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题扬州禅智寺

近现代 / 蔡灿

洞庭月落孤云归。"
诗老独何心,江疾有馀t3. ——孟郊
白芷寒犹采,青箱醉尚开。 ——皮日休
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
不得辽阳信,春心何以安。鸟啼窗树晓,梦断碧烟残。
燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙。
"春朝散微雨,庭树开芸绿。上有怀春鸟,间关断复续。
"杜宇声中老病心,此心无计驻光阴。西园雨过好花尽,
陪游追盛美,揆德欣讨论。 ——颜岘
那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"
当时若放还西楚,尺寸中华未可侵。"
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"


题扬州禅智寺拼音解释:

dong ting yue luo gu yun gui ..
shi lao du he xin .jiang ji you yu t3. ..meng jiao
bai zhi han you cai .qing xiang zui shang kai . ..pi ri xiu
man bi kan wei zai fu tu .luan feng qi chao jing ji shu .qiu long duo zhe di wang du .
bu de liao yang xin .chun xin he yi an .niao ti chuang shu xiao .meng duan bi yan can .
yan yan chu shi zi mi xiang .ye xi xiu se guo dong qiang .
.chun chao san wei yu .ting shu kai yun lv .shang you huai chun niao .jian guan duan fu xu .
.du yu sheng zhong lao bing xin .ci xin wu ji zhu guang yin .xi yuan yu guo hao hua jin .
pei you zhui sheng mei .kui de xin tao lun . ..yan xian
na kan peng ze men qian li .huang ju xiao shu bu jian jun ..
yi chuai dun he cang ming liu . ..zhang jian .
dang shi ruo fang huan xi chu .chi cun zhong hua wei ke qin ..
.chang duan jiang jun gai zang gui .jin nang xiang zai yi dang shi .nian lai que hen xiang si shu .
qi lai bu yu wu ren hui .zui yi dong xuan ban xi yang ..

译文及注释

译文
当着众人不(bu)敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的(de)音讯。
在寒冷的十二月(yue)份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
癸(gui)卯年,西原贼人攻入道州城,焚烧杀戮掠夺,几乎扫光全城才走。第二年,贼人又攻打永州并占领邵州,却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗?不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢?因此作诗一篇给官吏们看看。
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
(孟子)说:“使人民安定才能称王,没有人可以抵御他。”
  如果有人前来向你请教不合(he)礼法之事,不要回答;前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论不合礼法之事,不要去参与;态度野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容;态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫做浮躁;跟可与交谈的不谈那叫怠慢;不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
往事回想起来,只令人徒增哀叹;即便面对多么美好的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟,冷落的庭院中,爬满苔藓的台阶,触目可见(jian)。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷起,反正整天也不会有人来探望。
照一照新插的花(hua)朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
卢家年轻的主妇,居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内,海燕飞来,成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里,寒风过后,在急切的捣衣声中,树叶纷纷下落,丈夫远征辽阳已逾十载,令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断,幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹:我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊?为何还让那明亮的月光照在帏帐之上?
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
捉尽妖魔,全给打进地狱;
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江(jiang)边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
卞和因为无人赏识美玉而哭泣,孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
金石可镂(lòu)
魂魄归来吧!

注释
班:班婕妤,汉成帝的妃子。
(1)纵横:形容雨雾迷茫,无边无际。
⑥长天:辽阔的天空。
⑼井:即“井田”;井税:这里指赋税。
暇:空闲。
⑥汉舞:指汉赵飞燕掌中起舞。

