渭阳
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
及至用铅还不用。或名龙，或名虎，或号婴儿并姹女。
北风微雪后，晚景有云时。惆怅清江上，区区趁试期。"
早出娉婷兮缥缈间。
"山无绿兮水无清，风既毒兮沙亦腥。
青霄雁行律，红露荆花滴。偶然成远别，别后长相忆。
"何处经年閟好音，暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊，
"闷见戈鋋匝四溟，恨无奇策救生灵。
到处琴棋傍，登楼笔砚随。论禅忘视听，谭老极希夷。
何事今宵景，无人解语同。 ——谢生"
即应调鼎味，比屋堪封保。野人慕正化，来自海边岛。
渭阳拼音解释:
zi cong yuan lao deng yong hou .tian xia zhu hu xi dai ling .
ji zhi yong qian huan bu yong .huo ming long .huo ming hu .huo hao ying er bing cha nv .
bei feng wei xue hou .wan jing you yun shi .chou chang qing jiang shang .qu qu chen shi qi ..
zao chu pin ting xi piao miao jian .
.shan wu lv xi shui wu qing .feng ji du xi sha yi xing .
qing xiao yan xing lv .hong lu jing hua di .ou ran cheng yuan bie .bie hou chang xiang yi .
.he chu jing nian bi hao yin .nuan feng cui chu zhuan qiao lin .yu mao xin shua tao qian ju .
.men jian ge chan za si ming .hen wu qi ce jiu sheng ling .
dao chu qin qi bang .deng lou bi yan sui .lun chan wang shi ting .tan lao ji xi yi .
he shi jin xiao jing .wu ren jie yu tong . ..xie sheng .
ji ying diao ding wei .bi wu kan feng bao .ye ren mu zheng hua .lai zi hai bian dao .
译文及注释
译文
既然决心闯荡天下建功立业，离别家常便饭何须叹息怨尤。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
“春禽喈喈旦暮鸣，最伤(shang)君子忧思情。”以春禽起兴极佳。春禽的和鸣确实最易引动游子的羁愁，这就(jiu)是后来杜甫所说的“恨别鸟惊心”。鸟儿一般都是群飞群居，春天的鸟又显得特别活跃，鸣声特别欢快，自然引起孤独者种种联想。这里又是“旦暮鸣”，从早到晚鸣声不断，这于游子心理的刺激就更大了。下面他就自述他的愁情了。 “我初辞家从军侨，荣志溢气干云霄。”“军侨”即“侨军”，南北朝时由侨居南方的北方人(ren)编成的军队。“荣”、“溢”皆兴盛之状。这两句说他初从军时抱负很大，情绪很高。“流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。”“渐冉”，逐渐。看来他从军很不得意，所以有“流浪”之感，他感到年华虚度，看到白发白须生出，十分惊心。“忽”字传出了他的惊惧。“今暮临水拔已尽，明日对镜忽已盈。”这里写他拔白发白须，晚上拔尽，第二天又长满了，这是夸张，类似后来李白的“朝如青丝暮成雪”，写他忧愁之深。“但恐羁死为鬼客，客思寄灭生空精。”“寄灭”，归于消灭。“空精”，化为乌有的意思。这两句意思是，只是担心长期居留在外，变为他乡之鬼。“每怀旧乡野，念我旧人多悲声。”因此他常常怀念故乡，一想起家乡亲人就失声痛哭。上面是此诗的第一部分，自述从军无成、思念家乡亲人的心情。 “忽见过客问向我，‘宁知我家在南城？’”“南城”，指南武县，在东海郡。“问向我”，打听“我”，寻找“我”。所以“我”便反问他：“你怎么知道我是南城地方的人？”这就引出了下面一番话来。“答云：‘我曾居君乡，知君游宦在此城。”果然是从家乡来的人。“我行离邑已万里，方今羁役去远征。”“邑”，乡邑。这人看来也是投军服役，途中寻访早已来此的乡人，是有话要说。“来时闻君妇，闺中孀居独宿有贞名。”“孀居”即独居。这是说妻子在家中对他仍然情爱如昔。这里有一个“闻”字，说明这情况是这位乡人听说的，下句的“亦云”、“又闻”也是这样的意思。说她“朝悲”、“暮思”，又说她“形容憔悴非昔悦，蓬鬓衰颜不复妆。”极写妇人对丈夫的思念、对丈夫的忠贞，正如组诗第十二首《拟行路难·今年阳初花满林》所写：“朝悲惨惨遂成滴，暮思绕绕最伤心。膏沐芳余久不御，蓬首乱鬓不设簪。”鬓发乱也不想梳理，因丈夫不在身边，打扮又有什么意思呢。“见此令人有余悲，当愿君怀不暂忘！”“见此”的“见”，依上当亦听说的意思。乡人这一番话一方面可以起慰解愁情的作用，因为这个游子急于想知道家人的消息，乡人的“忽见”，可谓(wei)空谷足音了。另一方面又会撩乱他的乡愁，妻子在家中那般痛苦，时刻望他归去，会使他更加思念了。还有一层情况，这个乡人叙说的情事都是得之听闻，并非亲见，这对于久别相思的人来说又有些不满足，更会有进一步的心理要求了。这一部分差不多都是写乡人的告语，通过乡人的告语表现他的思归之情，这是“从对面写来”的方法，正与第一部分自述相映衬。 《拟行路难》多数篇章写得豪快淋漓，而这首辞气甚是纡徐和婉，通篇行以叙事之笔，问答之语，絮絮道来，看似平浅的话语，情味颇多。用问话方式写思乡之情，鲍照还有《代门有车马客行》，王夫之评之曰：“鲍有极琢极丽之作。……惟此种不琢不丽之篇，特以声情相辉映，而率不入鄙，朴自有韵，则天才固为卓尔，非一往人所望见也。”（《古诗评选》）王夫之对《代门有车马客行》的赞评亦可移之于这首《拟行路难》。
