满江红·思家
"广水遥堤利物功，因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙，
犹为泣路者，无力报天子。"
"此日蓬壶两日程，当时消息甚分明。桃须曼倩催方熟，
手抬玉策红于火，敲断金鸾使唱歌。
"象鼎格仍高，其中不烹饪。唯将煮浊醪，用以资酣饮。
"心如山上虎，身若仓中鼠。惆怅倚市门，无人与之语。
归来又好乘凉钓，藤蔓阴阴着雨香。
"莫恃芙蓉开满面，更有身轻似飞燕。
"潭心烟雾破斜晖，殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟，
层空疑洗色，万怪想潜形。他夕无相类，晨鸡不可听。"
满江红·思家拼音解释:
.guang shui yao di li wu gong .yin si tai shou hui wu qiong .zi cong ban zhu xing nong xi .
you wei qi lu zhe .wu li bao tian zi ..
.ci ri peng hu liang ri cheng .dang shi xiao xi shen fen ming .tao xu man qian cui fang shu .
shou tai yu ce hong yu huo .qiao duan jin luan shi chang ge .
.xiang ding ge reng gao .qi zhong bu peng ren .wei jiang zhu zhuo lao .yong yi zi han yin .
.xin ru shan shang hu .shen ruo cang zhong shu .chou chang yi shi men .wu ren yu zhi yu .
gui lai you hao cheng liang diao .teng man yin yin zhuo yu xiang .
.mo shi fu rong kai man mian .geng you shen qing si fei yan .
.tan xin yan wu po xie hui .yin yin lei sheng ge cui wei .ya cu pan wo fan shen ku .
ceng kong yi xi se .wan guai xiang qian xing .ta xi wu xiang lei .chen ji bu ke ting ..
译文及注释
译文
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
这些兵马以少为贵，唐(tang)朝及其他民族(zu)都佩服回纥勇猛好斗。
依仗华山之险为城，紫渊之深为池，平定天下的雄图大业已经完成，而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木，又流(liu)放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇，风雨无情，三十年的红颜转瞬逝，只落的个茫然使心惊！戍客断魂之日，却已魂归西天......
为什么只图供养自己，就想保(bao)得住富贵千年？
当暮色降临，我醒来了，才知(zhi)道人已远去，
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐(qi)高。
有时候(hou)，我也做梦回到家乡。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
呼来款款轻上云梯，含笑羞(xiu)(xiu)羞步出帘栊。
恐怕自己要遭受灾祸。
注释
⑸知是：一作“知道”。
③终日谁来：整天没有人来。
⑾“无”，或作“何”。张鸿云：“寄托悱恻。”蒋抱玄曰：“写得不即不离，自具神妙。”
② 陡顿：突然。
1、称：指称说嵇康不愿出仕的意志。颍川：指山嵚。是山涛的叔父，曾经做过颍川太守，故以代称。古代往往以所任的官职或地名等作为对人的代称。
⑷江淹诗，“倚剑临八荒。”《括地志》：玉门关，在沙州寿昌县西北一百十八里。
8、狭中：心地狭窄。
⑩一星飞堕：这里用的暗喻，就是流行坠落代表一个人死亡。这里指诸葛亮之死。
赏析
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下(chi xia)场。
刘禹(liu yu)锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天(tian)满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
这里是陈圆(chen yuan)圆生活经历的一大转折，可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权，与陈名气相当的，大都嫁与著名文人，惟独陈圆圆被抢，身不由主，岂非命运弄人？“熏天”两句写田家势力很大，把陈圆圆送入宫廷，但后宫也仗势欺人，陈圆圆虽然声色甲天下，却没人爱惜。“熏天”，《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党，众口熏天”，形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”，皇宫中的长巷，汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方，《史记·吕太(lv tai)后本纪》：“吕后最怨戚夫人及其子赵王，乃令永巷囚戚夫人，而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
此诗(ci shi)无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌(yan mao)非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
