元宵
花浓春寺静，竹细野池幽。何处莺啼切，移时独未休。"
"贱子何人记，迷芳着处家。竹风连野色，江沫拥春沙。
如何蹑得苏君迹，白日霓旌拥上天。"
今日不论腰下组，请君看取鬓边丝。"
"峡险江惊急，楼高月迥明。一时今夕会，万里故乡情。
"梵宫香阁攀霞上，天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草，
傅说明殷道，萧何律汉刑。钧衡持国柄，柱石总朝经。
"移根自远方，种得在僧房。六月花新吐，三春叶已长。
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
"五十头白翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。
元宵拼音解释:
hua nong chun si jing .zhu xi ye chi you .he chu ying ti qie .yi shi du wei xiu ..
.jian zi he ren ji .mi fang zhuo chu jia .zhu feng lian ye se .jiang mo yong chun sha .
ru he nie de su jun ji .bai ri ni jing yong shang tian ..
jin ri bu lun yao xia zu .qing jun kan qu bin bian si ..
.xia xian jiang jing ji .lou gao yue jiong ming .yi shi jin xi hui .wan li gu xiang qing .
.fan gong xiang ge pan xia shang .tian zhu gu feng zhi zhang kan .han zhu ma zong cheng man cao .
fu shuo ming yin dao .xiao he lv han xing .jun heng chi guo bing .zhu shi zong chao jing .
.yi gen zi yuan fang .zhong de zai seng fang .liu yue hua xin tu .san chun ye yi chang .
tuo zuo jing tun bu fu zhi .e feng bai lang he jie ji .zhu ren jin fan xiang wei kai .
.wu shi tou bai weng .nan bei tao shi nan .shu bu chan ku gu .ben zou ku bu nuan .
译文及注释
译文
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片(pian)通红。
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
骄纵飞扬的意气充满整条道路，鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
锅里煮着豆子(zi)，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭(ku)泣。
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样(yang)强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到(dao)弦声，默默的欣赏花。
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
注释
③“一枝”三句：一枝江梅报春，带着傲霜耐雪的神韵。玉溪：谓溪水似玉般的洁白晶莹。
其：指代邻人之子。
（2）校：即“较”，比较
（45）揉：即“柔”，安。
41、公等：诸位。家传汉爵：拥有世代传袭的爵位。汉初曾大封功臣以爵位，可世代传下去，所以称“汉爵”。
赏析
诗的第一句“昨夜秋风入汉关”，看上去是写景，其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装，常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字，紧扣诗题“早秋”，如此及时地了解“秋风”，正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注，对敌情的熟悉。
其九赏析
首四句，为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说，太平世道当然会轻视人才，把他们弃置在边荒的潇湘之边，正如敲石所击出的小小火花，在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来，当时世道太平，阳光普照，根本用不着革新多事，有所(you suo)作为，这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机，仇视改革，排斥新秀，只知一味地谄谀奉承，沉湎享乐而不以为耻，其腐朽黑暗可想而知，根本没有太平盛世可言，当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政，有所作为，触动他们的既得利益和地位，所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才，横加指责和挑剔，一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽，“理”实为乱，“阳光”实为黑暗。其次是隐喻，前二句与后二句构成比喻关系，但没有使用比喻词。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知(shui zhi)春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间(ren jian)的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
此赋(fu)对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色(jiao se)出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
其九赏析
