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次北固山下

未知 / 王淹

"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服
直散青苹末,偏随白浪头。 ——陆士修
"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。
"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
散诞爱山客,凄凉怀古心。寒风天阙晚,尽日倚轩吟。
"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧,晴放花枝始自由。
九野方无事,沧溟本不争。国将身共计,心与众为城。
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。


次北固山下拼音解释:

.xian e yu gong qiu ye ming .gui zhi fu jian can cha qiong .xiang feng xia tian lou ding ding .
wai bao gan xian wen .zhong you an lang jing . ..liu shi fu
zhi san qing ping mo .pian sui bai lang tou . ..lu shi xiu
.you she can deng zai .cun lin ji chang pin .xing he yin li xiao .chuan lu wang zhong chun .
.zheng xiang qing xian shen you yu .hao yu yu zhi jing he ru .
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..
.zan sui pu bo ye jin luan .xiao sa feng yi ao han guan .tian ma nan jiang zhu suo ban .
yin zhi wang sui lou zhong yue .zhan de feng liu shi ou ran ..
san dan ai shan ke .qi liang huai gu xin .han feng tian que wan .jin ri yi xuan yin .
.xiao se jiao bu shui .juan lian qing qi zhong .lin can shu zhi yue .fa leng yi shu feng .
zheng huan wei pa ke nan liu .yu cui cao se huan yi jiu .qing fang hua zhi shi zi you .
jiu ye fang wu shi .cang ming ben bu zheng .guo jiang shen gong ji .xin yu zhong wei cheng .
zhan chuang zan yi xie .juan bo lai chang gong . ..zhang xi fu
lao he neng fei gu you feng .ye se yin yu sheng zhu wai .shan yin zuo jiu ru chi zhong .

译文及注释

译文
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
先举杯祭酹造酒的(de)祖师,是他留下美(mei)酒给我(wo)驱逐忧愁和烦闷。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女(nv)们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
马上要回归(gui)布山(shan)去隐居,逸兴高入云天。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
从今以后天下归为一同,芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
长出苗儿好漂亮。
回首前尘竟是一事无成,令人感(gan)到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
你四处为官,早已成了他乡(xiang)客。闲倚桅杆凝思长久立。望,万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在,不见人欢聚。想到此、肝肠寸断,离情苦。却听到,杜鹃声声叫:不如归去“,让你更添愁绪。
  再唱一只歌来安慰你:我与你都是离乡背井的苦命人啊,蛮人的语言谁也听不懂,性命没指望啊,前程一场空。假使我也死在这地方啊,请带着你子你仆紧相从。我们一起遨游同嬉戏,其乐也无穷。驾驭紫色虎啊,乘坐五彩龙;登高望故乡啊,放声叹息长悲恸。假使我有幸能生还啊,你尚有儿子仆人在身后随从;不要以为无伴侣啊,就悲悲切切常哀痛。道旁累累多枯冢啊,中原的游魂卧其中,与他们一起呼啸,一起散步从容。餐清风,饮甘露啊,莫愁饥饿腹中空。麋鹿朝为友啊,到晚间再与猿猴栖一洞。安心守分居墓中啊,可不要变成厉鬼村村寨寨乱逞凶!
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。

注释
更鲜:更加鲜艳。
乳燕引雏:母燕引着雏燕试飞。
(15)雰雰:雪盛貌。
34.既克:已经战胜。既,已经。
江山代有才人出:国家代代都有很多有才情的人。
⑺鞞靫(bǐngchá):当作鞴靫。虎文鞞靫,绘有虎纹图案的箭袋。

赏析

  崇祯五年十二月,余住西湖。
  ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
  第一段:写陈尧咨善射,《卖油翁》欧阳修 古诗略表赞许。 文章开头就对陈尧咨作概括介绍,他”善射”,”当世无双”并”以此自矜”。射技高超,以常理而论,定然是人人赞赏,射者自命不凡也是常情。这就为下文做了伏笔。但是,卖油老头对其”发矢十中八九”,却只”但微颔之”。这里以极其精练的笔墨提出了矛盾,在读者心中产生了悬念,就自然地引出了下文。
  这首咏史绝句写得很有特色,一没有引用典故,二没有发表议论,而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写,塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法(shou fa),把女英雄的思想境界推向高峰,从而突出了这首诗的主旨。
  “荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问,喷射出强烈的感情,直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心,不想销愁愁更愁。江上日落余辉,并船逆流而上,引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇,诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
  “独出门前望野田”一句,既是诗中的过渡,将描写对象由村庄转向田野;又是两联之间的转折,收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘,展开了另外一幅使读者耳目一新的画面:皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田,远远望去,灿烂耀眼,如同一片晶莹的白雪。
  怀人是世间永恒的情感主题,这一主题跨越了具体的人和事,它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁(ke chou)的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  开头两句互文见义,起得极有气势:万壑千山,到处是参天的大树,到处是杜鹃的啼声。既有视觉形象,又有听觉感受,读来使人恍如置身其间,大有耳目应接不暇之感。这两句气象阔大,神韵俊迈,被后世诗评家引为律诗工于发端的范例。“万壑树参天,千山响杜鹃”,以如椽大笔,淋漓泼墨,勾勒出巴蜀层峦叠嶂的群山、无数险峻深邃的岩壑、高耸云天的林木,同时还有一片杜鹃热闹如沸的啼鸣,使万壑千岩为之振响。如同展开一卷气势磅礴的山水画,令人为之一振。紧接着的“山中一半雨,树杪百重泉”,更扣紧蜀地山高林密、雨水充沛的特点,先描绘深山冥晦,千岩万壑中晴雨参半的奇景,再绘出雨中山间道道飞泉,悬空而下。诗人远远望去,泉瀑就如同从树梢上倾泻下来似的。这里生动地表现出远处景物互相重叠的错觉。诗人以画家的眼睛观察景物,运用绘法入诗,将三维空间的景物叠合于平面画幅的二维空间,若将最远处、高处的泉瀑画在稍近、稍低的树梢上。
  最后一句“惟君最爱清狂客,百遍相看意未阑”,和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己,诗人是很感激的。“惟君”既表达感激,也有自哀之意。
  《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说:“帝尧以前,近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌,系王嘉伪撰,其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突(zhe tu)然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  酒宴之上,“悲从中来,不可断绝”,于是一曲《悲来吟》,唱出了李白心中的那份孤独与寂寞,“悲来不吟还不笑,天下无人知我心”,或许真的是“古来圣贤皆寂寞”,这位声振寰宇,名播华夏的歌者,此时此刻,寂寞的心境又有谁人能懂,此时的李白已经是不如了人生的晚年,曾经的理想抱负,曾经的万丈豪情,或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中,站在盛唐诗歌的顶峰,一身仙风道骨,潇洒不羁,也就注定了他“高处不胜寒”,龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴,那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后,盛唐气象已衰。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  “狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”,一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠,狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思,不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱,却写了极为平常的鸡鸣狗吠,因为这鸡犬之声相闻,才最富有农村环境的特征,和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中,是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻,民老死不相往来”的理想社会观念,那也难说。单从诗境本身来看,这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息,又丝毫不破坏那一片和平的意境,没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”,那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法,未免太强调、太吃力。
  颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间,国难家愁,已染成我两鬓星霜,刚巧又正值这肃杀的秋天,这一怀愁绪怎生了结!离家万里,欲归不能,这一片乡情,只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字,将白发与秋色融入一炉,愁绪倍增;一个"对"字,把有心与无情结为一体,兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心",分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧,表面上几乎不露形迹。

