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登金陵凤凰台

明代 / 汪元亨

车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
"临江府署清,闲卧复闲行。苔藓疏尘色,梧桐出雨声。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
"画鼓拖环锦臂攘,小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄,
"东君珂佩响珊珊,青驭多时下九关。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
三茅即拳石,二室犹块土。傍洞窟神仙,中岩宅龙虎。
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"


登金陵凤凰台拼音解释:

che ma jiao chi wang fu lai .zhong gu xiang cui tian you xiao ..
tu rong ning shu se .bing bai man chi sheng .jian jue chun xiang ni .chao lai shui bu qing .
ji fu he fa fu he shang .zuo yin feng fa gan chang wang .jin yu yang he you xiao kang .
liang mian han bo zhang .dang qian ruan liu chui .qing xu yi yue ru .liang leng sheng feng chui .
.lin jiang fu shu qing .xian wo fu xian xing .tai xian shu chen se .wu tong chu yu sheng .
zi shi gong gao lin jin chu .huo lai ming mie bu you ren ..
.hua gu tuo huan jin bi rang .xiao e shuang huan wu yi shang .jin si cu wu hong shan bao .
.dong jun ke pei xiang shan shan .qing yu duo shi xia jiu guan .
.qi dian shuang mou bin rao chan .chang liu bai xue zhan xiong qian .
yi luo jing qing hui shou chu .shi fei fen za ren chen ai ..
san mao ji quan shi .er shi you kuai tu .bang dong ku shen xian .zhong yan zhai long hu .
.yan shui wu du guo .chang men jia bi liu .lv yang shen qian xiang .qing han wang lai zhou .
yin yuan dang lai jian .yu niao dai cha feng .li yin ying nan zhu .wei lin shi zhe long ..

译文及注释

译文
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候才能回来?暂且把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就(jiu)骑上它访名山。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那(na)些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸(za)碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
我看欧阳修(xiu), 他一个人就超越了司马相如﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁月光。好诗如同脱逃之兔,下(xia)笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有(you)楼名为书绛。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
山中云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
上有挡住太阳神六(liu)龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
  生活(huo)在今世,记住古代的道理是要把它当作镜子来对照自己,可不一定今天就与古代完全一样。帝王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法,主要还是以成就功业为原则,岂能完全一样?观察功臣侯门为什么受到尊荣恩宠和为什么受到废黜羞辱,也是当今政治得失的经验教训,何必非得古代的传闻!在此,我考察了功臣侯们的始末,把关于他们的文献改列成下表,其中有有些没能完全弄清本末之处。不过,以后如果有人想继续推究和说明其中的道理,这个表还是可以参阅的。
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。

注释
(26)大用:最需要的东西。
⑥诗是吾家事:杜甫祖父杜审言,以诗知名于世,为“文章四友”之一。杜甫认为诗为自己的家学,故云。
41、昵:亲近。
(15)五行:金、木、水、火、土。
⑵“西岳”两句:据《华山记》所载,从华山的落雁峰“俯眺三秦,旷莽无际。黄河如一缕水,缭绕岳下”。峥嵘:高峻貌。
(10)辅理承化:辅佐、治理、承继、教化
②禁烟:寒食节。

赏析

  这首诗在艺术上的主要特色,首先是结构上的跌宕。方玉润说:“前后两章实赋,一往迎,一归来。二、四两章皆写思慕之怀,却用兴体。中间忽易流利之笔,三层反跌作势,全诗章法皆灵。”(同上)其次是抒情手法的多样,或直诉情怀,一泻方快;或以景写情,亦景亦情;或比兴烘托,意境全出(quan chu)。总之,它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。
  他只有让幻想委于空虚,把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时,他也只有让长期生活无限延续下去,让还乡梦日日向枕边萦绕,让客中新岁月,一天天向自己逼来。
  此诗首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”,其实都是(du shi)在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中,犹人为公尸之在宗庙也,故以喻焉”,“水鸟以居水中为常,今出在水旁,喻祭(yu ji)四方百物之尸也”,“水中之有渚,犹平地之有丘也,喻祭地之尸也”,“潨,水外之高者也,有瘗埋之象,喻祭社稷山川之尸”,“亹之言门也,燕七祀之尸于门户之外,故以喻焉”,虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透,但却误将装饰变奏看作主题变奏,其说不免穿凿附会。每章的章首比兴,只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已,用词的变换,只是音节上的修饰,别无深意。以下写酒之美,用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词,写肴之美,用了“馨”“嘉”“芬芬”等词,从不同角度强化祭品的品质优良,借物寄意,由物见人,充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚,所以公尸也显得特别高兴,诗中反覆渲染公尸“来燕来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”,正说明了这一点,语异而义同,多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴,神灵也会不断降福给主人,这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”,虽是祝词,却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说,前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危,这一点至今能给人以很大的启发。
  发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说,大概由于大禹的神奇力量,他凿开险峻的山崖,使飞流急湍奔腾直泻,发出巨响。起笔即紧扣诗题,显得气势雄伟。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  最后两句直接说出诗人的感慨:“寄卧郊扉久,何年致此身?”诗人为了求取官职来到长安,在灞上(又作“霸上”,长安东)已寄居多时,一直没有找到进身之阶,因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
  这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来,有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》,是出于游子所作。由于路出城郊,看到(kan dao)墟墓,有感于世路艰难、人生如寄,在死生大限的问题上,愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  浮萍给人们的印象,似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处,行无定轨”,在怀才不遇的诗人眼中,便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日,心境又畅悦无翳,再伫立池边观赏那清波绿萍,人们就会发现:浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》(其二),就歌咏过它“寄身清波,随风靡倾”的倩姿;晋人夏侯湛,也赞叹过它“散圆叶以舒形,发翠绿以含缥”的容色(《浮萍赋》)。在“词美英净”的永明诗人刘绘笔下,它又是怎样一种风情?
  颈联紧接“马蹄轻”而来,意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断,自然流走。言“忽过”,言“还归”,则见返营驰骋之疾速,真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句,既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
  “梁筑室,何以南,何以北?禾黍不获君何食?愿为忠臣安可得?”这里,不只是对眼前战场的情景进行描述,而是把眼光移向了整个社会:战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊,而且破坏了整个社会生产,给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问:在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?劳动生产怎么能够正常进行?没有收成,君王你将吃什么?将士们饥乏无力,如何去打仗?
  此诗的别致之处,还表现在语言上。杜诗语言的基本风格,是千锤百炼而严整精工,但此诗语言却平朴自然,采用散文化的句法,显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈,读来亲切动人。这与表现细小的生活情节,与抒发表面看来轻松的感情,是极为适宜的。
  全诗三章,前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语,但兴中有赋:卫宣公欲夺未婚之儿媳,先造“《新台》佚名 古诗”,来表示事件的合法性,其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环,先让她入道观做女观一样,好像这一来,一切就合理合法了。然而丑行就是丑行,丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”,正言欲反,其兴味在于,《新台》佚名 古诗是美的,但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形(或反衬)的修辞手法,使美愈美,丑愈丑。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不(ze bu)难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。

