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蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

两汉 / 张士逊

"翠云交干瘦轮囷,啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾,
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
解佩他年更可期。临去莫论交颈意,清歌休着断肠词。
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
"大华积秋雪,禁闱生夜寒。砚冰忧诏急,灯烬惜更残。
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
稽山贺老昔所传,又闻能者惟张颠。上人致功应不下,
诗成若有红儿貌,悔道当时月坠云。
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓,牧童寒笛倚牛吹。
别疑天在地,长对月当空。每使登门客,烟波入梦中。"
倒影翘沙鸟,幽根立水虫。萧萧寒雨夜,江汉思无穷。"
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
沙草泉经涩,林斋客集迟。西风虚见逼,未拟问京师。"


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满拼音解释:

.cui yun jiao gan shou lun qun .xiao yu yin feng ji bai chun .shen gai qu pan qing zhu wei .
.qing qiu kan chang lu chu cheng .shuo xiang xiang seng yi dong qing .jie wu zhe jiang song shang ying .
jie pei ta nian geng ke qi .lin qu mo lun jiao jing yi .qing ge xiu zhuo duan chang ci .
yu liu wu zhuo shui .ye ying ti po chun .tu yun duo shi yi .you zi xi li qin ..
.da hua ji qiu xue .jin wei sheng ye han .yan bing you zhao ji .deng jin xi geng can .
.chui bai shang yu yuan xia zhu .er sun gong si yi shen mang .
.huo luan tian xin yan .liu li ke si shang .you jia pao shang guo .wu zui zhe xia fang .
nian xu qin xue bin .chen wang wu ma yi .zi gu tao ming zhe .zhi jin ming qi wei ..
xian mi tian ying men .kuang sou hai yi ku .bu tong wen fu yi .wei zhuo zhe zhi hu ..
cai lv hui wen chu .xiong mang lian ying fu .ye yi hua li yan .shuang xiang e zhong qiu .
ji shan he lao xi suo chuan .you wen neng zhe wei zhang dian .shang ren zhi gong ying bu xia .
shi cheng ruo you hong er mao .hui dao dang shi yue zhui yun .
wu yu wu feng jian jing shi .yu fu wan chuan fen pu diao .mu tong han di yi niu chui .
bie yi tian zai di .chang dui yue dang kong .mei shi deng men ke .yan bo ru meng zhong ..
dao ying qiao sha niao .you gen li shui chong .xiao xiao han yu ye .jiang han si wu qiong ..
e guan zhuang rui bi .li zhua xiao huang jin .tu you dao liang gan .he you bao de yin ..
sha cao quan jing se .lin zhai ke ji chi .xi feng xu jian bi .wei ni wen jing shi ..

译文及注释

译文
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才(cai)有娇女?”
从前题红之事已不再见,顺着官沟(gou)而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此(ci)时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台阶上发出声音,多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
当年的称意,不过是片刻的快乐,
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人,愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状,就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日(ri)暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林(lin),使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘(lian)幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
我今天把花儿埋(mai)葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!

注释
135、惟:通“唯”,只有。
⑴临安:现在浙江杭州市,金人攻陷北宋首都汴京后,南宋统治者逃亡到南方,建都于临安。邸(dǐ):旅店。
28.缭:缠绕。杜衡:一种香草。
[2]黄金屑:桂花的金黄色花蕊。
清:清芬。
13.私拟:我(把蚊子)比作。拟,比。私,私自
蛾眉:美女的代称,这里指女子。
3、誉:赞誉,夸耀。
(18)亦:也

赏析

  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成(cheng)。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  “老至居人下,春归在客先”,是由薛道衡“人归落雁后,思发在花前”(《人日思归》)化出,在前人单纯的思乡之情中,融入仕宦身世之感,扩大了容量,增强了情感的厚度。两句有感而发,自然浑成,诚为甘苦之言。使笔运意,纯熟圆浑,字凝句炼,素来是诗人的所长,“老至”句承“独潸然”,“春归”句承“新岁切”,脉络细致,情意深沉。诗人有感年华“老至”,反遭贬而“居人下”。新年伊始,天下共春,而仍滞留炎南天畔,升迁无望,故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积,不能自己,因此连续以四句伤情语抒发。
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的(yang de)条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  颔联写仰观。“残星(can xing)几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样(na yang)悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

