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兰陵王·丙子送春

未知 / 吴文英

唯有河南房次律,始终怜得董庭兰。"
"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
"悄悄月出树,东南若微霜。愁人不成寐,五月夜亦长。
持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。
当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
今朝最是家童喜,免泥荒畦掇野蔬。"
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
"蠹简遗编试一寻,寂寥前事似如今。徐陵笔砚珊瑚架,
因思清泠汲,凿彼岝峉巅。五色既炼矣,一勺方铿然。
"狂心醉眼共裴回,一半先开笑未开。
"怪来莺蝶似凝愁,不觉看花暂湿头。疏影未藏千里树,
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步,半夜犹追白石吟。
"剡桂复刳兰,陶陶任行乐。但知涵泳好,不计风涛恶。
莫言数尺无波水,曾与如花并照来。"
昔有叶道士,位当升灵官。欲笺紫微志,唯食虹影丹。
"白兔轮当午,儒家业敢慵。竹轩吟未已,锦帐梦应重。


兰陵王·丙子送春拼音解释:

wei you he nan fang ci lv .shi zhong lian de dong ting lan ..
.wo lian zhen bai zhong han fang .qian hou cong sheng jia xiao tang .yue duo mu kai wu jue yan .
.qiao qiao yue chu shu .dong nan ruo wei shuang .chou ren bu cheng mei .wu yue ye yi chang .
chi lai zhan ming gao .jing yi tou jia rui .lin guang huan shui rong .mu se shao shan cui .
dang xi zhi ci cheng .qi liao jin ri geng .man cao yi li pi .hu tu he zong heng .
jin chao zui shi jia tong xi .mian ni huang qi duo ye shu ..
jiang feng che xiao bu de shui .er shi wu sheng qiu dian chang ..
ba de xin shi cao li lun ..gan shi xu ning .chang ci ning yun yun .
.du jian yi bian shi yi xun .ji liao qian shi si ru jin .xu ling bi yan shan hu jia .
yin si qing ling ji .zao bi zuo e dian .wu se ji lian yi .yi shao fang keng ran .
.kuang xin zui yan gong pei hui .yi ban xian kai xiao wei kai .
.guai lai ying die si ning chou .bu jue kan hua zan shi tou .shu ying wei cang qian li shu .
ren yi gu die zuo chan shen .ming shi shang zu qing yun bu .ban ye you zhui bai shi yin .
.shan gui fu ku lan .tao tao ren xing le .dan zhi han yong hao .bu ji feng tao e .
mo yan shu chi wu bo shui .zeng yu ru hua bing zhao lai ..
xi you ye dao shi .wei dang sheng ling guan .yu jian zi wei zhi .wei shi hong ying dan .
.bai tu lun dang wu .ru jia ye gan yong .zhu xuan yin wei yi .jin zhang meng ying zhong .

译文及注释

译文
梦魂(hun),信马由缰,千(qian)里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
心里遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深情。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。
太(tai)寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以(yi)(yi)忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天(tian)际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
或呼白喊黑,一掷(zhi)干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如雪。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。

注释
大火:星名,二十八宿之一,即心宿。《诗经·七月》“七月流火”即指此星。这颗星每年夏历五月的黄昏出现于正南方,位置最高,六七月开始向下行,故称“流火”。时当大火流,即时当夏历七月之后。张衡《定情歌》:“大火流兮草虫鸣。”《图书编》:“大火,心星 也。以六月之昏,加于地之南,至七月之昏,则下而西流矣。”
7.佳:佳人,指湘夫人。期:期约。张:陈设。
④横斜:指梅花的影子。
月满西楼:意思是鸿雁飞回之时,西楼洒满了月光。
19.致君:谓辅佐国君,使其成为圣明之主。
(29)濡:滋润。
⑵陌:田间小路。
17.还(huán)

赏析

  细究诗义,当以卫臣不遇于君之作为是,陈子展先生说得很准确:“今按《《柏舟》佚名 古诗》,盖卫同姓之臣,仁人不遇之诗。诗义自明,《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣,绝非平常男子(下文尚有论述),这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且,主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾:刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人,但是(dan shi)他在上封事,论群小倾陷正人时,两引此诗仍用《毛诗》义(《汉书·楚元王传·刘向传》,又在《说苑·立节》中引用此诗时,也用《毛诗》义,说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说,后又疑其为“庄姜”(《诗集传》),切在《孟子·尽心下》:“‘忧心悄悄,愠于群小’孔子也。”注曰:“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的,也都是自语相违。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句(yi ju),用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  3.山形如钟。石钟山下部山体,由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀,形成溶洞。《石钟山志》记载:“上钟崖与下钟崖,其下皆有洞,可容数百人,深不可穷,形如覆钟。”明、清时就有人持这种(zhe zhong)以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大,高低相差达十几米,只有水位非常低时,人们才能进入洞内,从内部领略“覆钟”的形象。
  这首写景抒情的短诗,诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起,描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画,勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景,又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画,表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病(bing)吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是(jiu shi)把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
  第三句“即今江北还如此”,用“如此”收结前两句中的景物和心情,构成一种强烈的反跌,使满眼春光都似黯然失色,春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉,透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字,临别的伤感,更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步,此地明媚春光,已使人如此不奈离情,此去江南,江南春色更浓更美,离别之情将更使远行人愁杀,加深沉重的别情。一句实写,一句虚写,将送别双方各限天涯的离情,互相思念的愁苦,触目伤怀,作了深刻的表露。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门(dong men),逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之,结尾则是有意不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  首联“几回花下坐 吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
  以上四句信手挥写,若不经意,看似与忆弟无关,其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”,就是闻戍鼓,听雁声,见寒露,也无不使作者感物伤怀,引起思念之情。所以是字字忆弟,句句有情。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  “山随平野尽,江入大荒流。”
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。

