蝶恋花·和漱玉词
"天竺胡僧踏云立，红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销，
兀然落帽灌酒卮， ——沈仲昌
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
"传闻天子访沈沦，万里怀书西入秦。
湿云应误鹤，翻浪定惊鸥。星浦虹初下，炉峰烟未收。
"嵇叔夜，鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌，
独坐公厅正烦暑，喜吟新咏见玄微。"
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
蝶恋花·和漱玉词拼音解释:
.tian zhu hu seng ta yun li .hong jing su guan jiao ren qi .xi ying yi sui yan huo xiao .
wu ran luo mao guan jiu zhi . ..shen zhong chang
ye bo jiang men wai .huan sheng yue li lou .ming chao gui qu lu .you ge dong ting qiu .
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
lao que dong tang she ce nian .tan di kan shen ning you yi .jing zhong yin ying geng wu pian .
.chuan wen tian zi fang shen lun .wan li huai shu xi ru qin .
shi yun ying wu he .fan lang ding jing ou .xing pu hong chu xia .lu feng yan wei shou .
.ji shu ye .gu qin yin jiu wu xian xia .ruo shi dang shi wen ci ge .
du zuo gong ting zheng fan shu .xi yin xin yong jian xuan wei ..
.liang xiao gong zi yan lan tang .nong she xun ren shou tu xiang .yun dai jin long xian hua zhu .
shan se xiao dui luo dai yu .cao shao chun jia she xiang feng .
译文及注释
译文
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的(de)楼阁门(men)窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
我限于此次行役匆忙，不曾有片刻(ke)休憩山中。
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条《柳》郑(zheng)谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠一双巧手而为。
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心(xin)头，天也无法帮助摆脱。
安居的宫室已确定不变。
念念不忘是一片忠心报祖国，
《新(xin)安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达，并下令说没有壮丁(ding)就依次抽未成年男子。”
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
注释
马齿：马每岁增生一齿。
司业、博士：分别为太学的次长官和教授。
⑼潺湲：水流动貌。《汉书》：“河荡荡兮激潺湲。”颜师古注：“潺湲，激流也。”
（47）争锋：争强，争胜。已历：已经经历。
②江城：即信州，因处江边，故称。
（6）牵牛织女：银河系的两个星座名。自古相传，织女为天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妇。后西王母召回织女，牛郎追上天，西王母罚他们隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相会一次。牵牛：即传说中的牛郎。
⑵春青河畔草：一作“青青河畔草”。
赏析
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定(ding)。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语(zao yu)，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率(tong lv)全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
紧接着，作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变(yin bian)调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。
然而，作者并不肯就此置笔。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语(zao yu)，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率(tong lv)全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
紧接着，作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变(yin bian)调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。
然而，作者并不肯就此置笔。
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
创作背景
此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前，李白去幽州（北京）自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后，当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。
程嗣弼( 唐代 )
收录诗词 (7856) 首
简 介
程嗣弼 程嗣弼（一○二七～一○八六），字梦符，博野（今河北蠡县）人，徙河南（今河南洛阳）。琳子。以父荫为秘书省正字，再补将作监丞。神宗元丰中，迁尚书郎，为彰信军节度判官。后知光州，以疾致仕。哲宗元祐元年卒，年六十。
题苏武牧羊图
方知醉兀兀，应是走营营。凤阁鸾台路，从他年少争。 ——白居易"
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。"
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠， ——韩愈
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
绝句四首
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。"
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
高唱戛金奏，朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
"贾生耽此寺，胜事入诗多。鹤宿星千树，僧归烧一坡。
中秋月
静里已驯鸽，斋中亦好鹰。 ——张希复
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
娇小恣所爱，误人金指环。艳花句引落，灭烛屏风关。
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
温汤头进瓜初熟，后至宫嫔未得尝。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
岂知于阗望潇湘。 ——澄（失姓）
题西溪无相院
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
欲亲往哲无因见，空树临风襟袖寒。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
棱棱方厉疾，肃肃自纵横。掠地秋毫迥，投身逸翮轻。
水调歌头·细数十年事
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪正纷纷。"
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛，雪满川原泥酒卮。
纤手周游不暂息，红英烂熳殊未极。夕鸟栖林人欲稀，
兽材尚拏楹。宝唾拾未尽， ——孟郊
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
晏子不死君难
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
堂内月娥横剪波，倚门肠断虾须隔。"
此处不断肠，定知无断处。 ——孟郊"
天刀封未坼，酋胆慑前揠。跧梁排郁缩，闯窦猰窋窡。 ——孟郊
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
"普宁都护军威重，九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟，
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
咏百八塔
"文星今夜聚，应在斗牛间。 ——皮日休
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
氛醨稍疏映，雺乱还拥荟。阴旌时摎流，帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
心贪敌无勍。始知乐名教， ——韩愈
泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏销残翠。"
抱影希人识，承时望帝求。谁言按剑者，猜忌却生雠。"
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐，壮节今来信不凡。
采桑子·而今才道当时错
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
危桥下竹坡。远峰青髻并， ——陆龟蒙
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
"休粮知几载，脸色似桃红。半醉离城去，单衣行雪中。
"荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸，
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
点绛唇·一夜东风
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
"千畦抱瓮园，一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧，时过杏溪臾。 ——李益
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
独酌几回醉，此愁终不销。犹残鸡与犬，驱去住山椒。"
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
"树色连云万叶开，王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见，
下途归石门旧居
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
欲出主人门，零涕暗呜咽。万里隔关山，一心思汉月。"
"把酒留君听琴，那堪岁暮离心。霜叶无风自落，
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空。似甘言受和，由礼学资忠。