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
临邛道士正客居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。
黄台下种着瓜，瓜成熟的季节，瓜蔓上几长了很多瓜。
恐怕自身遭受荼毒!
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
公元548年十月（梁太清二年），大盗篡国，金陵沦陷。我于是逃入荒谷，这时公室私家均受其害，如同陷入泥途炭火。不想后来奉命由江陵出使西魏，却有去无归。可叹梁朝的中兴之道，竟消亡于承圣三年。我的心情遭遇，正如率部在都城亭内痛哭三日的罗宪，又如被囚于别馆三年的叔孙婼。按照天理，岁星循环事情当能好转，而梁的灭亡却物极不反了。傅燮临危只悲叹身世，无处求生；袁安居安常念及王室，自然落泪。以往桓君山的有志于事业，杜元凯的生平意趣，都有著作自叙流传至今。以潘岳的文彩而始述家风，陆机的辞赋而先陈世德。我庾信(xin)刚到头发斑白之岁，即遭遇国家丧乱，流亡远方异域，直到如今暮年。想起《燕歌》所咏的远别，悲伤难忍；与故国遗老相会，哭都嫌晚。想当初自己原想象南山玄豹畏雨那样藏而远害，却忽然被任命出使西魏，如同申包胥到了秦庭。以后又想象伯夷、叔齐那样逃至海滨躲避做官，结果却不得不失节仕周，终于食了周粟。如同孔嵩道宿下亭的旅途漂泊，梁鸿寄寓高桥的羁旅孤独。美妙的楚歌不是取乐的良方，清薄的鲁酒也失去了忘忧的作用。我只能追述往事，作成此赋，暂且用来记录肺腑之言。其中不乏有关自身的危苦之辞，但以悲哀国事为主。 我年已高而归途遥远，这是什么人间世道啊！冯异将军一去，大树即见飘零。荆轲壮士不回，寒风倍感萧瑟。我怀着蔺相如持璧睨柱之志，却不料为不守信义之徒所欺；又想象毛遂横阶逼迫楚国签约合纵那样，却手捧珠盘而未能促其定盟。我只能象君子钟仪那样，做一个戴着南冠的楚囚；象行人季孙那样，留住在西河的别馆了。其悲痛惨烈，不藏于申包胥求秦出兵时的叩头于地，头破脑碎；也不减于蔡威公国亡时的痛哭泪尽，继之以血。那故国钓台的移柳，自非困居玉门关的人可以望见；那华亭的鹤唳，难道是魂断河桥的人再能听到的吗！ 孙策在天下分裂为三之时，军队不过五百人；项籍率领江东子弟起兵，人只有八千。于是就剖分山河，割据天下。哪里有号称百万的义师，竟一朝卷甲溃败，让作乱者肆意戮杀，如割草摧木一般？长江淮河失去了水岸的阻挡，军营壁垒缺少了藩篱的坚固，使得那些得逞一时的作乱者得以暗中勾结，那些持锄耰和棘矜的人得到乘虚而入的机会。莫不是江南一带的帝王之气，已经在三百年间终止了吗！于此可知并吞天下，最终不免于秦王子婴在轵道旁投降的灾难；统一车轨和文字，最终也救不了晋怀、愍二帝被害于平阳的祸患。呜呼！山岳崩塌，既已经历国家危亡的厄运；春秋更替，必然会有背井离乡的悲哀。天意人事，真可以令人凄怆伤心的啊！何况又舟船无路，银河不是乘筏驾船所能上达；风狂道阻，海中的蓬莱仙山也无可以到达的希望。因踬者欲表达自己的肺腑之言，操劳者须歌咏自己所经历的事。我写此赋，为陆机听了拍掌而矣，也心甘情愿；张衡见了将轻视它，本是理所当然的。
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
一边哭一边回忆，泪水就像漏刻里的水一样，从白天到晚上一直流个不停。
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
里面装着一双白羽箭，一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网，沾满了尘埃。
注释
1.浮图：梵（fàn）语（古印度语）音译词，也写作“浮屠”或“佛图”，本意是佛或佛教徒，这里指和尚。慧褒：唐代高僧。舍：名词活用作动词，建舍定居。址：地基，基部，基址，这里指山脚。
5.漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。
③戴花：在头上簪花。《宋史·礼志十五》：“礼毕，从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
⑤助役钱：根据当时的免役法，豪绅、官吏等为免于服役而支付的钱。
⑵这句写巢父无心功名富贵。掉头，犹摇头。“不肯住”三字要和下文“苦死留”对看。朋友们要他待在长安，他总是摇头。
⑾鞭：名词作动词，抽打。
⑺“山川”句：襄阳在汉水之滨，汉水入长江，长汉经楚入吴，以上两句写在岘山所见辽阔境界。
赏析
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这(dan zhe)组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
