长信秋词五首
手把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
何时共到天台里，身与浮云处处闲。"
我独全生异此辈，顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤，
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
"帆力噼开沧海浪，马蹄踏破乱山青。
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
但看千骑去，知有几人归。
欲问存思搜抉妙，几联诗许敌三都。"
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，
"禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。
"南宫水火吾须济，北阙夫妻我自媒。
长信秋词五首拼音解释:
shou ba yu zan qiao qi zhu .qing ge yi qu yue ru shuang ..
he shi gong dao tian tai li .shen yu fu yun chu chu xian ..
wo du quan sheng yi ci bei .shun shi rong luo bu xiang bei .gu song zi bei fu jin shang .
zhen hou dan yuan bu zhi qian .lao shu ye feng chong yao ye .gu yuan chun yu xian sheng zhuan .
.fan li pi kai cang hai lang .ma ti ta po luan shan qing .
lin tang qiu ban su .feng yu ye shen lai ..
.xian shen shui dao shi ji you .xi zhi e mei bi ding tou .qin he ji cheng sui ke zhao .
dan kan qian qi qu .zhi you ji ren gui .
yu wen cun si sou jue miao .ji lian shi xu di san du ..
yu bu yun hu zhong ni you yan chao wen dao xi si ke yi .
.jin yan jia jie tong you ci .zheng zhi tu mi jia an xiang .
.nan gong shui huo wu xu ji .bei que fu qi wo zi mei .
译文及注释
译文
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
那棵杜梨真孤独，长在(zai)路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美(mei)丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
演奏着《九歌》跳起(qi)《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西(xi)园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依(yi)旧气定神闲。
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
记得在北方边关，专(zhuan)事去踏雪漫游，寒气冻硬(ying)了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
开始规划筑《灵台》佚名 古诗，经营设计善安排。百姓出力共兴建，没花几天成(cheng)功快。开始规划莫着急，百姓如子都会来。
本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。
早晨备好我车马，上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
注释
③阴符：古兵书名。泛指兵书。
①粼粼（lín）：形容水明净清澈。
⑶杳（yǎo）杳：深远的样子。
（19）临年：达到一定的年龄。此处指已至暮年。
④不见冰容：荷花已然凋谢。
赏析
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心；“百念”，谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室，“后荐之武帝，与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔。”（《南史》本传）遂迁安成王萧秀幕中参军事(shi)，兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡，当与仕途坎坷有关。所谓“百念”，诸如异地思乡之愁，羁旅行役之苦，仕途渺茫之忧，人情冷暖之感，友朋难舍之念等，皆在其中。不难想见，其心情已经够沉重了，更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢！眼前尚有朋友饯行送别，联句慰勉；顷刻之间，就将茕独孤舟，餐风饮露了。“孤游”，既突出自己征途中的孤独寂寞，又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系，进一步加重了这种复杂感情的重量，而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写(ye xie)得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠(zhui)，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间，横亘着壮阔无涯的黄河，此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗？一苇杭之！”
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已(mei yi)于月下绽放，因雪无处(wu chu)寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生(mei sheng)存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞(zhen)品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心；“百念”，谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室，“后荐之武帝，与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔。”（《南史》本传）遂迁安成王萧秀幕中参军事(shi)，兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡，当与仕途坎坷有关。所谓“百念”，诸如异地思乡之愁，羁旅行役之苦，仕途渺茫之忧，人情冷暖之感，友朋难舍之念等，皆在其中。不难想见，其心情已经够沉重了，更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢！眼前尚有朋友饯行送别，联句慰勉；顷刻之间，就将茕独孤舟，餐风饮露了。“孤游”，既突出自己征途中的孤独寂寞，又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系，进一步加重了这种复杂感情的重量，而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写(ye xie)得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠(zhui)，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间，横亘着壮阔无涯的黄河，此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗？一苇杭之！”