张士逊( 两汉 )

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简 介

张士逊 (964—1049)光化军干德人,字顺之,号退傅。太宗淳化三年进士。历任监察御史、侍御史。仁宗时以枢密直学士判集贤院。天圣六年拜同中书门下平章事。曹汭狱事起,得罪太后,遂罢知江宁府。明道初再入相,次年坐事罢,出判许州,徙河南府。宝元初,复入相,封郧国公。康定年间,朝廷多事,机务悉委之,但无所建明,为谏官韩琦所论,封邓国公致仕。卒谥文懿。

月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 盖屿

在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
夜来梦到南台上,遍看江山胜往年。"
凉似三秋景,清无九陌尘。与余同病者,对此合伤神。"
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
"洛岸秋晴夕照长,凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散,
"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,


减字木兰花·偶检丛纸中 / 杨栋

穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅,洞黑冤蛇出树飞。
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
青青泽中蒲,九夏气凄寒。翾翾翠碧羽,照影苍溪间。
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
沧波归处远,旅舍向边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
"海棠风外独沾巾,襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日,
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑,万缕红霞衬碧天。


题许道宁画 / 袁保龄

此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
不有惠连同此景,江南归思几般深。"
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
怅望添燕琯,蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨,冤匣正冲霄。


蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 林迥

"南北东西似客身,远峰高鸟自为邻。
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶,频摇不怕落莓苔。
象版签书帙,蛮藤络酒瓢。公卿有知己,时得一相招。"
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻,碧甃千寻尚为浅。
"秋风昨夜落芙蕖,一片离心到外区。南海浪高书堕水,
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好,山为看多咏不成。
"杏艳桃光夺晚霞,乐游无庙有年华。
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志,百战空垂异代名。


浣溪沙·桂 / 齐翀

"满城罗绮拖春色,几处笙歌揭画楼。
自古风流皆暗销,才魂妖魂谁与招?彩笺丽句今已矣,
此时若有人来听,始觉巴猿不解啼。"
澄分僧影瘦,光彻客心清。带梵侵云响,和钟击石鸣。
"故人归去指翔鸾,乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急,
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
雁远行垂地,烽高影入河。仍闻黑山寇,又觅汉家和。"
玉山和雨射人清。龙翻瀚海波涛壮,鹤出金笼燕雀惊。


咏新荷应诏 / 顾应旸

浅色桃花亚短墙,不因风送也闻香。
君王政不修,立地生西子。"
澄分僧影瘦,光彻客心清。带梵侵云响,和钟击石鸣。
书远肠空断,楼高胆易惊。数钱红带结,斗草蒨裙盛。
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼,烟霞冬闭木绵温。
入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"


二鹊救友 / 赵庆

"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
"润屋丰家莫妄求,眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口,
却到茂陵唯一恸,节毛零落鬓毛斑。
"突险呀空龙虎蹲,由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥,
自此修文代,俄成讲武场。熊罴驱涿鹿,犀象走昆阳。
"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
良木不得栖,清波不得戏。曾戏水堪疑,曾栖树终弃。


虞美人·春花秋月何时了 / 方观承

去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
"南禽无侣似相依,锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨,
"大江西面小溪斜,入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树,


论诗三十首·其五 / 樊铸

断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
"暖烟轻淡草霏霏,一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛,
"闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
却搜文学起吾唐,暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙,
"念尔辛勤岁已深,乱离相失又相寻。
万里关山如咫尺,女床唯待凤归巢。"
日近韶光早,天低圣泽匀。谷莺栖未稳,宫女画难真。


百字令·半堤花雨 / 俞赓唐

"木叶落时节,旅人初梦惊。钟才枕上尽,事已眼前生。
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
高阁烟霞禅客睡,满城尘土世人忙。(游法华寺)
"古县新烟火,东西入客诗。静长如假日,贫更甚闲时。
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
方诸沧海隔,欲去忧沦覆。群玉缥缈间,未可量往复。
"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。
茅庵不异人间世,河上真人自可寻。"