特点三，传神的描写刻画，兼之与比喻、烘托共用，错综变化巧妙得宜，给(gei)人一种浩而不烦、美而不惊之感，使人感到就如在看一幅绝妙丹青，个中人物有血有肉，而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时，给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时，又有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画，使人感到斯人浮现于眼前，风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风，川后静波，冯来鸣鼓，女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁，一切都是这样美好，以致离别后，人去心留，情思不断，洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目，浪漫而苦涩，心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士(bing shi)的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹(de tan)息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自(du zi)思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的首句描写物候，兼点时令。一个「满」字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客；《寒食》孟云卿 古诗佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
这首诗通过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这(dan zhe)组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
特点三，传神的描写刻画，兼之与比喻、烘托共用，错综变化巧妙得宜，给(gei)人一种浩而不烦、美而不惊之感，使人感到就如在看一幅绝妙丹青，个中人物有血有肉，而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时，给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时，又有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画，使人感到斯人浮现于眼前，风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风，川后静波，冯来鸣鼓，女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁，一切都是这样美好，以致离别后，人去心留，情思不断，洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目，浪漫而苦涩，心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士(bing shi)的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹(de tan)息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自(du zi)思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天，当春二月。由于江南气候温暖，二月已花满枝头。诗的首句描写物候，兼点时令。一个「满」字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情，颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客；《寒食》孟云卿 古诗佳节，倍思亲人，不由悲从中来。加之，这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
创作背景
据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲，这是761（上元二年）春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗，表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，可见诗题中的“客”，即指崔明府。其具体情况不详，杜甫母亲姓崔，有人认为，这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”，是唐人对县令的尊称。相“过”，即探望、相访。
陆耀( 明代 )
收录诗词 (3383) 首
简 介
陆耀 （1723—1785）江苏吴江人，字朗夫，一字青来。干隆十七年顺天乡试举人，十九年中会试明通榜。授内阁中书。历户部郎中、登州知府、山东运河道、布政使，官至湖南巡抚。到长沙拒受盐商陋规巨金。生平清节自励，不信星命。辑清初经世文为《切问斋文钞》，另有《切问斋集》、《河防要览》、《甘薯录》。
齐安郡晚秋
岁晚高歌悲苦寒，空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下，
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。"
圣后求贤久，明公得隽稀。乘秋好携去，直望九霄飞。"
"浮丘山上见黄冠，松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖，
