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蹇材望伪态

魏晋 / 释文珦

道在谁为主,吾衰自有因。只应江海上,还作狎鸥人。"
前尹赫赫,具瞻允若。后尹熙熙,具瞻允斯。
"左相宣威沙漠,右相驰誉丹青。
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴,却被丹青苦相陷。
"他皆恃勋贵,君独爱诗玄。终日秋光里,无人竹影边。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
大空含常明,八外无隐障。鸾凤有逸翮,泠然恣飘飏.
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操,挺志铿然白璧姿。
堪嗟大似悠悠者,只向诗中话息机。"
有兴常临水,无时不见山。千峰数可尽,不出小窗间。"
"无处清阴似剡溪,火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外,
澹泊门难到,从容日易过。馀生消息外,只合听诗魔。"
"闲门微雪下,慵惰计全成。默坐便终日,孤峰只此清。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
"到处听时论,知君屈最深。秋风几西笑,抱玉但伤心。
爱共安期棋,苦识彭祖祖。有时朝玉京,红云拥金虎。
"谿翁居处静,谿鸟入门飞。早起钓鱼去,夜深乘月归。
冻涧冰难释,秋山日易阴。不知天目下,何处是云林。"
仙源佛窟有天台,今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出,
"灵州天一涯,幕客似还家。地得江南壤,程分碛里砂。


蹇材望伪态拼音解释:

dao zai shui wei zhu .wu shuai zi you yin .zhi ying jiang hai shang .huan zuo xia ou ren ..
qian yin he he .ju zhan yun ruo .hou yin xi xi .ju zhan yun si .
.zuo xiang xuan wei sha mo .you xiang chi yu dan qing .
xing xing xue po di di cong .chang jie shi yan wu zhen jian .que bei dan qing ku xiang xian .
.ta jie shi xun gui .jun du ai shi xuan .zhong ri qiu guang li .wu ren zhu ying bian .
yu jiao bi qing xie .li xing qi jin fa .zheng yu qing wei tong .fen liu zi cheng che .
da kong han chang ming .ba wai wu yin zhang .luan feng you yi he .ling ran zi piao yang .
yong pao luan jing hua e mei .li shen zhuo er qing song cao .ting zhi keng ran bai bi zi .
kan jie da si you you zhe .zhi xiang shi zhong hua xi ji ..
you xing chang lin shui .wu shi bu jian shan .qian feng shu ke jin .bu chu xiao chuang jian ..
.wu chu qing yin si shan xi .huo yun qi jue yi kong qi .qian shan leng die hu guang wai .
dan bo men nan dao .cong rong ri yi guo .yu sheng xiao xi wai .zhi he ting shi mo ..
.xian men wei xue xia .yong duo ji quan cheng .mo zuo bian zhong ri .gu feng zhi ci qing .
bo shan lu nuan she yan wei .duo qing gong zi chun liu ju .shao si wen jun zhou yan fei .
.dao chu ting shi lun .zhi jun qu zui shen .qiu feng ji xi xiao .bao yu dan shang xin .
ai gong an qi qi .ku shi peng zu zu .you shi chao yu jing .hong yun yong jin hu .
.xi weng ju chu jing .xi niao ru men fei .zao qi diao yu qu .ye shen cheng yue gui .
dong jian bing nan shi .qiu shan ri yi yin .bu zhi tian mu xia .he chu shi yun lin ..
xian yuan fo ku you tian tai .jin gu jia ming bian jiu gai .shi deng qian kong shen jiang chu .
.ling zhou tian yi ya .mu ke si huan jia .di de jiang nan rang .cheng fen qi li sha .

译文及注释

译文
最近才明白古书上的话,的的确确是没有半点可信的!
葫芦瓜有苦味叶,济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过,浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满,岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到,野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣,天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻,趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼,别人渡河我不争。别人渡河我不争,我将恋人静静等。
虎(hu)丘离(li)城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
卤(lu)鸡配上大龟熬的肉羹,味道浓烈而又脾胃不伤。
才相逢刚刚以一笑相对,又相送变成了阵阵啜泣。
  春天来了,我这个远离家(jia)乡的人,什么时候才能回家呢(ne)?最让我悲伤的是,连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动步呢。
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我平安无恙。
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄(xiong)交颈不独宿。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。
滚滚长江向东流,多少(shao)英雄像翻飞的浪花般消逝。

注释
73. 谓:为,是。
悠悠:关系很远,不相关。
137、谤议:非议。
道人:指白鹿洞的道人。
[19]顾:看。陵:压制。鲜卑:中国东北方的少数民族,东汉末成为北方强族。
198、茹(rú):柔软。
18.粲:美好的样子。如画:美如画。
(13)踟蹰(chí chú):徘徊不前貌。
(178)屯盐本色——明朝屯田、运盐,本来供边防军需之用。后来将屯民应交粮盐实物改折银钱交纳。海瑞主张恢复征收实物。本色就是指粮盐实物。

赏析

  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四(zhe si)句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  李白与孟浩然的交往,是在他刚出四川不久,正当年轻快意的时候,他眼里的世界,还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然,这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间,自由而愉快,所以李白在《赠孟浩然》诗中说:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。”这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣,季节是烟花三月、春意最浓的时候,从黄鹤楼顺着长江而下,这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人,所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快,相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州地区,又向往孟浩然,所以一边送别,一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人,真是别有一番滋味在心头,美景令人悦目,送别却令人伤怀,以景见情,含蓄深厚,有如弦外之音,达到使人神往,低徊遐想的艺术效果。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
  第一段,论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音,论及人的言论、歌、哭,都是因为有所不平的缘故。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构(jie gou)并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚(gei chu)宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  孟尝君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北(shi bei)宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

释文珦( 魏晋 )