第二章全然是写人的活动，也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠，显得整饬又有变化，读来流转而且自然。这里仍然由物兴起，但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句，其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密，就误认为它也是“赋”（直陈其事）。其实“《伐木》佚名 古诗”云云，乃相应之词，不止形式上叠合延绵，内容也相仿佛，只是为避免刻板滞重，才作此省略。省略也是变化的方式，有变化才有发展，内容为之深化，形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面：酒是甘美的，菜肴中有肥嫩羊羔，还有许多其他可口的食物，屋子也打扫得干干净净，可以看出主人的诚心诚意，因为宴请客人，不仅是出于礼仪，更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者，有同姓的（诸父），也有异姓的（诸舅）。诗人希望他们全都光临。“宁适不来？微我顾弗！”“宁适不来？微我有咎！”这是他的担心。由于希望甚殷，就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的，也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳，对友情的追求坚定不移。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
【其七】
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
刘禹(liu yu)锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天(tian)满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
这里是陈圆(chen yuan)圆生活经历的一大转折，可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权，与陈名气相当的，大都嫁与著名文人，惟独陈圆圆被抢，身不由主，岂非命运弄人？“熏天”两句写田家势力很大，把陈圆圆送入宫廷，但后宫也仗势欺人，陈圆圆虽然声色甲天下，却没人爱惜。“熏天”，《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党，众口熏天”，形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”，皇宫中的长巷，汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方，《史记·吕太(lv tai)后本纪》：“吕后最怨戚夫人及其子赵王，乃令永巷囚戚夫人，而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
此诗(ci shi)无论内容或是形式，均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情，未免有些拘谨，有些溢美，比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来，在艺术与情感上，可取之处便少了许多。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌(yan mao)非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
第二章全然是写人的活动，也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠，显得整饬又有变化，读来流转而且自然。这里仍然由物兴起，但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句，其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密，就误认为它也是“赋”（直陈其事）。其实“《伐木》佚名 古诗”云云，乃相应之词，不止形式上叠合延绵，内容也相仿佛，只是为避免刻板滞重，才作此省略。省略也是变化的方式，有变化才有发展，内容为之深化，形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面：酒是甘美的，菜肴中有肥嫩羊羔，还有许多其他可口的食物，屋子也打扫得干干净净，可以看出主人的诚心诚意，因为宴请客人，不仅是出于礼仪，更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者，有同姓的（诸父），也有异姓的（诸舅）。诗人希望他们全都光临。“宁适不来？微我顾弗！”“宁适不来？微我有咎！”这是他的担心。由于希望甚殷，就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的，也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳，对友情的追求坚定不移。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
【其七】
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
创作背景
这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜，江春入旧年”一联，被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔，风正一帆悬”，其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔，月涌大江流”的审美范型。
刘翰( 先秦 )
收录诗词 (3476) 首
简 介
刘翰 刘翰，字武子（一说武之），长沙（今属湖南）人，光宗绍熙中前后在世。曾为高宗宪圣吴皇后侄吴益子琚门客，有诗词投呈张孝祥、范成大。久客临安，迄以布衣终身。今存《小山集》一卷。事见《两宋名贤小集》卷三○五、《沅湘耆旧集》前编卷二三小传。 刘翰诗，以毛晋汲古阁影宋《六十家集》本为底本。校以影印文渊阁《四库全书·两宋名贤小集》（简称名贤集），与新辑集外断句合编为一卷。刘翰做诗追随“四灵”，王渔洋《香祖笔记》对其评价不高。
上留田行
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。
"白苹亭上一阳生，谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌，
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
"晚来乘兴谒先师，松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾，
