书边事
惜其心太亟，作役无容暇。台观亦已多，工徒稍冤咤。
方将遇翠幄，那羡起苍梧。欲识从龙处，今逢圣合符。"
"青山历历水悠悠，今日相逢明日秋。
声音虽类闻，形影终以遐。因之增远怀，惆怅菖蒲花。"
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年，税彼农夫修玉殿。
屯门虽云高，亦映波浪没。余罪不足惜，子生未宜忽。
神行既不宰，直致非所执。至运本遗功，轻生各自立。
冠盖寂寥尘满室，不知箫鼓乐何人。"
从此便教尘骨贵，九霄云路愿追攀。"
"石根百尺杉，山眼一片泉。倚之道气高，饮之诗思鲜。
书边事拼音解释:
xi qi xin tai ji .zuo yi wu rong xia .tai guan yi yi duo .gong tu shao yuan zha .
fang jiang yu cui wo .na xian qi cang wu .yu shi cong long chu .jin feng sheng he fu ..
.qing shan li li shui you you .jin ri xiang feng ming ri qiu .
sheng yin sui lei wen .xing ying zhong yi xia .yin zhi zeng yuan huai .chou chang chang pu hua ..
xiao chao ru niao cang zhe yan .yu men kong suo wu shi nian .shui bi nong fu xiu yu dian .
tun men sui yun gao .yi ying bo lang mei .yu zui bu zu xi .zi sheng wei yi hu .
shen xing ji bu zai .zhi zhi fei suo zhi .zhi yun ben yi gong .qing sheng ge zi li .
guan gai ji liao chen man shi .bu zhi xiao gu le he ren ..
cong ci bian jiao chen gu gui .jiu xiao yun lu yuan zhui pan ..
.shi gen bai chi shan .shan yan yi pian quan .yi zhi dao qi gao .yin zhi shi si xian .
译文及注释
译文
梅花并不想费尽心思去争(zheng)艳斗宠，对百花的(de)妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这(zhe)两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅(lv)他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映(ying)篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
骄纵飞扬的意气充满整条道路，鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
桂殿哀愁的生活，长久得已记(ji)不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
女子背向着盈(ying)盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
因为没有酒喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
注释
《艺文类聚》：《续晋阳秋》曰：陶潜尝九月九日无酒。出宅边菊丛中，摘菊盈把，坐其侧。久之，望见白衣人至，乃王弘送酒也。即便就酌，醉而后归。
55、详明：详悉明确。
85、处分：处置。
53、比：等到。陈，秦时县名，今河南淮阳。
（76）戟（jǐ）：古兵器，合戈矛为一体，可以直刺、横击。
【病】忧愁，怨恨。
⑤何遽（jù）：怎么就，表示反问。
八百里：指牛。《世说新语·汰侈》“晋王恺有良牛，名‘八百里驳’”。后诗词多以“八百里”指牛。
赏析