赏析

  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子(tian zi)。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂(qi ji),粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  “穷巷隔深辙,颇回故人车。欢然酌春酒,摘我园中蔬。”身居偏僻陋巷,华贵的大车一般不会进来,偶尔也有些老朋友来这里享受清幽。“穷巷隔深辙,颇回故人车”根据下文的语境应分两句解,上一句是说身居偏僻陋巷隔断了与仕宦贵人的往来。下一句中的“颇回”不是说因深巷路窄而回车拐走,而是说设法拐进来的意思,根据本文语境“颇回”在这里应当是“招致”的意思。老朋友不畏偏远而来,主人很是高兴,拿出亲自酿制的酒,亲自种的菜款待朋友,这里除了表示对朋友的热情外,同时含有诗人由曾经的士大夫转为躬耕农夫自得的欣慰。这是诗人对劳动者与众不同的观念突破,诗人抛弃做官,顺着自己“爱丘山”的天性做了农夫,在世俗意识中人们是持否定与非议的。诗人却以“羁鸟恋旧林”世俗超越回归了田园,是任性自得的选择,且自耕自足衣食无忧,是值得赞美的事。这里凸显诗人以自己辛勤的劳动果实(guo shi)招待朋友,不但欣慰自豪,而且在感情上更显得厚重与(zhong yu)真挚。
  在唐代,长沙以南地域都很荒凉,潘州一带的艰苦而可想而知,诗人受冤被贬,从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州,委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语:“乡心新岁切,天畔独潸然”。新年已至,自己与亲人们相隔千里,思乡之心,自然更切。人欢己悲,伤悲之泪“潸然”而下。其实,伤心泪早就洒于贬途:“裁书欲谁诉,无泪可潸然。”(《毗陵集》)联系仕宦偃蹇,很难自控,而有“新年向国泪”(《酬郭夏人日长沙感怀见赠》)。这与“每逢佳节倍思亲”(王维《九月九日忆山东兄弟》)有异曲同工之处。
  “玉喉窱窱排空光,牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”,原指陈后主的狎客陆瑜,在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟,或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说:妓女们轻舒歌喉,歌声美妙,嘹亮入云,她们娇态毕露,拉扯着那班荡子的衣衫,殷勤地挽留他们。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  同时,作品内容的展开和人物对话中的冲突,更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突,通过子虚、乌有二人的对话,表现出两种不同的使命意识。
  “塞外悲风切,交河冰已结。”切,凄切。交河,北方河名。句意为:塞外,寒风悲鸣,十分凄切,交河上,严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,想必此诗亦是濡笔马上而作。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  春天刚刚才透露一点消息,还不是万紫千红的世界,可是明灯错落,在大路两旁、园林深处映射出灿烂的辉光,简直象明艳的花朵一样。从“火树银花”的形容,我们不难想象,这是多么奇丽的夜景!说“火树银花合”,因为四望如一的缘故。王维《终南山》“白云回望合”,孟浩然《过故人庄》“绿树村边合”的“合”,用意相同,措语之妙,可能是从这里得到启发(qi fa)的。由于到处任人通行,所以城门也开了铁锁(suo)。崔液《上元夜》诗有句云:“玉漏铜壶且莫催,铁关金锁彻明开。”可与此相印证。城关外面是城河,这里的桥,即指城河上的桥。这桥平日是黑沈沈的,今天换上了节日的新装,点缀着无数的明灯。灯影照耀,城河望去有如天上的星河,所以也就把桥说成“星桥”了。“火树”“银花”“星桥”都写灯光,诗人的鸟瞰,首先从这儿着笔,总摄全篇;同时,在“星桥铁锁开”这句话里说出游人之盛,这样,下面就很自然地过渡到节日风光的具体描绘。
  此诗是一首咏史诗,是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  诗的开始两句简括地介绍主人公:“西门秦氏女,秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门,遥望秦氏庐。秦氏有好女,自名为女休”化来,首先指出秦氏女的住地,第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的,他只说“秦氏有好女”比较笼统,此处增添了这一句,便突出了她如花似玉般的形象,“如琼花”的比喻启人联想,给人以娇美动人的实感,言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

蔡灿( 近现代 )

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简 介

蔡灿 蔡灿,字容明,无锡人,有《容与词》一卷。

清平调·其三 / 超慧

绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。
"赤帝旗迎火云起,南山石裂吴牛死。绣楹夜夜箔虾须,
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
"多少沈檀结筑成,望仙为号倚青冥。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
寻山禅客意,苦雨陶公什。游衍情未终,归飞暮相及。 ——皎然


送梁六自洞庭山作 / 释普岩

别思流莺晚,归朝候雁先。当书外垣传,回奏赤墀前。"
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。
"残烛犹存月尚明,几家帏幌梦魂惊。
"绝境何人识,高亭万象含。凭轩临树杪,送目极天南。
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,
对镜曾窥学上头。一别中原俱老大,再来南国见风流。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,


释秘演诗集序 / 韩琦

交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾,揭起寺门天上去。"
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
室随亲客入,席许旧寮陪。逸兴嵇将阮,交情陈与雷。 ——白居易
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实,不忧沧海易成尘。


滁州西涧 / 杨凯

不见步兵诗,空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
"飋飋笼清籁,萧萧锁翠阴。向高思尽节,从直美虚心。
连云波澹澹,和雾雨濛濛。巫峡去家远,不堪魂断空。"
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,


再游玄都观 / 黄策

朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
一年省修营,万民停困踬。动若契于理,福匪神之遗。
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
"孤军前度战,一败一成功。卷旆早归国,卧尸犹臂弓。
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
"曾是归家客,今年且未旋。游鳞方有待,织网岂能捐。
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛,舞衣新绣晓霞鲜。
寻僧因看竹,访道或求鹅。 ——辛晃


风赋 / 奚球

深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
许睿禅心彻,汤休诗思长。朗吟疏磬断,久语贯珠妨。 ——段成式
任诞襟全散,临幽榻旋移。松行将雅拜,篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地, ——韩愈
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。
"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。


正月十五夜灯 / 赖万耀

"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
莫向汀洲时独立,悠悠斜日照江蓠。"
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
"家中酒新熟,园里叶初荣。伫杯欲取醉,悒然思友生。
"野鹊滩西一棹孤,月光遥接洞庭湖。
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。


秋风辞 / 李适

鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
残魄栖初尽,馀寒滴更生。惭非朝谒客,空有振衣情。"
"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
"王门嘉礼万人观,况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府,
"离念非前期,秋风忽已至。 ——潘述
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。


定风波·重阳 / 薛葆煌

"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"
楚客来何补,缑山去莫追。回瞻飞盖处,掩袂不胜悲。"
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
开窗闻落叶,远墅见晴鸦。惊起晓庭际,莺啼桃杏花。"
水轩看翡翠,石径践莓苔。童子能骑竹,佳人解咏梅。 ——刘禹锡


大德歌·夏 / 田霖

怨坐啼相续,愁眠梦不成。调琴欲有弄,畏作断肠声。"
"堪羡元戎虚右席,便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去,
"冬至虽云远,浑疑朔漠中。劲风吹大野,密雪翳高空。
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
"一叶初飞日,寒蝉益易惊。入林惭织细,依树愧身轻。
"家世朱门贵,官资粉署优。今为百里长,应好五峰游。
东野继奇躅,修纶悬众犗。穿空细丘垤,照日陋菅蒯。 ——韩愈