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减字木兰花·斜红叠翠

明代 / 杨万藻

手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"


减字木兰花·斜红叠翠拼音解释:

shou pan hua zhi li .zu ta hua ying xing .sheng lian bu de suo .si yu yang qi sheng .
qi wen shuang he bie .ruo yu ren xiang si .ting qi bei li sheng .yi ru bu de yi .
dao min ji jian yuan .ju hai wu zhi chi .hu wei bu qi gong .yu shui si wei ji .
yu jin guo si shi .nian bi liao zi yue .cong ci ming jing zhong .bu xian tou si xue ..
jia ji guan xi zhu .shen wei he bei you .xiao tiao sui chu ye .lv bo zai ming zhou .
shen xie shuang fei chu gu xiang .ge ban jiu tu ling san jin .wei can tou bai lao xiao lang ..
.xi jiang liu shui dao jiang zhou .wen dao fen cheng jiu dao liu .wo di liang xing xiang yi lei .
liu lian chi shang zhuo .kuan qu cheng wai yi .huo xiao huo ou yin .shui zhi ci xian wei .
jiu xing wen wu du .qin sheng dan bu bei .rong gong san le wai .reng nong xiao nan er ..
suo yi zeng jun shi .jiang jun he suo bi .bu bi shan shang quan .bi jun jing zhong shui ..
xian di xin ju jing .shao guang yan gong ming .jiu kuang lian xing yi .yao xiao xi shen qing .
qi wu cheng qiu sun .ji ban wei gao yong .dan shi wu can rou .wu shi bo ji gong .
wang yun zhui .yong yu bu yong ge you shi .er wu bei ..

译文及注释

译文
  在卖花人的(de)担子(zi)上,买(mai)得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他(ta)看一看,到底哪个比较漂亮。
将军仰天大笑,把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前,随行军吏都来向他祝贺。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
我独自地骑马郊游,常常极目远望,世事一天天萧条,真叫人不堪想象。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
  木兰抱着织机的梭子叹着气,究竟是为了谁这么愁苦呢?想要听她说所忧愁的事情,她感激地强颜述说:老父隶属于兵籍,必须服兵役,但是他体力已经逐日衰减,怎么经得起万里征程呢,虽然有儿子但是年纪尚小(不能够替父服役)。北(bei)地的风沙足以淹没战马的马蹄,凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了,身体虚弱,依赖什么来照顾自己呢?
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密(mi)布,山色阴暗,天下着濛(meng)濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置,这让我内心非常悲伤。
在出巡的高官(guan)凭吊故国的月圆。

注释
况:何况。
快然自足:感到高兴和满足。然,······的样子。
52.陋者:浅陋的人。
杯酒:即杯酒言欢的缩语。
躄者:腿脚不灵便之人。
10、铁石一句-古人以为铁石蕴藏在地下可以变成煤炭。意思是说:铁石虽然变成了煤炭,但它依然造福予人类。此句和上面一句还有另一层意思:朝廷必须依靠臣民的忠心,并表示自己至死也要为国家出力。
⑶浦(pǔ)口:江湖会合处。浦,水滨。
11、启:开启,打开 。
司马子反:楚国大夫,掌管军政。乘:登。堙:小土山。华元:宋国大夫。

赏析

  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢(ne)?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化(hua)了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  最后一段,写无家而又别离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的,真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”
  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  “楼船”二句,写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事,也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时,曾有一次在夜间骑马过渭水,后来追忆此事,写下了“念昔少年时,从戎何壮哉!独骑洮河马,涉渭夜衔枚”(《岁暮风雨》)的诗句。他曾几次亲临大散关前线,后来也有“我曾从戎清渭侧,散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰,有时三日不火食”(《江北庄取米到作饭香甚有感》)的诗句,追写这段战斗生活。当时北望中原,也是浩气如山的。但是这年九月,王炎被调回临安,他的宣抚使府中幕僚也随之星散,北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼,无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨,大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再,诗人之心如泣血。从诗艺角度看,这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”,“铁马”与“秋风”,意象两两相合,便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  “《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ,“相知”即相亲相爱。此句说:“天哪!我要和君相爱,让我们的感情永久不破裂,不衰减。”为了证实她的矢志不褕,她接连 举五种自然界的不可能(ke neng)出现的变异,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”意思是:要想背叛我们的誓言,除非出现山平了,江水干了,冬日里雷雨阵阵,夏天里大雪纷纷,天与地合而为一!。女主人公充分发挥她的想象力,一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时,她的想象已经失去控制,漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想,是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件,无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢?只有自己和“君”永远地相爱下去。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  这首诗,虽然运用了李商隐的诗意,但能运用入妙,不着痕迹,既亲切自然,又增益了诗的内涵。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。

创作背景

  就诗的内容看,按“寄内”解,便情思委曲,悱恻缠绵;作“寄北”看,便嫌细腻恬淡,未免纤弱。

  

杨万藻( 明代 )

收录诗词 (7883)
简 介

杨万藻 杨万藻,字凌南,清无锡人,诸生。性纯孝,侍祖母衣不解带二年,有《啸云山房剩草》。

送桂州严大夫同用南字 / 罗烨

"年年老去欢情少,处处春来感事深。
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
"江上新楼名四望,东西南北水茫茫。
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 陆彦远

平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。


无题·昨夜星辰昨夜风 / 王信

"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。


送客之江宁 / 康从理

初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
"鹰爪攫鸡鸡肋折,鹘拳蹴雁雁头垂。
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
只去长安六日期,多应及得杏花时。
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。


病起书怀 / 蔡庸

迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
"江上新楼名四望,东西南北水茫茫。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。


界围岩水帘 / 冷应澄

风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"


叹花 / 怅诗 / 黄麟

石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
但问此身销得否,分司气味不论年。"
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。


献仙音·吊雪香亭梅 / 缪志道

上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
欲期明日东邻醉,变作腾腾一俗夫。"
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
量能私自省,所得已非少。五品不为贱,五十不为夭。


江南春怀 / 钱龙惕

掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。


诸稽郢行成于吴 / 王大椿

秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通,岂听铿锵而已矣。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。