行香子·秋与
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
择胜不在奢，兴至发清言。相逢樵牧徒，混混谁愚贤。
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
行香子·秋与拼音解释:
.ming yue zhao qian chu .yan hua hui lan shi .qing feng xing chu lai .bai lu han chan ji .
yin qu yi bian ren qian shi .wu zong huang di yu yu shi .si hai tian ran zhi suo zi .
ti ying huan bang xi yang lai .cao neng yuan an qin luo jian .hua bu rong zhi zhan yu bei .
shou qun zheng ji gu chi chi .liang dian shen xin ge chou chang ..
hui bi tiao deng jin .xuan tu jian hai chao .yin lun san guo zhi .kong zai ji ying hao ..
zhen qian ming yue shui dong ying .shui li jing lai bu jue gui ..
xiang wang yu shao wei .zi jie shu nie chang .ke neng yin jian zhuo .bian he lao cang lang .
.ji mo qiong cheng ye .han tang dui yu lou .shu guan chan yi zao .qin shu ye ying qiu .
ze sheng bu zai she .xing zhi fa qing yan .xiang feng qiao mu tu .hun hun shui yu xian .
yu diao zhao jun bei chou chang .han jia sheng jiu jing xiang wei ..
译文及注释
译文
马后垂着伞盖，马蹄踩着黄沙，沙沙，沙沙。山遥遥，水茫茫，沿路见到那么多的(de)野花。
白昼缓缓拖长
山路迂回曲折已看不见你(ni)，雪上只留下一行马蹄印迹。
月儿转过(guo)朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
高卷水晶帘儿，展开云母屏风，美人的淡淡脂粉浸润了夜(ye)月的清冷。待我许多月色澄辉，倾入金樽，直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼，看白玉铺成的人间，领略素白澄洁的千顷清秋。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
徘徊不止独自徙倚啊，听西堂蟋蟀的鸣声传透。
负心的郎君何日回程，回想起当初，不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒，纱窗外传来莺啼声声。
春社日刚刚过去，你们就在楼阁的帘幕(mu)中间穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，冷冷清清。分开羽翼想停下来，再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井，又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢，如剪的翠尾划开了红色花影。
注释
吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文，作《吴都赋》，误。李赋云：‘其近也方塘含春，曲沼澄秋。户闭烟浦，家藏画舟。’白石作‘具’、‘藏’，两字均误。又误‘舟’为‘船’，致失原韵。且移唐之西都于吴都，地理尤错。”
10.债：欠人的钱。行处：到处。
②砌（qì）：台阶。
36、尚子平：东汉时人。《文选》李善注引《英雄记》说他：“有道术，为县功曹，休归，自入山担薪，卖以供食饮。”《后汉书·逸民传》作“向子平”，说他在儿女婚嫁后，即不再过问家事，恣意游五岳名山，不知所终。台孝威：名佟，东汉时人。隐居武安山，凿穴而居，以采药为业。
⑵三之二：三分之二。
④判：同“拚”。此处甘愿之意。周邦彦《解连环》：“拚今生对花对酒，为伊泪落。”
（47）唯大王命之：意思是一切听大王的吩咐。唯，希望的意思。
赏析
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
“马蹀阏氏血，旗袅可汗头”，用马蹄践踏阏氏的血肉，把可汗的人头割下来挂在旗杆上示众。“阏氏”、“可汗”这里指金朝侵略者。这种必欲置之死地而后(er hou)践踏之的痛愤，不正是《满江红》词中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的另一种说法“。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进(xiang jin)行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人(shi ren)对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
一首诗总共才二十(er shi)八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离(tuo li)写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
“马蹀阏氏血，旗袅可汗头”，用马蹄践踏阏氏的血肉，把可汗的人头割下来挂在旗杆上示众。“阏氏”、“可汗”这里指金朝侵略者。这种必欲置之死地而后(er hou)践踏之的痛愤，不正是《满江红》词中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的另一种说法“。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进(xiang jin)行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境，寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁，不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，这也正是这首小诗的主要特色。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人(shi ren)对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
一首诗总共才二十(er shi)八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
