登科后
感君求友什，因报壮士吟。持谢众人口，销尽犹是金。"
谢家兄弟重城里，不得同看雨后山。"
见墙生菌遍，忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索，谁当救晋饥。"
长入暮天凝不散，掖庭宫里动秋砧。
大贤事业异，远抱非俗观。报国心皎洁，念时涕汍澜。
一卷冰雪文，避俗常自携。"
半租岂不薄，尚竭力与筋。竭力不敢惮，惭戴天子恩。
君门客如水，日夜随势行。君看守心者，井水为君盟。"
况此秋堂夕，幽怀旷无朋。萧条帘外雨，倏闪案前灯。
嗟嗟无子翁，死弃如脱毛。
登科后拼音解释:
gan jun qiu you shi .yin bao zhuang shi yin .chi xie zhong ren kou .xiao jin you shi jin ..
xie jia xiong di zhong cheng li .bu de tong kan yu hou shan ..
jian qiang sheng jun bian .you mai zuo e fei .sui wan pian xiao suo .shui dang jiu jin ji ..
chang ru mu tian ning bu san .ye ting gong li dong qiu zhen .
da xian shi ye yi .yuan bao fei su guan .bao guo xin jiao jie .nian shi ti wan lan .
yi juan bing xue wen .bi su chang zi xie ..
ban zu qi bu bao .shang jie li yu jin .jie li bu gan dan .can dai tian zi en .
jun men ke ru shui .ri ye sui shi xing .jun kan shou xin zhe .jing shui wei jun meng ..
kuang ci qiu tang xi .you huai kuang wu peng .xiao tiao lian wai yu .shu shan an qian deng .
jie jie wu zi weng .si qi ru tuo mao .
译文及注释
译文
凭南燕王慕容超的强横，（终至）身死刑场；凭后秦君主姚泓的强盛，也（落得个(ge)）在长安被反缚生擒的下场。因此明白道，天降雨露，分布各地，（只是）不养(yang)育外族；我中原姬汉古国，决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了，罪恶积累已满，照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖(yao)孽昏聩狡诈，自相残杀，国内各部四分五裂，部族首领互相猜忌，各怀心思，（他们）也正将要从（自己的）官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水(shui)锅里游来游去，像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢（自寻死路），（这）不太糊涂了吗？
和煦春日也难消穷途遗恨，耿耿胸中永怀着捧日忠心。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘(gan)愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
石头城
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
请你调理好宝瑟空桑。
梦中的你恐不会是鬼(gui)魂吧， 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林， 灵魂返回是由关山的黑地。
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
注释
昳丽：光艳美丽。
（36）掎（己jǐ）——拉住。恸（痛tong4）——痛哭。
2.皇舆：皇帝坐的车，代指唐玄宗。播迁：流亡。
⑶踏青：《月令粹编》引《秦中岁时记》：“上巳赐宴曲江，都人士于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履。”
⑹一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。颤：由于心情激动而身体发抖。
⑴越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。
④鬈（quán 全）：勇壮。一说发好貌。
38．金石可镂：金：金属。石：石头。镂：原指在金属上雕刻，泛指雕刻。
赏析
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣(du chuai)度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
结尾的四句诗，在当时很好懂；时过一千多年，就需要作些注解，才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”，在唐代天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，本来是西部的地方军；后因“扈驾有功”，变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时，开始设立左、右神策军护军中尉，由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军，势焰熏天，把持朝政，打击正直的官吏，纵容部下酷虐百姓，什么坏事都干。元和（唐宪宗年号，806—820）初年，皇帝宠信宦官吐突承璀，让他做左神策军护军中尉；接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”（各路军统帅），白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”，就包括了吐突承璀。所谓“采造”，指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候，经常调用神策军修筑宫殿；吐突承璀又于唐元和四年（809年）领功德使，修建安国寺，为宪宗树立功德碑。因此，就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人，已经炙手可热了；又兼充“采造家”，执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”，自然就更加为所欲为，不可一世。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管(bu guan)烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