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简 介

释文珦 释文珦(一二一〇——?)(生年据本集卷一〇《看新历》“又看景定新颁历,百岁还惊五十过”推定),字叔向(影印《诗渊》册五页三七九八《宿山庵》署),自号潜山老叟,于潜(今浙江临安西南)人。早岁出家,遍游东南各地,游踪略见集中《闲中多暇追叙旧游成一百十韵》诗,有“题咏诗三百,经行路四千”之句,后以事下狱,久之得免,遂遁迹不出。终年八十馀。诗集已佚,清四库馆臣据《永乐大典》辑为《潜山集》十二卷。事见集中有关诗篇。

卷阿 / 汤丁

"羡子去东周,行行非旅游。烟霄有兄弟,事业尽曹刘。
"门风常有蕙兰馨,鼎族家传霸国名。容貌静悬秋月彩,
"望苑招延后,禅扉访道馀。祗言俟文雅,何意及庸虚。
"宜阳南面路,下岳又经过。枫叶红遮店,芒花白满坡。
幽谷啼莺整羽翰,犀沈玉冷自长叹。
蜀集重编否,巴仪薄葬新。青门临旧卷,欲见永无因。"
"暮角含风雨气曛,寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄,
清波滔碧天,乌藏黯黮连。二仪不辨处,忽吐清光圆。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 司徒焕

自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
"山夫留意向丹梯,连帅邀来出药畦。
前阳复后杨,后杨年年强,七月之节归玄乡。
"今年选数恰相当,都由座主无文章。
别路残云湿,离情晚桂丛。明年石渠署,应继叔孙通。"
"至道无机但杳冥,孤灯寒竹自青荧。
云峰满目放春晴,历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句,举头空羡榜中名。


金菊对芙蓉·上元 / 满韵清

瑞兽藏头角,幽禽惜羽翰。子猷何处在,老尽碧琅玕.
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮,墐嘉谟之重扉。
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
近来偷解人言语,乱向金笼说是非。"
"君话南徐去,迢迢过建康。弟兄新得信,鸿雁久离行。
况闻此经甚微妙,百千诸佛真秘要。灵山说后始传来,
绕砌澄清沼,抽簪映细流。卧床书册遍,半醉起梳头。"
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 巢采冬

况复清夙心,萧然叶真契。"
身遗世自薄,道胜名必贱。耳目何所娱,白云与黄卷。"
应惊老病炎天里,枯骨肩横一衲衣。"
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
"王家山水画图中,意思都卢粉墨容。
古桧鸣玄鹤,凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映,纵踏花蔫菸。
故乡眇天末,羁旅沧江隅。委质在忠信,苦心无变渝。


卜算子·烟雨幂横塘 / 司寇建辉

虽然不见人头落,暗里教君骨髓枯。"
我昔胜君昔,君今胜我今。人生一世事,何用苦相侵。
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"
"弄玉有夫皆得道,刘纲兼室尽登仙。
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"
帆入汀烟健,经吟戍月清。到乡同学辈,应到赣江迎。"
日沈栖鹤坞,霜着叫猿枝。可想为怀抱,多愁多难时。"
"瘦颜颧骨见,满面雪毫垂。坐石鸟疑死,出门人谓痴。


风流子·黄钟商芍药 / 颛孙娜娜

渴饮月华。将甲子丁丑之岁,与君决破东门之大瓜。"
"世故多离散,东西不可嗟。小秦非本国,楚塞复移家。
别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
云片随天阔,泉声落石孤。何期早相遇,乐共煮菖蒲。"
润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。
"松树有死枝,冢上唯莓苔。石门无人入,古木花不开。
"东海日未出,九衢人已行。吾师无事坐,苔藓入门生。
朔云含冻雨,枯骨放妖光。故国今何处,参差近鬼方。


九日置酒 / 鱼若雨

"玉泉神运寺,寒磬彻琴堂。有境灵如此,为官兴亦长。
至言发玄理,告以从杳冥。三光入无穷,寂默返太宁。"
神女得张硕,文君遇长卿。逢时两相得,聊足慰多情。
乱收西日叶,双掩北风扉。合国诸卿相,皆曾着布衣。"
新煳案子,其白如银。入试出试,千春万春。
遐路渺天末,繁笳思河边。饰徒促远期,祗命赴急宣。
"赤芦盖屋低压恰,沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼,
"旧隐梦牵仍,归心只似蒸。远青怜岛峭,轻白爱云腾。


生查子·独游雨岩 / 谷梁丽萍

松月冷飕飕,片片云霞起。匼匝几重山,纵目千万里。
两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"
旧长松杉大,难行水石遥。元戎宗内学,应就白云招。"
"折桂文如锦,分忧力若春。位高空倚命,诗妙古无人。
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,
巴江□□涨,楚野入吴深。他日传消息,东西不易寻。"
天资刘邵龚黄笔,神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映,
"纤纤软玉削春葱,长在香罗翠袖中。


点绛唇·金谷年年 / 太史春艳

"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
"昔岁为邦初未识,今朝休沐始相亲。移家水巷贫依静,
自汉成帝业,一来翼储君。知几道可尚,隐括成元勋。"
药就功成身羽化,更抛尘坌出凡流。
有人平却心头棘,便把天机说与君。命要传,性要悟,
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性,木因沈后始知心。
商云盘翠险,秦甸下烟平。应见周南化,如今在雍京。"


好事近·杭苇岸才登 / 夫曼雁

水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操,挺志铿然白璧姿。
誓舍危躯追胜义,咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈,
汰王滩下相思处,猿叫山山月满船。"
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴,谩师龟鹤养精神。
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露,苦寄巴猿夜叫霜。
素高陶靖节,今重楚先贤。芳躅将遗爱,可为终古传。"