抒写这样的伤痛和悲哀，本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起，初看似与词旨全无关涉，其实均与后文的情感抒发脉络相连：月光笼盖悲情，为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁，给幽寂增添了几多哀音；“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰，“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思；然后从草露、蝉鸣中，引出时光流驶之感，触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步，“妙在忽蒙上文‘众星历历’，借箕、斗、牵牛有名无实，凭空作比，然后拍合，便顿觉波澜跌宕”（张玉谷《古诗赏析》）。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处，那感叹、愤激、伤痛和悲哀，始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就(wu jiu)有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大(jun da)开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞(de sai)外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接(ying jie)邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句(si ju)，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就(wu jiu)有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大(jun da)开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞(de sai)外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接(ying jie)邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句(si ju)，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
“杂记”，是古代散文中一种杂文体，因事立义，记述见闻。该文是“杂记”名篇，材料繁富，错综复杂，人物众多，作者善于选择典型事例重点描写，“杂”而有序，散中见整，中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量，繁富的材料就是“义”，即“言之有物”；井然有序的记叙就是“法”，即“言之有序”。文章记狱中事实，在触目惊心的叙述中，间作冷峻深沉的议论。
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
创作背景
汪中认为此词是“为思念室家之作”。
张夏( 近现代 )
收录诗词 (4351) 首
简 介
张夏 张夏，字伯起（《四朝闻见录》甲集《张司封庙》）。仁宗天圣七年（一○二九），为太常博士（《宋会要辑稿》食货三六之二二）。次年，迁开封府推官（同上书选举一九之九）。景祐元年（一○三四），以都官员外郎知泗州，寻迁司封员外郎提点京西刑狱（《续资治通鉴长编》卷一一四）。旋以工部郎中出使浙江（《宋史》卷九七《河渠志》七）。
若石之死
众烬合星罗，游氛铄人肤。厚地藏宿热，遥林呈骤枯。
屏气动方息，凝神心自灵。悠悠车马上，浩思安得宁。"
予日衰期人生之世斯已矣，爰为今日犹犹岐路之心生。
今夕岁华落，令人惜平生。心事如波涛，中坐时时惊。
铸剑佩玦惟将军。玉坛设醮思冲天，一世二世当万年。
"白日照清水，浅深无隐姿。君子业高文，怀抱多正思。
一径向池斜，池塘野草花。雨多添柳耳，水长减蒲芽。
翳翳桑柘墟，纷纷田里欢。兵戈忽消散，耦耕非艰难。
东郊
笛愁翻陇水，酒喜沥春灰。锦带休惊雁，罗衣尚斗鸡。
"秋风绕衰柳，远客闻雨声。重兹阻良夕，孤坐唯积诚。
"几岁悲南国，今朝赋北征。归心渡江勇，病体得秋轻。
"茅山近别剡溪逢，玉节青旄十二重。
"一辞温室树，几见武昌柳。荀谢年何少，韦平望已久。
"启母是诸母，三十六峰是诸父。知君家近父母家，
答云潭及广，以至鄂与吴。万里尽泽国，居人皆垫濡。
"新赐鱼书墨未干，贤人暂出远人安。朝驱旌旆行时令，
别韦参军
群阴欲午钟声动，自煮溪蔬养幻身。"
潺湲泪久迸，诘曲思增绕。行矣且无然，盖棺事乃了。"
