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示三子

南北朝 / 安鼎奎

清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄,苹叶微风动细波。
"拂水斜烟一万条,几随春色倚河桥。
君作烹鲜用,谁膺仄席求。卷怀能愤悱,卒岁且优游。
"昔年桃李已滋荣,今日兰荪又发生。葑菲采时皆有道,
苍江程未息,黑水梦何频。明月轻桡去,唯应钓赤鳞。
"宾筵得佳客,侯印有光辉。候骑不传箭,回文空上机。
"金风荡天地,关西群木凋。早霜鸡喔喔,残月马萧萧。
犹怜醉里江南路,马上垂鞭学钓时。"
"夜程何处宿,山叠树层层。孤馆闲秋雨,空堂停曙灯。
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"凄风洛下同羁思,迟日棠阴得醉歌。
玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远,愁生只恐杏花开。


示三子拼音解释:

qing guang ning lu fu yan luo .gui zhi xie han liu ling po .ping ye wei feng dong xi bo .
.fu shui xie yan yi wan tiao .ji sui chun se yi he qiao .
jun zuo peng xian yong .shui ying ze xi qiu .juan huai neng fen fei .zu sui qie you you .
.xi nian tao li yi zi rong .jin ri lan sun you fa sheng .feng fei cai shi jie you dao .
cang jiang cheng wei xi .hei shui meng he pin .ming yue qing rao qu .wei ying diao chi lin .
.bin yan de jia ke .hou yin you guang hui .hou qi bu chuan jian .hui wen kong shang ji .
.jin feng dang tian di .guan xi qun mu diao .zao shuang ji wo wo .can yue ma xiao xiao .
you lian zui li jiang nan lu .ma shang chui bian xue diao shi ..
.ye cheng he chu su .shan die shu ceng ceng .gu guan xian qiu yu .kong tang ting shu deng .
xiao yue qian zhong shu .chun yan shi li xi .guo lai huan guo qu .ci lu bu zhi mi .
lu hua shen ze jing chui lun .yue xi yan chao ji shi chun . zi shuo gu zhou han shui pan .bu zeng feng zhuo du xing ren .
.yuan shu kai ba geng yi yi .chen zuo gao tai jing luo hui .yan xiang xue shen ren yi qu .
sui xiang dong tang xian zhe gui .bu ru bin xi ci shi tong ..
.qi feng luo xia tong ji si .chi ri tang yin de zui ge .
yu ke sheng suo suo .jin zhang meng you you .wei xiao zhi jin shi .yin feng xie diao zhou ..
nuan jian xi ji bang jiu lai .jian fa shang you yang ye yuan .chou sheng zhi kong xing hua kai .

译文及注释

译文
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
山农(nong)陪伴我(wo)参观焙茶,深表歉意地说,不要(yao)嗔怪被烟熏了;到打谷场上,山农为天(tian)晴可以打谷而欣喜不禁。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与(yu)这次,截然不同!
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
平湖万顷凝着秋色的清冷,天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说,罗浮山下,有暗道与仙境连通(tong)。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝(feng)补在旧衣服(fu)上。
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官九江。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右骖被刀伤。
就凑个五辛盘,聊应新春节景。?

注释
⑶觉来:醒来。
⑦霸陵:汉文帝刘恒的陵墓,在今陕西省长安县东。岸:高坡、高冈。汉文帝是两汉四百年中最负盛名的皇帝,这个时期的社会秩序比较稳定,经济发展较快。所以王粲在这里引以对比现实,抒发感慨。 
⑧烽烟:烽火,军事告急的信号。
“世途”句:祸是福的依托之所,福又是祸隐藏之地,祸、福在一定条件下是可以互相转化的。
点兵:检阅军队。

赏析

  根据试帖诗紧扣题目,不得游离的要求,诗人在开头两句就概括题旨,点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说,并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意,描写女神翩然而降湘水之滨,她愁容满面、轻抚云和瑟,弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷,他激动地在湘灵面前伴乐狂舞,然而一个“空”字,说明冯夷并不理解湘灵的哀怨;倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”,领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲,禁不住悲从衷来,不忍卒闻。
  首联即以对比的手法,描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折,孤根暖独回”,是将梅花与“万木”相对照:在严寒的季节里,万木经受不住寒气的侵袭,简直要枝干摧折了,而梅树却像凝地下暖气于根茎,恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚,才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格,同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东(shan dong)平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  全诗紧扣住一“愤”字,可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心,后半感叹时不再来,壮志难酬。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观(ke guan),亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”
  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  保暹是宋初九僧之一。九僧的诗,以精微细致闻名,看似明白如话,实际上句锤字锻,洗尽铅华。这首诗,句句结合《秋径》保暹 古诗,不断变换角度,勾勒了一幅深山秋色图,同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中,一向被认为是九僧诗的代表作。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示(po shi)己志”,表达自己的思想感情(qing)。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字,只描绘清秋的深夜,主人公凄凉独居、寂寞难眠,以此来表现她深深的幽怨。诗是写女子别离的悲怨,蘅塘退士批注:“通首布景,只梦不成三字露怨意。”
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  对真珠的筝声何以如此哀怨的问题,第七句作了解答:“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归,故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”,寥寥四字,活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”,言其蛾眉紧锁,有如柳叶之迭而不舒;香唇紧闭,有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
  此诗借咏「《寒食》孟云卿 古诗」写寒士的辛酸,却并不在「贫」字上大作文章。试看晚唐张友正《《寒食》孟云卿 古诗日献郡守》:「入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟」,就其从《寒食》孟云卿 古诗断火逗起贫居无烟、借题发挥而言,艺术构思显有因袭孟诗的痕迹。然而,它言贫之意太切,清点了一番家产不算,刚说「堪笑」、「堪怜」,又道「惭愧」;说罢「断火」,又说「无烟」。不但词芜句累,且嫌做作,感人反不深。远不如孟云卿此诗,虽写一种悲痛的现实,语气却幽默诙谐。其三、四两句似乎是作者自嘲:世人都在为明朝《寒食》孟云卿 古诗准备熄火,以纪念先贤;可象我这样清贫的寒士,天天过着「《寒食》孟云卿 古诗」生涯,反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐,是一种苦笑,似轻描淡写,却涉笔成趣,传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火,贵含(gui han)蓄耐味。而此诗也正由于命意新颖,构思巧妙,特别是恰当运用反衬手法,亦谐亦庄,耐人咀嚼,才使它成为难以数计的《寒食》孟云卿 古诗诗中不可多得的佳作。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  “又得浮生半日闲”,点睛之笔。浮生半日闲,是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意,揭示了无趣盲目的人生,半日闲最难得。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  唐人李肇因见李嘉祐(jia you)集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