表现手法上，该诗无华丽词藻，无艰字僻典，无斧迹凿痕，以平常的语言，平常的人物、事物，表达不平常的思想、情感，产生不平常的艺术效果。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离(tuo li)写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
此诗写诗人乘舟路过安仁时，所见到的情景。这首诗语言浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见：一叶小渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹篙，停下了船桨。也有作者的所悟：哦，怪不得没下雨他们也张开了伞呢，原来不是为了遮雨，而是想利用风让船前进啊！
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
创作背景
二是岳飞当时对功名非常重视，并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”，以后的《小重山》中“白首为功名”，表明当时岳飞头发已白，仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前，岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明，当时的岳飞非常重视功名。
李刘( 近现代 )
收录诗词 (3736) 首
简 介
李刘 李刘（1175-1245），字公甫，号梅亭，崇仁白沙（今江西省崇仁县张坊乡沙洲村附近）人。南宋后期骈文作家。自幼聪明好学，喜作骈文诗词。嘉定元年（1208）中进士（明弘治《抚州府志》卷一八），初任宁乡县（今湖南宁乡）主簿。曹彦约为湖广总领时，留为幕僚。董居谊出任四川制置使时曾为属僚。先后在四川荣、眉两州任知州，后担任西南一带的漕运使，统领成都等诸路军马，以御使大夫之职负责四川（含云、贵）的军、政事务，掌八印于一身。后迁两浙运干，历任礼部郎官兼崇政殿说书、起居舍人、吏部侍郎、中书舍人兼直院，宝章阁待制等职。他治事果断，措施得当，僚佐无不叹服。
夏日田园杂兴·其七
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
公道算来终达去，更从今日望明年。"
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
如梦令·水垢何曾相受
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
贫贱志气在，子孙交契深。古人犹晚达，况未鬓霜侵。"
乌帽素餐兼施药，前生多恐是医僧。"
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明。
"俟时轻进固相妨，实行丹心仗彼苍。
"桂树秋来风满枝，碧岩归日免乖期。
"苦心终是否，舍此复无营。已致归成晚，非缘去有程。
忆归休上越王台，归思临高不易裁。为客正当无雁处，故园谁道有书来。城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。心似百花开未得，年年争发被春催。
秋怀十五首
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
未见公侯复，寻伤嗣续凋。流年随水逝，高谊薄层霄。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
岘首白云起，洞庭秋月悬。若教吟兴足，西笑是何年。"
书生闲许从旌旗。条章最是贫家喜，禾黍仍防别郡饥。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
梁园皓色月如珪，清景伤时一惨凄。未见山前归牧马，
终南
暂随红旆佐藩方，高迹终期卧故乡。已近水声开涧户，更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利，柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴，白云不识绣衣郎。
应为能歌系仙籍，麻姑乞与女真衣。"
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
"师居中禁寺，外请已无缘。望幸唯修偈，承恩不乱禅。
贫贱志气在，子孙交契深。古人犹晚达，况未鬓霜侵。"
采苓
"未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷，
"不计禅兼律，终须入悟门。解空非有自，所得是无言。
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
"鱼悬洁白振清风，禄散亲宾岁自穷。
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
清人
"槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱，
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
"谪宦自麻衣，衔冤至死时。山根三尺墓，人口数联诗。
竹窗深夜诵丹经。涌泉回泬鱼龙气，怪石惊腾鸟兽形。
青衫湿·悼亡
"故人言别倍依依，病里班荆苦忆违。
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
正是如今江上好，白鳞红稻紫莼羹。"
猿渴应须见，鹰饥只待唿。银河正清浅，霓节过来无。"
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
常棣
"玉树声沉战舰收，万家冠盖入中州。
"愿言未偶非高卧，多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽，
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
我爱窦高士，弃官仍在家。为嫌句漏令，兼不要丹砂。
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
碛西头送李判官入京
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
"惠施徒自学多方，谩说观鱼理未长。
孤立小心还自笑，梦魂潜绕御炉烟。
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
童趣
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"激石悬流雪满湾，九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下，
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
秋树吹黄叶，腊烟垂绿芜。虞翻归有日，莫便哭穷途。"
云藏李白读书山。江楼客恨黄梅后，村落人歌紫芋间。
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。