创作背景

  此诗作于公元805年(永贞元年)。公元803年(贞元十九年),关中大旱,饿殍遍地。韩愈上书皇帝,请宽民徭,触犯唐德宗及权贵,被贬为阳山令。公元805年(贞元二十一年)顺宗即位(八月改年号为永贞),遇大赦,离阳山,到郴州等候命令。同年,宪宗登基,又议大赦,韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军,途中游衡山时写下这首诗。

  

汪元亨( 明代 )

收录诗词 (1421)
简 介

汪元亨 汪元亨(生卒不详),元代文学家。字协贞,号云林,别号临川佚老,饶州(今江西鄱阳)人元至正间出仕浙江省掾,后迁居常熟官至尚书。所作杂剧有三种,今皆不传。《录鬼簿续篇》说他有《归田录》一百篇行世,见重于人。现存小令恰一百首,中题名「警世」者二十首,题作《归田》者八十首。他生当元末明初乱世,从今存散曲内容看,多警世叹时之作,吟咏归田隐逸生活。在艺术上,其散曲风格豪放,语言质朴,善用排比,一气贯注:有些则潇洒典雅,情味浓郁,互文比喻,耐人寻味。

踏莎行·题草窗词卷 / 完颜倩影

鸟惧多遥过,龙惊不敢吟。坳如开玉穴,危似走琼岑。
自惜两心合,相看双鬓斑。终期谢戎务,同隐凿龙山。"
校文复忝丞相属,博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁,
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。"
"茕独不为苦,求名始辛酸。上国无交亲,请谒多少难。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
举棹鸟先觉,垂纶鱼未知。前头何所有,一卷晋公诗。"


如梦令·黄叶青苔归路 / 寸寻芹

冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺,不念衰年寄上频。"
"看书爱幽寂,结宇青冥间。飞泉引风听,古桂和云攀。
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 睢瀚亦

"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
固非拙为强,懦劣外疗并。素坚冰蘖心,洁持保坚贞。
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。


寄左省杜拾遗 / 钟离康康

洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
"求闲身未得,此日到京东。独在钟声外,相逢树色中。
哀怨杨叛儿,骀荡郎知否。香死博山炉,烟生白门柳。
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"


气出唱 / 鲜海薇

塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
闲凭栏干指星汉,尚疑轩盖在楼船。"
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重,买笑黄金莫诉贫。
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"


过零丁洋 / 苌癸卯

"汉家公主昔和蕃,石上今馀手迹存。
"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
阳乌晴展翅,阴魄夜飞轮。坐冀无云物,分明见北辰。"


十一月四日风雨大作二首 / 濮阳良

恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
菱花争向匣中开。孤光常见鸾踪在,分处还因鹊影回。
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
"久在青田唳,天高忽暂闻。翩翩萦碧落,嘹唳入重云。
异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。


望海潮·秦峰苍翠 / 酉雨彤

杳窅青云望,无途同苦辛。"
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。"


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 操瑶岑

客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色,冰叠黄河长雪声。
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"


如梦令·曾宴桃源深洞 / 鱼怀儿

何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。
今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
淮海一从云雨散,杳然俱是梦魂中。"
除却朗之携一榼,的应不是别人来。"
边鄙筹贤相,黔黎托圣躬。君能弃名利,岁晏一相从。"
"小径上山山甚小,每怜僧院笑僧禅。
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"