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已(mei yi)于月下绽放，因雪无处(wu chu)寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生(mei sheng)存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞(zhen)品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
书逸人俞太中屋壁
学咬两茎菜，言与祖师齐。火急求忏悔，从今辄莫迷。
"闻在湓城多寄住，随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去，
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
葛洪还有妇，王母亦有夫。神仙尽灵匹，君意合何如。"
白日徒昭昭，不照长夜台。虽知生者乐，魂魄安能回。
春光且莫去，留与醉人看。
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏，风流不称近方刀。
"万法出无门，纷纷使智昏。徒称谁氏子，独立天地元。
虞美人影·咏香橙
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
乡程过百越，帆影绕重湖。家在飞鸿外，音书可寄无。"
谁信君无药点金。洞里风雷归掌握，壶中日月在胸襟。
"我昔不幸兮遭百罹，苍苍留我兮到好时。
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
护噪蝉身稳，资吟客眼明。星郎有佳咏，雅合此君声。"
新坟青嶂叠，寒食白云垂。长忆招吟夜，前年风雪时。"
永遇乐·璧月初晴
"浦口潮来初淼漫，莲舟摇飏采花难。
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露，赤龙耕处产琼瑰。
衲衣犹拥祖斓斑。相思莫救烧心火，留滞难移压脑山。
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐，霜月光中共影行。
上头行去是神仙。千寻有影沧江底，万里无踪碧落边。
坐觉诗思高，俯知物役休。虚寂偶禅子，逍遥亲道流。
坐客神魂凝，巢禽耳目倾。酷哉商纣世，曾不遇先生。"
"万里巴江外，三声月峡深。何年有此路，几客共沾襟。
九歌·大司命
顾云已往罗隐耄，更有何人逞笔端。"
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
忍惜文章便闲得，看他趋竞取时名。"
穷年炼养费精神。不道未曾经水火，无常一旦临君身。
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
星文齐七政，天轴明二斗。召士扬弓旌，知君在林薮。
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。
怨歌行
鸰原骞翥在鳌头。家邻紫塞仍千里，路过黄河更几州。
阁北鸿行出，霞西雨脚疏。金峰秋更好，乞取又何如。"
"绿惨双蛾不自持，只缘幽恨在新诗。
莫道此间无我分，遗民长在惠持家。"
始被鸿胪识，终蒙御史知。精神既如此，长叹复何为。"
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细，汀连斑竹晚风多。
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
宿赞公房
谁能入水少取得，香沐函题贡上国。贡上国，
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
"独住大江滨，不知何代人。药垆生紫气，肌肉似红银。
"晦夜不生月，琴轩犹为开。墙东隐者在，淇上逸僧来。
听松今欲暮，过岛或明朝。若尽平生趣，东浮看石桥。"
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽，陈是堂堂孰敢窥。
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。
溪上遇雨二首
衰柳蝉吟旁浊河，正当残日角声和。
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思，却背岣嵝有雁行。
龙褒有何罪，天恩放岭南。敕知无罪过，追来与将军。
"井底一竿竹，竹色深绿绿。鸡未肥，酒未熟，
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
是非都不采，名利混然休。戴个星冠子，浮沈逐世流。"
烟未及黔，焰不假碧。如畜扶桑，若藏霹雳。姹女气索，
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
有赠
沧洲说近三湘口，谁知卷得在君手。披图拥褐临水时，
斜阳射破冢，髑髅半出地。不知谁氏子，独自作意气。
愿作坟上鸳鸯，来作双飞，去作双归。
轻巾手自制，颜色烂含桃。先怀侬袖里，然后约郎腰。
"机忘室亦空，静与沃洲同。唯有半庭竹，能生竟日风。
岸湿穿花远，风香祷庙频。只应谀佞者，到此不伤神。"
待把凡流尽提接。同越蓬莱仙会中，凡景煎熬无了歇。
旅梦寒灯屋，乡怀昼雨楼。相逢话相杀，谁复念风流。"
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
西底空流水，东垣但聚云。最伤梅岭望，花雪正纷纷。
樵叟无忧苦，地仙亦何别。茆屋岸花中，弄孙头似雪。
雨歇如争出，霜严不例枯。世犹多事在，为尔久踌躇。"
玉枕空流别后泪，罗衣已尽去时香。（《古意》）
苦海翻成天上路，毗卢常照百千灯。"
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
"高吟欲继沃州师，千里相寻问课虚。残腊江山行尽处，
幽居初夏
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
不意薛生携旧律，独开幽谷一枝春。
"静坐黔城北，离仁半岁强。雾中红黍熟，烧后白云香。
"肱被当年仅御寒，青楼惯染血猩纨。
野戍桄榔发，人家翡翠过。翻疑此中好，君问定如何。"
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
"入寺先来此，经窗半在湖。秋风新菡萏，暮雨老菰蒲。
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，