首四句，为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说，太平世道当然会轻视人才，把他们弃置在边荒的潇湘之边，正如敲石所击出的小小火花，在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来，当时世道太平，阳光普照，根本用不着革新多事，有所(you suo)作为，这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机，仇视改革，排斥新秀，只知一味地谄谀奉承，沉湎享乐而不以为耻，其腐朽黑暗可想而知，根本没有太平盛世可言，当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政，有所作为，触动他们的既得利益和地位，所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才，横加指责和挑剔，一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽，“理”实为乱，“阳光”实为黑暗。其次是隐喻，前二句与后二句构成比喻关系，但没有使用比喻词。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知(shui zhi)春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间(ren jian)的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
此赋(fu)对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色(jiao se)出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
创作背景
此诗是肃宗乾元二年（公元759年）秋，李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白登楼赋诗，留下了这首脍炙人口的篇章，使岳阳楼更添一层迷人的色彩。
杨处厚( 五代 )
收录诗词 (8716) 首
简 介
杨处厚 杨处厚（一○三四～一○七一），字纯甫，其先汉州绵竹（今属四川）人，徙居江都（今江苏扬州）。仁宗宝元初以恩补郊社斋郎，后为婺州浦江尉，楚州淮阴主簿，终永康军录事参军。神宗熙宁四年卒，年三十八。事见《道乡集》卷三四《杨都曹墓志铭》。今录诗二首。
去蜀
哭庙悲风急，朝正霁景鲜。月分梁汉米，春得水衡钱。
"太常楼船声嗷嘈，问兵刮寇趋下牢。牧出令奔飞百艘，
孤舟增郁郁，僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷，仰羡鹳鹤矫。
"西向轮台万里馀，也知乡信日应疏。
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
哀哀失木狖，矫矫避弓翮。亦知故乡乐，未敢思夙昔。
我游都市间，晚憩必村墟。乃知久行客，终日思其居。"
"披衣闻客至，关锁此时开。鸣磬夕阳尽，卷帘秋色来。
瘗旅文
翦寇人皆贺，回军马自嘶。地闲春草绿，城静夜乌啼。
骑马行春径，衣冠起晚钟。云门青寂寂，此别惜相从。"
"春山唯一室，独坐草萋萋。身寂心成道，花闲鸟自啼。
时危挹佳士，况免军旅喧。醉从赵女舞，歌鼓秦人盆。
"高栋曾轩已自凉，秋风此日洒衣裳。翛然欲下阴山雪，
责谢庭中吏，悲宽塞上翁。楚材欣有适，燕石愧无功。
"往时中补右，扈跸上元初。反气凌行在，妖星下直庐。
糜色如珈玉液酒，酒熟犹闻松节香。溪边老翁年几许，
踏莎行·题草窗词卷
"丧乱闻吾弟，饥寒傍济州。人稀吾不到，兵在见何由。
翰墨时招侣，丹青夙在公。主恩留左掖，人望积南宫。
"溪口闻法鼓，停桡登翠屏。攀云到金界，合掌开禅扃。
今晨非盛怒，便道即长驱。隐几看帆席，云州涌坐隅。"
"车徒凤掖东，去去洛阳宫。暂以青蒲隔，还看紫禁同。
美才应自料，苦节岂无成。莫以山田薄，今春又不耕。"
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
步趾咏唐虞，追随饭葵堇。数杯资好事，异味烦县尹。
江上值水如海势聊短述
材归俯身尽，妙取略地平。虹霓就掌握，舒卷随人轻。
九月尚流汗，炎风吹沙埃。何事阴阳工，不遣雨雪来。
圣德至深兮，奫奫如渊；生类娭娭兮，孰知其然。"
"结绿处燕石，卞和不必知。所以王佐才，未能忘茅茨。
"古也忧婚嫁，君能乐性肠。长男栖月宇，少女炫霓裳。
种榆水中央，成长何容易。截承金露盘，袅袅不自畏。"
去去才难得，苍苍理又玄。古人称逝矣，吾道卜终焉。
"雨露满儒服，天心知子虚。还劳五经笥，更访百家书。
赠孟浩然
虎豹哀号又堪记。秦城老翁荆扬客，惯习炎蒸岁絺绤。
"奉使按胡俗，平明发轮台。暮投交河城，火山赤崔巍。
勿谓地无疆，劣于山有阴。石榞遍天下，水陆兼浮沈。
"封作天齐王，清祠太山下。鲁公秋赛毕，晓日回高驾。
御气云楼敞，含风彩仗高。仙人张内乐，王母献宫桃。
吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。"
"灵橘无根井有泉，世间如梦又千年。乡园不见重归鹤，
哭庙灰烬中，鼻酸朝未央。小臣议论绝，老病客殊方。
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
"同官载酒出郊圻，晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨，
"盛才膺命代，高价动良时。帝简登藩翰，人和发咏思。
恕己独在此，多忧增内伤。偏裨限酒肉，卒伍单衣裳。
寂寞不得意，辛勤方在公。胡尘净古塞，兵气屯边空。
海内久戎服，京师今晏朝。犬羊曾烂熳，宫阙尚萧条。
"寿阳南渡口，敛笏见诸侯。五两楚云暮，千家淮水秋。
缭垣多画戟，远岫入书帷。竹静携琴处，林香让果时。
看君宜着王乔履，真赐还疑出尚方。
泰山吟
滑忆雕胡饭，香闻锦带羹。熘匙兼暖腹，谁欲致杯罂。"
昆仑月窟东崭岩。君门羽林万勐士，恶若哮虎子所监。
行矣勿重陈，怀君但愁绝。"
欻见骐驎出东壁。一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高，春楼把酒送车螯。
青蝇纷营营，风雨秋一叶。内省未入朝，死泪终映睫。
来岁还舒满眼花。帘户每宜通乳燕，儿童莫信打慈鸦。
业学尸乡多养鸡。庞公隐时尽室去，武陵春树他人迷。
谷口书斋寄杨补阙
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
弟妹悲歌里，朝廷醉眼中。兵戈与关塞，此日意无穷。"
汉驿双旌度，胡沙七骑过。惊蓬连雁起，牧马入云多。
秋月春风不相待。池中几度雁新来，洲上千年鹤应在。
"客里有所过，归来知路难。开门野鼠走，散帙壁鱼干。
争夺至徒步，块独委蓬蒿。逗留热尔肠，十里却唿号。
碧云愁楚水，春酒醉宜城。定想褰帷政，还闻坐啸声。"
秋虫声不去，暮雀意何如。寒事今牢落，人生亦有初。"
春王正月
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
荒哉隋家帝，制此今颓朽。向使国不亡，焉为巨唐有。
"高鉴清洞彻，儒风入进难。诏书增宠命，才子益能官。
忽忆武陵事，别家疑数秋。"
弟切功名好权势。长安秋雨十日泥，我曹鞴马听晨鸡。
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
"沃州传教后，百衲老空林。虑尽朝昏磬，禅随坐卧心。
蝶舞园更闲，鸡鸣日云夕。男儿未称意，其道固无适。
咏史八首
且欣清论高，岂顾夕阳颓。题诗碣石馆，纵酒燕王台。
林间求适意，池上得清飙。稍稍斜回楫，时时一度桥。
故国白云远，闲居青草生。因垂数行泪，书寄十年兄。"
乱世轻全物，微声及祸枢。衣冠兼盗贼，饕餮用斯须。"
男儿功名遂，亦在老大时。常恨结欢浅，各在天一涯。
朱栱浮云细细轻。杖钺褰帷瞻具美，投壶散帙有馀清。
嘶骖顾近驿，归路出他山。举目情难尽，羁离失志间。"
赤霄有真骨，耻饮洿池津。冥冥任所往，脱略谁能驯。"