创作背景

  此诗为唐代宗大历五年(770年)在长沙所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州出三峡,在江湘之间漂泊了一年。次年春,他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋,携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样,杜甫一家人只好以船为室,寄身水上,直到大历五年春,仍然漂泊在潭州(今长沙)附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。

  

王淹( 未知 )

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简 介

王淹 王淹,字伯奋,祖籍大名(今属河北)。旦七世从孙。宁宗庆元二年(一一九六)通判吉州。嘉泰二年(一二○二)知筠州(《周文忠公集》卷四一《次王伯奋通判韵》、卷五二《元丰怀遇集后序》、卷五四《王氏济美集序》)。开禧二年(一二○六)由知衢州任罢(《宋会要辑稿》职官七四之二一)。有《槐庭济美录》十卷(《宋史·艺文志》),已佚。今残本《永乐大典》录有《槐庭济美集》诗十六首,其内容似为辑录王氏族人之诗,具体作者已无考,姑置王淹名下。

遭田父泥饮美严中丞 / 员丁未

"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
"良哉吕尚父,深隐始归周。钓石千年在,春风一水流。
莓苔石桥步难移。 ——皎然
自是子猷偏爱尔,虚心高节雪霜中。"
一从天下无真主,瓜割中原四百春。"


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 玉岚

悠悠思蒋径,扰扰愧商皓。驰想永嘉侯,应伤此怀抱。"
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
肃肃行初列,森森气益振。动容和律吕,变曲静风尘。
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
别愁连旦暮,归梦绕关河。 ——辛晃


江南春 / 实沛山

何当归去重携手,依旧红霞作近邻。"
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相,飞作君王掌上身。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
风送秋荷满鼻香,竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯,
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
飘飘随暮雨,飒飒落秋山。(《落叶》,王正字《诗格》)
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。


芙蓉楼送辛渐二首 / 公西得深

"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
"海门山下一渔舟,中有高人未白头。已驾安车归故里,
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
"千峰围古寺,深处敞楼台。景异寻常处,人须特达来。
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。


误佳期·闺怨 / 柏杰

虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
寒花似菊不知名,霜叶如枫是何树。 ——李令从
"诏下如春煦,巢南志不违。空将感恩泪,滴尽冒寒衣。
执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述
"宝器一泓银汉水,锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔,
无情几恨黄昏月,才到如钩便堕云。"
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水,片片轻粘短莎。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 勾静芹

"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
倾壶同坐石,搜句共登楼。莫学天台客,逢山即驻留。"
塔棱垂雪水,江色映茶锅。长久堪栖息,休言忆镜波。"
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
间使断津梁,潜军索林薄。红尘羽书靖,大水沙囊涸。 ——李正封
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)


普天乐·翠荷残 / 华忆青

"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
"山中殷勤弟别兄,兄还送弟下山行。
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
"野坐分苔席, ——李益
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然


灞岸 / 尧大荒落

"夜深偷入魏军营,满寨惊忙火似星。
"家家门外庐山路,唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚,
运畚力不禁,碎身砂碛里。黔黎欲半空,长城舂未已。
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。


国风·唐风·羔裘 / 夏侯凡菱

染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,
"游子虽惜别,一去何时见。飞鸟犹恋巢,万里亦何远。
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"


神童庄有恭 / 校访松

贽无子,人谓屈洞所致)"
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
爱甚真成癖,尝多合得仙。亭台虚静处,风月艳阳天。
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。
"尧舜逢明主,严徐得侍臣。分行接三事,高兴柏梁新。 ——颜真卿
"闲庭欹枕正悲秋,忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户,
啼时莫近潇湘岸,明月孤舟有旅人。"
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"