安鼎奎( 南北朝 )

收录诗词 (7819)
简 介

安鼎奎 安鼎奎,幕林孙,字蓉若,号星甫,清无锡人,邑庠生,工绘事。

蜉蝣 / 伍瑞俊

"莫说春闱事,清宵且共吟。频年遗我辈,何日遇知音。
"却逐严光向若耶,钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶,
却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
"剑阁缘云拂斗魁,疾风生树过龙媒。
"棹倚隋家旧院墙,柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚,
白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。
"病身来寄宿,自扫一床闲。反照临江磬,新秋过雨山。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"


秋夜宴临津郑明府宅 / 汪廷桂

众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
世网留三宿,真源寄一杯。因声谢猿鸟,岁晏会归来。"
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
空园兼树废,败港拥花流。书去青枫驿,鸿归杜若洲。
柳讶眉双浅,桃猜粉太轻。年华有情状,吾岂怯平生。"
夜杵鸣江练,春刀解若榴。象床穿幰网,犀帖钉窗油。
"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 朱可贞

暖入汀洲逐钓轮。越桂留烹张翰鲙,蜀姜供煮陆机莼。
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外,牢落空城夕照西。
少年作尉须兢慎,莫向楼前坠马鞭。"
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
南村小路桃花落,细雨斜风独自归。
地锦排苍雁,帘钉镂白犀。曙霞星斗外,凉月露盘西。
"雨馀滋润在,风不起尘沙。边日寡文思,送君吟月华。


郢门秋怀 / 张可大

饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里,断行高鸟暮云边。
"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
"故人书信越褒斜,新意虽多旧约赊。皆就一麾先去国,
新破毗昙义,相期卜夜论。(梦得句云云,因续成十韵)
"维舟息行役,霁景近江村。并起别离恨,似闻歌吹喧。
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"
"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,


沁园春·丁酉岁感事 / 蔡权

"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
寿献金茎露,歌翻玉树尘。夜来江令醉,别诏宿临春。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱,天上洪炉帝铸颜。
西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
"长堤十里转香车,两岸烟花锦不如。
"早辞平扆殿,夕奉湘南宴。香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。
太古朝群后,中央擘巨灵。邻州犹映槛,几县恰当庭。


夏花明 / 权邦彦

犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
桃朵不辞歌白苎,耶溪暮雨起樵风。"
迢递夜山色,清泠泉月光。西风耿离抱,江海遥相望。"
凭人转觉多相误,尽道皤然作令威。
陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
"郎作东台御史时,妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡,


卜算子·凉挂晓云轻 / 朱琰

流灾降慝,天曷台怒。滔滔襄郊,捽我婴孺。于惟馀甿,
今日尊前无限思,万重云月隔烟波。"
湿连湘竹暮,浓盖舜坟秋。亦有思归客,看来尽白头。"
"近腊千岩白,迎春四气催。云阴连海起,风急度山来。
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
危幢侵碧雾,寒旆猎红旓。德业悬秦镜,威声隐楚郊。
"忆闻九华山,尚在童稚年。浮沉任名路,窥仰会无缘。
"促漏遥钟动静闻,报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛,


临江仙·大风雨过马当山 / 邓承第

"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。
鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月,宫花春草满池塘。
"寒光垂静夜,皓彩满重城。万国尽分照,谁家无此明。
"不堪俱失意,相送出东周。缘切倚门恋,倍添为客愁。
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
"图画越王楼,开缄慰别愁。山光涵雪冷,水色带江秋。
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 释定御

萧索风高洙泗上,秋山明月夜苍苍。"
庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠。"
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"
"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。


丑奴儿·书博山道中壁 / 朱锦琮

"昔时霸业何萧索,古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处,
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
"浩气含真玉片辉,着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉,
顺美皇恩洽,扶颠国步宁。禹谟推掌诰,汤网属司刑。
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"