独朝朝暮暮间。"
不种东溪柳，端坐欲何为。"
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
"朝餐多不饱，夜卧常少睡。自觉寝食间，多无少年味。
老去唯耽酒，春来不着家。去年来校晚，不见洛阳花。
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。"
曾经穷苦照书来。"
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
花前挥手迢遥去，目断霓旌不可陪。"
寒竹秋雨重，凌霄晚花落。低回翠玉梢，散乱栀黄萼。
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
"皇帝嗣宝历，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞。
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
"我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。
"起戴乌纱帽，行披白布裘。炉温先暖酒，手冷未梳头。
醉卧船中欲醒时，忽疑身是江南客。
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
奈何岁月久，贪吏得因循。浚我以求宠，敛索无冬春。
君不见厉王胡亥之末年，群臣有利君无利。
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
始有清风至，稍见飞鸟还。开怀东南望，目远心辽然。
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
回看骨肉哭一声，梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋，
获戾自东洛，贬官向南荆。再拜辞阙下，长揖别公卿。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中，心是主人身是客。
路隘车千两，桥危马万蹄。共蹉封石检，不为报功泥。"
烟雁翻寒渚，霜乌聚古城。谁怜陟冈者，西楚望南荆。"
软美仇家酒，幽闲葛氏姝。十千方得斗，二八正当垆。
福履千夫祝，形仪四座瞻。羊公长在岘，傅说莫归岩。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
京兆杜子美，犹得一拾遗。襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
"立部伎，鼓笛喧。舞双剑，跳七丸。袅巨索，掉长竿。
"琢玉以为架，缀珠以为笼。玉架绊野鹤，珠笼锁冥鸿。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别，眼前落花心叹息。
乱热由静消，理繁在知要。君如冬月阳，奔走不必召。
阮籍惊长啸，商陵怨别弦。猿羞啼月峡，鹤让警秋天。
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
"心如定水随形应，口似悬河逐病治。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到，敢望京都几岁还。
二十走猎骑，三十游海门。憎兔跳跃跃，恶鹏黑翻翻。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
松笠新偏翠，山峰远更尖。箫声吟茂竹，虹影逗虚檐。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地，比屋疲人无处居。
野歌 / 张锷
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
更愧小胥咨拜表，单衫冲雪夜深来。"
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
"服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
诚知有道理，未敢劝交亲。恐为人所哂，聊自书诸绅。"
五宿澄波皓月中。"
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。自问有何才与政，
"岩白云尚屯，林红叶初陨。秋光引闲步，不知身远近。