尾联扣题，明确点题，写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然，这首诗没有状写辞旧迎新的热闹，没有抒发节日思亲的情感，而是将诗人自身恬淡，惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中，令人读来自觉有一种和谐自然之美。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透(ye tou)露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣(du chuai)度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
结尾的四句诗，在当时很好懂；时过一千多年，就需要作些注解，才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”，在唐代天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，本来是西部的地方军；后因“扈驾有功”，变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时，开始设立左、右神策军护军中尉，由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军，势焰熏天，把持朝政，打击正直的官吏，纵容部下酷虐百姓，什么坏事都干。元和（唐宪宗年号，806—820）初年，皇帝宠信宦官吐突承璀，让他做左神策军护军中尉；接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”（各路军统帅），白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”，就包括了吐突承璀。所谓“采造”，指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候，经常调用神策军修筑宫殿；吐突承璀又于唐元和四年（809年）领功德使，修建安国寺，为宪宗树立功德碑。因此，就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人，已经炙手可热了；又兼充“采造家”，执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”，自然就更加为所欲为，不可一世。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨，用了反衬手法，“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时，诗人还描绘了一个生活画面：“酒半酣”酒只半酣，船却起锚，多么的不舍和无奈啊！三四句，字面上是说行人“不管(bu guan)烟波与风雨”，依然远去，实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
尾联扣题，明确点题，写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然，这首诗没有状写辞旧迎新的热闹，没有抒发节日思亲的情感，而是将诗人自身恬淡，惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中，令人读来自觉有一种和谐自然之美。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透(ye tou)露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。是的，真正刻骨铭心的恋情应该只有一次，而且是无可替代，九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作，白石词中怀念合肥情侣之作，皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”丙辰即公元1196年（宋宁宗庆元二年），词人同时作《江梅引》，序云：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”此词所寓之意，不应远求，当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思，可以印证此词。如《一萼红》：“待得归鞍到时，只怕春深。”《淡黄柳》：“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》：“韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”《点绛唇》：“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写：“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境，极富朦胧之美。
“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
创作背景
《周颂》是宗庙祭祀乐歌，“以其成功告于神明”，其中有十篇编为一卷，以这篇《臣工》为首，标明为《臣工之什》。这一篇和另几篇是农事诗（或与农副业生产有关的诗）。这篇诗传说是周成王时代的作品。从诗的文本来看，确是周王的口气。
殷弼( 清代 )
收录诗词 (5367) 首
简 介
殷弼 殷弼，字梦臣，广东人。生卒年不详，举人出身。明末崇祯年间官至内阁中书，入清后隐居不仕。晚年定居融县长安，开课授徒，其门生尊称为羊城先生。工于诗，多咏山水之作，如《携诸子登圣山第一峰》：“席毡者谁子，顾安得细草。坐卧堆白云，猿声出夹道。”。
桑柔
"君子勿郁郁，听我青蝇歌。人间少平地，森耸山岳多。
"不曾浪出谒公侯，唯向花间水畔游。每着新衣看药灶，
"吟君新什慰蹉跎，屈指同登耳顺科。邓禹功成三纪事，
"烈烈鸑鷟吟，铿铿琅玕音。枭摧明月啸，鹤起清风心。
少长聚嬉戏，不殊同队鱼。年至十二三，头角稍相疏。
"已作龙钟后时者，懒于街里蹋尘埃。
花意已含蓄，鸟言尚沉吟。期君当此时，与我恣追寻。
漠漠云气生，森森杉柏黑。风吹虚箫韵，露洗寒玉色。
丰乐亭记
河南韩先生，后君作因依。磨一片嵌岩，书千古光辉。
凤翣拥铭旌，威迟异吉行。汉仪陈秘器，楚挽咽繁声。
醉缬抛红网，单罗挂绿蒙。数钱教姹女，买药问巴賨.