"辞荣恋阙未还乡，修养年多气力强。半俸归烧伏火药，
蛙声篱落下，草色户庭间。好是经过处，唯愁暮独还。"
忽闻新命须归去，一夜船中语到明。"
我有鞭尺馀，泥抛风雨渍。不拟闲赠行，唯将烂夸醉。
"相门才子高阳族，学省清资五品官。谏院过时荣棣萼，
故人柳子厚之谪永州，得胜地，结茅树蔬，为沼沚，为台榭，目曰愚溪。柳子没三年，有僧游零陵，告余曰：“愚溪无复曩时矣！”一闻僧言，悲不能自胜，遂以所闻为七言以寄恨。溪水悠悠春自来，草堂无主燕飞回。隔帘唯见中庭草，一树山榴依旧开。草圣数行留坏壁，木奴千树属邻家。唯见里门通德榜，残阳寂寞出樵车。柳门竹巷依依在，野草青苔日日多。纵有邻人解吹笛，山阳旧侣更谁过？
雪夜感旧
台上绿萝春，闲登不待人。每当休暇日，着履戴纱巾。
岂念乘肥马，方应驾大牛。自怜蓬逐吹，不得与良游。"
梨晚渐红坠，菊寒无黄鲜。倦游寂寞日，感叹蹉跎年。
半岩晦云雪，高顶澄烟霞。朝昏对宾馆，隐映如仙家。
"清晨登天坛，半路逢阴晦。疾行穿雨过，却立视云背。
自笑骑马丑，强从驱驰间。顾顾磨天路，袅袅镜下颜。
数日殷勤美兹物。上人视日授微言，心静如斯即诸佛。"
鲛人弄机杼，贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑，文鳐翔旖旎。
赏牡丹
憔悴远归客，殷勤欲别杯。九星坛下路，几日见重来。
归来殒涕掩关卧，心之纷乱谁能删。诗翁憔悴劚荒棘，
穷秋感平分，新月怜半破。愿书岩上石，勿使泥尘涴。"
车马骈阗贺门馆，自然不失为公卿。是时妾家犹未贫，
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益，微辞只欲播芳馨。
顾影听其声，赪颜汗渐背。进乏犬鸡效，又不勇自退。
文字殷勤寄意深。欲识阳陶能绝处，少年荣贵道伤心。"
教化未能敷。第一莫近人，恶人唯口腴。第一莫出境，
满庭芳·香叆雕盘
朝餐布庭落，夜宿完户枢。邻里近相告，新戚远相唿。
春来新插翠云钗，尚着云头踏殿鞋。
今朝树上啼，哀音断还续。远见尔文章，知君草中伏。
怒起簸羽翮，引吭吐铿轰。此都自周公，文章继名声。
"白布长衫紫领巾，差科未动是闲人。
晨步佳色媚，夜眠幽气多。离忧苟可怡，孰能知其他。
何以逞高志，为君吟秋天。"
何处堪惆怅，情亲不得亲。兴宁楼上月，辜负酒家春。
浪淘沙·杨花
风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。"
象外形无迹，寰中影有迁。稍当云阙正，未映斗城悬。
重叠受恩久，邅回如命何。东山与东阁，终异再经过。"
我欲他郡长，三时务耕稼。农收次邑居，先室后台榭。
日短觉易老，夜长知至寒。泪流潇湘弦，调苦屈宋弹。
君童叫相召，瓦砾争先之。计校生平事，杀却理亦宜。
舞席泥金蛇，桐竹罗花床。眼逐春瞑醉，粉随泪色黄。
"截玉铦锥作妙形，贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏，
新荷叶·薄露初零
噼竹不可合，破环永离别。向人如有情，似痛滴无血。
"忆吾未冠赏年华，二十年间在咄嗟。
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事，纵恣优游弄文字。
河之水，悠悠去。我不如，水东注。我有孤侄在海浦，
暮色无狂蝶，秋华有嫩蔬。若为酬郢曲，从此愧璠玙."
夜来月照红绦空。穷川极陆难为宝，孰说砗磲将玛瑙。
迅濑下哮吼，两岸势争衡。阴风鬼神过，暴雨蛟龙生。
"利剑光耿耿，佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣，
梁甫吟
月殿移椒壁，天花代舜华。唯馀采香径，一带绕山斜。"
"金羁白面郎，何处蹋青来。马娇郎半醉，躞蹀望楼台。
沉吟再理南风弦。声断续，思绵绵，中含幽意两不宣。
幽噫虎豹闻，此外相访稀。至亲唯有诗，抱心死有归。
四方节度，整兵顿马。上章请讨，俟命起坐。皇帝曰嘻，
"匣有青萍筒有书，何门不可曳长裾。
吴苑晋祠遥望处，可怜南北太相形。"
春寿何可长，霜哀亦已深。常时洗芳泉，此日洗泪襟。
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
四军齐作，殷其如阜。或拔其角，或脱其距。长驱洋洋，
游边风沙意，梦楚波涛魂。一日引别袂，九回沾泪痕。
欢言未盈口，旱气已再振。六月天不雨，秋孟亦既旬。
祗一乃心。祝唐之纪，后天罔坠。祝皇之寿，与地咸久。
谅非轩冕族，应对多差参。萍蓬风波急，桑榆日月侵。
"越欧百炼时，楚卞三泣地。二宝无人识，千龄皆弃置。
"春事日已歇，池塘旷幽寻。残红披独坠，嫩绿间浅深。
赠君无馀佗，久要不可忘。"