创作背景

  此诗似写于宝历年间,诗人离和州游健康之时,当时诗人已经年过半百,经历过两次贬谪,历尽宦海浮沉,写下金陵五题组诗,《《台城》刘禹锡 古诗》就是其中一首。

  

吴文英( 未知 )

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简 介

吴文英 吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 李中

地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵,更听农夫夜深语。
仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,
思量费子真仙子,不作头陀山下尘。"
好去立高节,重来振羽翎。"
主人恩重真难遇,莫为心孤忆旧溪。"
"甘露卷帘看雨脚,樟亭倚柱望潮头。十年顾我醉中过,
却共水云曾有期。大抵物情应莫料,近来天意也须疑。
"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,


梦江南·千万恨 / 梁该

手弄桂枝嫌不折,直教身殁负春风。"
桃花雨过春光腻,劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘,
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
路绕山光晓,帆通海气清。秋期却闲坐,林下听江声。"
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,
"东风渐急夕阳斜,一树夭桃数日花。


董行成 / 文益

满瓶同坼惠山泉。蟹因霜重金膏溢,橘为风多玉脑鲜。
若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,
出林方自转,隔水犹相应。但取天壤情,何求郢人称。"
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"
"飞棹参差拂早梅,强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与,
郢浦雁寻过,镜湖蝉又鸣。怜君未归日,杯酒若为情。"
何必日中还,曲途荆棘间。"


秋夜月中登天坛 / 富恕

月堕沧浪西,门开树无影。此时归梦阑,立在梧桐井。
"禅居秋草晚,萧索异前时。莲幕青云贵,翱翔绝后期。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
自嫌性如石,不达荣辱理。试问九十翁,吾今尚如此。"
雉堞屹如狂,女墙低似醉。必若据而争,先登仪狄氏。"
从此问君还酒债,颜延之送几钱来。"


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 赵雍

国史数行犹有志,只将谈笑继英尘。
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。
百足虽云众,不救杀马蚿.君臣作降虏,北走如cg猭.
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
"未识东西南北路,青春白日坐销难。
若曰尔何能,答言耐辱莫。"
好去立高节,重来振羽翎。"


春日独酌二首 / 林麟昭

"时候频过小雪天,江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别,
至理无言了,浮生一梦劳。清风朝复暮,四海自波涛。"
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧,苦怕龙神河伯惜。
"越国云溪秀发时,蒋京词赋谢麟诗。
"乌饭新炊芼臛香,道家斋日以为常。月苗杯举存三洞,
"潏潏寒光溅路尘,相传妖物此潜身。
香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。


听筝 / 王岩叟

旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞,望府红莲已减花。
"钟鼓喧离室,车徒促夜装。晓榆新变火,轻柳暗飞霜。
停骖一顾犹魂断,苏武争禁十九年。"
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
余观为政者,此意谅难到。民皆死搜求,莫肯兴愍悼。
病携秋卷重,闲着暑衣轻。一别林泉久,中宵御水声。"
犹把随和向泥滓,应怜疏散任天真。"
"截湾冲濑片帆通,高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子,


江南旅情 / 王嘉福

朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
江头铁剑鸣,玉座成荒垒。适来歌舞处,未知身是鬼。"
却最堪悲是流水,便同人事去无回。
钓鱼台上无丝竹,不是高人谁解登。"
心迹所便唯是直,人间闻道最先憎。"
"知君意不浅,立马问生涯。薄业无归地,他乡便是家。


有所思 / 邵焕

"入门又到门,到门戟相对。玉箫声尚远,疑似人不在。
"成道自衰周,避世穷炎汉。荆杞虽云梗,烟霞尚容窜。
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
"芳径春归花半开,碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧,
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"
"高楼上长望,百里见灵山。雨歇河珠定,云开谷鸟还。
"笔阵初临夜正清,击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市,
(械夏之歌者,宾既出之所奏也。三章,章三句)


伤春 / 蔡灿

每忆终南雪,几登云阁梯。时因搜句次,那惜一招携。"
"玉辇曾经陷楚营,汉皇心怯拟休兵。
星霜秋野阔,雨雹夜山空。早晚相招隐,深耕老此中。"
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,
坐久河沉斗,吟长月浸杯。鲈鱼非不恋,共有客程催。"