声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
所恨凌烟阁，不得画功名。"
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。"
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
"汴河无景思，秋日又凄凄。地薄桑麻瘦，村贫屋舍低。
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
因寻菖蒲水，渐入桃花谷。到一红楼家，爱之看不足。
饮咽日月精，茹嚼沆瀣芬。尚是色香味，六尘之所熏。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
覆井桐新长，阴窗竹旧栽。池荒红菡萏，砌老绿莓苔。
辽海若思千岁鹤，且留城市会飞还。"
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵拼音解释:
suo hen ling yan ge .bu de hua gong ming ..
he gu shui bian shuang bai lu .wu chou tou shang yi chui si ..
shen xin zhuan tian tai .yan jing mi dan bo .hui shou yu qiu guang .dong lai ying bu cuo ..
.bian he wu jing si .qiu ri you qi qi .di bao sang ma shou .cun pin wu she di .
shi lv xiu xiang rao .shen mou qie zi qiang .you xu wu yi shi .wei mian shi nong sang .
yin xun chang pu shui .jian ru tao hua gu .dao yi hong lou jia .ai zhi kan bu zu .
yin yan ri yue jing .ru jiao hang xie fen .shang shi se xiang wei .liu chen zhi suo xun .
chang wen hui yuan bei .ti shi ci yan bi .yun fu mei tai feng .cang ran wu chu mi .
fu jing tong xin chang .yin chuang zhu jiu zai .chi huang hong han dan .qi lao lv mei tai .
liao hai ruo si qian sui he .qie liu cheng shi hui fei huan ..
译文及注释
译文
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
居延城外胡人正在狩猎，白草连天大火漫天燃烧。
汤和饭一会儿都做好了，却不(bu)知赠送给谁吃。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
老祖宗李耳心怀慈悲，怜悯百姓，留下一部《道德经》。如今，当我步入他的寺庙时，不禁心神肃静。
没有人知道道士的去向，
幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书(shu)渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意(yi)也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄(bao)。佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来，就有一群小孩妇女围观取笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡(xiang)里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道自己是丑的。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
功名富贵若能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。
北方到达幽陵之域。
针药虽痛苦常能忍耐，最难承受是穷愁无数。
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起(qi)花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
房兵曹的这一匹(pi)马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
注释
[31]勒：刻。贞珉：指碑石。
⑷东风：春风。李白《春日独酌》诗之一：“东风扇淑气，水木荣春晖。”百物：犹万物。《礼记·祭法》：“黄帝正名百物，以明民共财，颛顼能脩之。”
大都：大城市。
亡：丢失，失去。
泉、茗、罍、蹇都是名词作动词用。
11、叶（shè）阳子：齐国处士，叶阳，复姓。
赏析
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传·哀公七年》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间（前104－前101），武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺(qian chi)雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
本文表面上句句说梅，实际上却是以梅喻人，字字句句抨击时政，寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅，而以病梅为美，以至使梅花受到摧残，影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”，暗示的正是那些封建统治者的帮凶，他们根据主子的意图，奔走效劳，以压制人才为业。斫正、删密、锄直，这夭梅、病梅的手段，也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段；他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才，要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝，亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”，“泣之三日”，为病梅而泣，正是为人才被扼杀而痛哭，无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”，就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制，让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”，一定要恢复梅的本性，保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放，“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见，本文表面写梅，实际是借梅议政，通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗，表达自己的政治理想。
4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》，全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗，结构严谨，用词简练，气势轩昂，被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石，十分强调文章要有利于“治教”，要有益于社会进步。他曾说：“治教政令，圣人之所谓文也。”又说：“且所谓文者，务为有补于世而已。”
东陵侯在秦亡后沦为布衣，种瓜为生，东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞，“久卧思起”，对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生，却不吹嘘自己的卜术何等灵验，首先来一通自我否定：鬼神因人而灵；蓍是枯草，龟是枯骨，人，才是灵于物的。强调“德”的作用，尤其是强调人的作用，在当时来讲是比较先进的思想，暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信，不足恃，即“自断此生休问天”之意，这是刘基的进步思想，但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
第三联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历(ling li)史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才的重要。
此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波(qi bo)澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百(er bai)，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺(qian chi)雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