家山到日将何入，白象新秋十二围。"
"日月不并照，升沈俱有时。自媒徒欲速，孤立却宜迟。
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
如梦令·莺嘴啄花红熘
争得草堂归卧去，共君同作太常斋。"
嗟今多赤舌，见善惟蔽谤。忖度大为防，涵容宽作量。
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁，弟子依前学聚萤。
唯有故人怜未替，欲封干鲙寄终南。"
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表，山好犹能忆谢公。
"龟山下最深，恶气何洋溢。涎水瀑龙巢，腥风卷蛟室。
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求，莫叹人生头雪色。"
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。
生查子·远山眉黛横
"越舼轻似萍，漾漾出烟郭。人声渐疏旷，天气忽寥廓。
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
砌竹摇风直，庭花泣露疏。谁能赋秋兴，千里隔吾庐。"
"铭旌归故里，猿鸟亦凄然。已葬桐江月，空回建水船。
"徒为经异岳，不得访灵踪。日尽行难尽，千重复万重。
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
"危桥转溪路，经雨石丛荒。幽瀑下仙果，孤巢悬夕阳。
静室闻玄理，深山可白头。朝朝献林果，亦欲学猕猴。"
满庭芳·山抹微云
（肆夏之歌者，尸出入之所奏也。二章，章四句）
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
病中芳草歇，愁里白云飞。樵侣兼同志，音书近亦稀。"
寒声入烂醉，聒破西窗眠。支筇起独寻，只在墙东边。
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
"原头日落雪边云，犹放韩卢逐兔群。
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
春风时一来，兰麝闻数里。三度明月落，青娥醉不起。
少年游·栏干十二独凭春
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨，寂寥函谷万年春。
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折，弦管遥听一半悲。
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤，林通村径见樵人。
常恐管鲍情，参差忽终老。今来既见君，青天无片云。
松醪作酒兰为棹，十载烟尘奈尔何。"
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去，已有好月明归途。"
尔奋空拳彼击剑，水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验，
"雨映前山万絇丝，橹声冲破似鸣机。
西江夜行
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝，阴溪入夏有凌澌。
棋声花院闭，幡影石坛高。
贯休之后，惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏，
何处青楼方凭槛，半江斜日认归人。"
俄尔造平淡，豁然逢光晶。金堂似镌出，玉座如琢成。
黄莺也解追前事，来向夫人死处啼。"
"远水犹归壑，征人合忆乡。泣多盈袖血，吟苦满头霜。
新梅岭外鹧鸪声。邮亭已送轻车发，山馆谁将候火迎。
青玉案·春寒恻恻春阴薄
向野聊中饭，乘凉探暮程。离怀不可说，已迫峡猿声。"
"下马青山下，无言有所思。云藏李白墓，苔暗谢公诗。
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
旱苗当垄死，流水资嘉致。余心甘至愚，不会皇天意。"
惟公执天宪，身是台中杰。一逐楚大夫，何人为君雪。
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
"海风叶叶驾霓旌，天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨，
拂砌花影明，交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞，犹疑月光在。
与颜钱塘登障楼望潮作
不似斋堂人静处，秋声长在七条弦。"
海日西飞度禁林，太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒，
掩谤知迎吠，欺心见强颜。有名人易困，无契债难还。"
"弱柳贞松一地栽，不因霜霰自难媒。书生只是平时物，
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉。
月明更想曾行处，吹笛桥边木叶秋。"
直是银河分派落，兼闻碎滴溅天台。"
村居
"大卤旌旗出洛滨，此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处，
壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔。"
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
杖斑花不一，尊大瘿成双。水鸟行沙屿，山僧礼石幢。
还把馀杯重相劝，不堪秋色背郧城。"
"俯仰不能去，如逢旧友同。曾因春雪散，见在华山中。
"举目时时似故园，乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺，
"袁江猿鸟清，曾向此中行。才子登科去，诸侯扫榻迎。
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
兰深芷密无人见，相逐相唿何处归。
自嫌性如石，不达荣辱理。试问九十翁，吾今尚如此。"
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑，数杯浮蚁咽离肠。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜，杂树含芳让锦茵。
列岫横秦断，长河极塞空。斜阳越乡思，天末见归鸿。"