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
"世业西山墅，移家长我身。萧疏遗树老，寂寞废田春。
菁华兼百氏，缣素备三坟。国语思开物，王言欲致君。
作用方开物，声名久擅场。丹延分塞郡，宿昔领戎行。
玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。"
师诵此经经一句，句句白牛亲动步。白牛之步疾如风，
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
牙床舒卷鹓鸾共，正值窗棂月一团。"
皎皎寻阳隐，千年可为偶。一从汉道平，世事无纷纠。
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
"独将诗教领诸生，但看青山不爱名。
"凉风动行兴，含笑话临途。已得身名了，全忘客道孤。
赠苏绾书记
林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
"竹如翡翠侵帘影，苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐，
心与人不同，一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅，
"结构因坟籍，檐前竹未生。涂油窗日早，阅椠幌风轻。
"诗名动帝畿，身谢亦因诗。白日只如哭，皇天得不知。
辞秩贫且病，何人见艰贞。出无黄金橐，空歌白苎行。
亦无得失亦无言，动即施功静即眠。驱遣赤牛耕宇宙，
满庭芳·茶
吾道本无我，未曾嫌世人。如今到城市，弥觉此心真。
此日骋君千里步。"
抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊，更无色似碧桃花。
此时欲买君山住，懒就商人乞个钱。"
"鸟外何须去，衣如藓亦从。但能无一事，即是住孤峰。
"常思红石子，独自住山椒。窗外猩猩语，炉中姹姹娇。
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
营州歌
"闻在湓城多寄住，随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去，
"枕绘鸳鸯久与栖，新裁雾縠斗神鸡。
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
柏堂新成乐未央，回来回去绕裴郎。
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
匪日之昃，浮云之惑。嗟我怀人，忧心如织。
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井，岘首前秋共读碑。
我羡磷磷水中石。"
江城夜泊寄所思
一本天机深更深，徒言万劫与千金。三冬大热玄中火，
悲将入箧笥，自叹知何为。"
"岳渎殊祥日月精，入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重，
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
须向坎中求赤血。取来离位制阴精，配合调和有时节。
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴，土龙甲湿鬼眼赤。
十二楼中宴王母。"
焦湖百里，一任作獭。
游南阳清泠泉
出为儒门继孔颜。
闻说欲抛经论去，莫教惆怅却空回。"
不意与离恨，泉下亦难忘。"
"江南鼓，梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓，
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮，与超腾之理非。
"太乙初分何处寻，空留历数变人心。九天日月移朝暮，
昼公评众制，姚监选诸文。风雅谁收我，编联独有君。
报贤良，休慕顾，性命机关须守护。若还缺一不芳菲，
咏梧桐
寄语修道人，空生慎勿生。如能达此理，不动出深坑。
一等翘诚依此处，自然灵贶作梯媒。
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡，柳色萧萧愁暮蝉。
清溪犹有当时月，应照琼花绽绮筵。
造化天桥碧海东，玉轮还过辗晴虹。
遗踪叹芜没，远道悲去住。寂寞荻花空，行人别无数。"
只爱满我腹，争如满害身。到头须扑破，却散与他人。
又不见仲尼遥奇司马子，珮玉垂绅合如此。
次韵蔡瞻明秋园五绝句
狐神鼠圣兮薄社依墙，雷霆一发兮其孰敢当。
人人有一，山山值牛。兔丝吞骨，盖海承刘。
"达贤贵贞隐，常惧迹不灭。遂与永公期，遗身坐林樾。
"往岁真人朝玉皇，四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟，
莫问江边旧居寺，火烧兵劫断秋钟。"
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
彩云一去无消息，潘岳多情欲白头。
灵境若仿佛，烂柯思再逢。飞梁丹霞接，古局苍苔封。
菩萨蛮·题画
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
"竹，风吹青肃肃。凌冬叶不凋，经春子不熟。
今日芝泥检征诏，别须台外振霜威。"
"昨别楚江边，逡巡早数年。诗虽清到后，人更瘦于前。
雨歇如争出，霜严不例枯。世犹多事在，为尔久踌躇。"
贪名贪利爱金多，为他财色身衰老。我今劝子心悲切，
有门有户在干坤。色非色际谁穷处，空不空中自得根。
君归为问峰前寺，旧住僧房锁在无。"