本文表面上句句说梅，实际上却是以梅喻人，字字句句抨击时政，寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅，而以病梅为美，以至使梅花受到摧残，影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”，暗示的正是那些封建统治者的帮凶，他们根据主子的意图，奔走效劳，以压制人才为业。斫正、删密、锄直，这夭梅、病梅的手段，也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段；他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才，要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝，亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”，“泣之三日”，为病梅而泣，正是为人才被扼杀而痛哭，无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚”，就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制，让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”，一定要恢复梅的本性，保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放，“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见，本文表面写梅，实际是借梅议政，通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗，表达自己的政治理想。
4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》，全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗，结构严谨，用词简练，气势轩昂，被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石，十分强调文章要有利于“治教”，要有益于社会进步。他曾说：“治教政令，圣人之所谓文也。”又说：“且所谓文者，务为有补于世而已。”
东陵侯在秦亡后沦为布衣，种瓜为生，东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞，“久卧思起”，对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生，却不吹嘘自己的卜术何等灵验，首先来一通自我否定：鬼神因人而灵；蓍是枯草，龟是枯骨，人，才是灵于物的。强调“德”的作用，尤其是强调人的作用，在当时来讲是比较先进的思想，暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信，不足恃，即“自断此生休问天”之意，这是刘基的进步思想，但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
第三联是名句，注意炼词炼句，“摇”即摇动、晃动，月亮的倒影在水中随波荡漾，以动衬静，描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼，空城细雨绵绵，掩挡了钟声。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历(ling li)史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
“胡来不觉潼关隘”：这句是承首联，说筑三城以防胡也要靠将士起作用，否则即使是潼关的险要，安史叛军来时，不觉得它的险要，被攻破了。从而显出人才的重要。
此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波(qi bo)澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百(er bai)，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。
创作背景
这首诗作于唐肃宗至德二载（757）寒食节，当时正值安史之乱，诗人身在长安（今陕西西安）。诗人不说寒食，是由于冬至离妻出门，近计算其日，足见离家之久与思妻之久。
曾唯( 五代 )
收录诗词 (7538) 首
简 介
曾唯 曾唯，字原鲁，号约庵。海南临高人。明世宗嘉靖间贡生。授广州府训导，升徐闻教谕。编有志稿。清道光《琼州府志》卷三五、光绪《临高县志》卷一二有传。
重赠吴国宾
岂可轻嘲咏，应须痛比方。画屏风自展，绣伞盖谁张。
大抵吉凶多自致，李斯一去二疏回。"
朽刃休冲斗，良弓枉在弢.早弯摧虎兕，便铸垦蓬蒿。
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角，岛夷安集慕霜威。
斗设狂为好，谁忧饮败名。屠过隐朱亥，楼梦古秦嬴。
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
长相思·铁瓮城高
"安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。
"浊暑忽已退，清宵未全长。晨釭耿残焰，宿閤凝微香。
万里归何得，三年伴是谁。华亭鹤不去，天竺石相随。
澹寂归一性，虚闲遗万虑。了然此时心，无物可譬喻。
酒罢无多兴，帆开不少留。唯看一点火，遥认是行舟。"
"高卧闲行自在身，池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日，
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
大雅·假乐
神仙须有籍，富贵亦在天。莫恋长安道，莫寻方丈山。
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去，倘有风情或可来。
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
自笑只缘任敬仲，等闲身度百牢关。"
"闲游何必多徒侣，相劝时时举一杯。博望苑中无职役，
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
梦中作
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
"足伤遭马坠，腰重倩人抬。只合窗间卧，何由花下来。
无由阿伞凤城南。休官期限元同约，除夜情怀老共谙。
"貂冠初别九重门，马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪，
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
愤懑胸须豁，交加臂莫攘。珠沉犹是宝，金跃未为祥。
玄元亦有训，知止则不殆。二疏独能行，遗迹东门外。
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
我云知我深，不幸先我死。僧云裴相君，如君恩有几。
冉冉趋府吏，蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟，亦应天地春。
莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年。"
"扁舟泊云岛，倚棹念乡国。四望不见人，烟江澹秋色。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
此事人尽怪，此理谁得知。我粗知此理，闻于竺干师。
"汴河无景思，秋日又凄凄。地薄桑麻瘦，村贫屋舍低。
泛沔州城南郎官湖
罗敷敛双袂，樊姬献一杯。不见舒员外，秋菊为谁开。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
暇日耕耘足，丰年雨露频。戍烟生不见，村竖老犹纯。
"劲叶森利剑，孤茎挺端标。才高四五尺，势若干青霄。
色禽合为荒，刑政两已衰。云梦春仍猎，章华夜不归。
"谢病卧东都，羸然一老夫。孤单同伯道，迟暮过商瞿。
"紫微阁老自多情，白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇，
多丽·咏白菊
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
"殷勤夏口阮元瑜，二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客，
劲健孤茎直，疏圆六节匀。火山生处远，泸水洗来新。
"为爱小塘招散客，不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学，
"雪发随梳落，霜毛绕鬓垂。加添老气味，改变旧容仪。
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
悠悠草蔓底，溅溅石罅里。分流来几年，昼夜两如此。
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
定西番·汉使昔年离别
"身适忘四支，心适忘是非。既适又忘适，不知吾是谁。
何处春深好，春深经业家。唯求太常第，不管曲江花。
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
亚竹寒惊牖，空堂夜向隅。暗魂思背烛，危梦怯乘桴。
"日暮舟悄悄，烟生水沈沈。何以延宿客，夜酒与秋琴。
尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
少年游·戏平甫
况是绿芜地，复兹清露天。落叶声策策，惊鸟影翩翩。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
老夫纳秋候，心体殊安便。睡足一屈伸，搔首摩挲面。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
眇默思千古，苍茫想八区。孔穷缘底事，颜夭有何辜。
只去长安六日期，多应及得杏花时。
韵透窗风起，阴铺砌月残。炎天闻觉冷，窄地见疑宽。
春日京中有怀
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
"褐绫袍厚暖，卧盖行坐披。紫毡履宽稳，蹇步颇相宜。
止竟悲君须自省，川流前后各风波。"
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩，海榴红绽锦窠匀。
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。