我当为子言天扉。"
"望里失却山，听中遗却泉。松枝休策云，药囊翻贮钱。
"扰扰人间是与非，官闲自觉省心机。六行班里身常下，
"一家何啻十朱轮，诸父双飞秉大钧。曾脱素衣参幕客，
元和五年冬，房公尹东京。功曹上言公，是月当登名。
采桑子·而今才道当时错
"暑退人体轻，雨馀天色改。荷珠贯索断，竹粉残妆在。
寂寞草玄徒，长吟下书帷。为君发哀韵，若扣瑶林枝。
受箓金华洞，焚香玉帝宫。我来君闭户，应是向崆峒。"
朔客骑白马，剑弝悬兰缨。俊健如生猱，肯拾蓬中萤。"
"麾盖从仙府，笙歌入旧山。水流丹灶缺，云起草堂关。
早岁忝华省，再来成白头。幸依群玉府，末路尚瀛洲。"
花开愁北渚，云去渡南湘。东望濛濛处，烟波是故乡。"
平野分风使，恬和趁夜程。贵池登陆峻，舂谷渡桥鸣。
圬者王承福传
可惜大雅旨，意此小团栾。名回不敢辨，心转实是难。
有虞今已殁，来者谁为托。朗咏豁心胸，笔与泪俱落。"
"雨中愁不出，阴黑尽连宵。屋湿唯添漏，泥深未放朝。
守淡遗众俗，养疴念馀生。方全君子拙，耻学小人明。
宝袜菊衣单，蕉花密露寒。水光兰泽叶，带重剪刀钱。
众处岂自异，旷怀谁我俦。风车笼野马，八荒安足游。
"秦城啼楚鸟，远思更纷纷。况是街西夜，偏当雨里闻。
里胥上其事，郡守惊且叹。驱车领官吏，氓俗争相先。
七律·和郭沫若同志
"才子声名白侍郎，风流虽老尚难当。诗情逸似陶彭泽，
霄汉时应在，诗书道未沈。坐期阊阖霁，云暖一开襟。"
此道与日月，同光无尽时。"
摵摵井梧疏更殒。高士例须怜曲蘖，丈夫终莫生畦畛。
越女一笑三年留，南逾横岭入炎州。青鲸高磨波山浮，
突兀阴山迥，苍茫朔野宽。毳庐同甲帐，韦橐比雕盘。
唯君独走冲尘土，下马桥边报直回。"
长安佳丽地，宫月生蛾眉。阴气凝万里，坐看芳草衰。
钓雪亭
"忆昨雨多泥又深，犹能携妓远过寻。
"瘦郭有志气，相哀老龙钟。劝我少吟诗，俗窄难尔容。
"尽说青云路，有足皆可至。我马亦四蹄，出门似无地。
九列符中事亦稀。市客惯曾赊贱药，家僮惊见着新衣。
中途安得返，一日不可更。俄有东来说，我家免罹殃。
不能前死罢，内实惭神祇.旧籍在东郡，茅屋枳棘篱。
怒起簸羽翮，引吭吐铿轰。此都自周公，文章继名声。
拔意千馀丈，浩言永堪铭。浩言无愧同，愧同忍丑醒。
踏莎行·祖席离歌
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。
徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如禁之绝其飧，
山是千重障，江为四面濠。卧龙曾得雨，孤鹤尚鸣皋。
自剖多是非，流滥将何归。奔竞立诡节，凌侮争怪辉。
"别馆月，犁牛冰河金山雪。道州月，霜树子规啼是血。
西方攫虎立踦踦，斧为牙，凿为齿。偷牺牲，食封豕。
"宫馆贮娇娃，当时意大夸。艳倾吴国尽，笑入楚王家。
宜春院里驻仙舆，夜宴笙歌总不如。
谒金门·春又老
骅骝当远步，鶗鴂莫相侵。今日登高处，还闻梁父吟。"
桥峻通星渚，楼暄近日车。层城十二阙，相对日西斜。
"十载来夫家，闺门无瑕疵。薄命不生子，古制有分离。
圣朝搜岩谷，此地多遗玩。怠惰成远游，顽疏恣灵观。
与我古时钏，留我嫁时衣。高堂拊我身，哭我于路陲。
"新秋十日浣朱衣，铃阁无声公吏归。风韵渐高梧叶动，
"更将何面上春台，百事无成老又催。
"题是临池后，分从起草馀。兔尖针莫并，茧净雪难如。
九日登清水营城
"吟君苦调我沾缨，能使无情尽有情。四望车中心未释，
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
君何爱重裘。兼味养大贤，冰食葛制神所怜。
"果州南充县，寒女谢自然。童騃无所识，但闻有神仙。
竹洞何年有，公初斫竹开。洞门无锁钥，俗客不曾来。
"泗水流急石纂纂，鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满，
"塘边日欲斜，年少早还家。徒将白羽扇，调妾木兰花。
南山逼冬转清瘦，刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋，
廉颇蔺相如列传(节选)
"老身不计人间事，野寺秋晴每独过。
三辟咸肆宥，众生均覆焘。安得奉皇灵，在宥解天弢.
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集，欲去未到先思回。
今子从之游，学问得所欲。入海观龙鱼，矫翮逐黄鹄。
志士惜时逝，一宵三四兴。清汉徒自朗，浊河终无澄。
"东风韶景至，垂柳御沟新。媚作千门秀，连为一道春。
蠹节莓苔老，烧痕霹雳新。若当江浦上，行客祭为神。"
文书自传道，不仗史笔垂。夫子固吾党，新恩释衔羁。