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点绛唇·黄花城早望

金朝 / 袁邮

求之烦耄倪,载之劳舳舻。通侯一以眄,贵却骊龙珠。
"防秋戎马恐来奔,诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首,
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓,暑天偏称白纶巾。
鸦鬟未成髻,鸾镜徒相知。翻惭效颦者,却笑从人迟。"
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗,袖拂晴岚岘首寒。
有头强方心强直,撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中,
"山后与山前,相思隔叫猿。残云收树末,返照落江源。
"昔人性何诞,欲载无穷酒。波上任浮身,风来即开口。
达理始应尽惆怅,僧闲应得话天台。"
专专望穜稑,搰搰条桑柘。日晏腹未充,霜繁体犹裸。
"苦用贞心传弟子,即应低眼看公卿。水中明月无踪迹,
"世人多恃武,何者是真雄。欲灭黄巾贼,须凭黑槊公。
身外更何事,眼前徒自喧。黄河但东注,不见归昆仑。


点绛唇·黄花城早望拼音解释:

qiu zhi fan mao ni .zai zhi lao zhu lu .tong hou yi yi mian .gui que li long zhu .
.fang qiu rong ma kong lai ben .zhao fa jiang jun chu yan men .yao ling duan bing deng long shou .
.yi ye xian fei xie zhao li .jiang nan zhong wei zai peng hao .tian qu yun xian nu tai jian .
bu dao zhong feng you lei chun .xian dao zui gao huang yu lu .shu tian pian cheng bai lun jin .
ya huan wei cheng ji .luan jing tu xiang zhi .fan can xiao pin zhe .que xiao cong ren chi ..
ye cun suo li yu zhong sheng .ting zhou yue xia ling chuan ji .yang liu feng gao jiu pei qing .
shi qing you dao lu xing nan .zhou wei wan yu xiang chuan an .xiu fu qing lan xian shou han .
you tou qiang fang xin qiang zhi .cheng zhu tui feng bu liang li .zi ai chui ming ye shi zhong .
.shan hou yu shan qian .xiang si ge jiao yuan .can yun shou shu mo .fan zhao luo jiang yuan .
.xi ren xing he dan .yu zai wu qiong jiu .bo shang ren fu shen .feng lai ji kai kou .
da li shi ying jin chou chang .seng xian ying de hua tian tai ..
zhuan zhuan wang tong lu .hu hu tiao sang zhe .ri yan fu wei chong .shuang fan ti you luo .
.ku yong zhen xin chuan di zi .ji ying di yan kan gong qing .shui zhong ming yue wu zong ji .
.shi ren duo shi wu .he zhe shi zhen xiong .yu mie huang jin zei .xu ping hei shuo gong .
shen wai geng he shi .yan qian tu zi xuan .huang he dan dong zhu .bu jian gui kun lun .

译文及注释

译文
唱到《激楚》之歌的(de)结尾,特别优美出色一时无两。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
沿着泽沼水田往前走,远远眺望旷野无垠。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在(zai)城里(li)。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
早晨去放牛,赶牛去江湾。
漫(man)跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
你我咫尺之间,却不可相亲,我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官(guan)从朝廷而来,乘着五马豪华大车。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
我经常想起漫游西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。

注释
⑿旬乃还第:十天后才回家。
9.昨:先前。
⑵佯(yáng)狂:故作颠狂。李白常佯狂纵酒,来表示对污浊世俗的不满。
19.戒:通“诫”,告诫。
48. 孝悌:敬爱父母和兄长。悌,tì。

赏析

  全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔,景合情切,不蔓不枝,最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
  这是一首记游诗,主要记述登临《池州翠微亭》岳飞 古诗观览胜景的心理状态和出游情形,表现了作者对祖国山河的无限热爱之情。前两句写出游的愉悦。起句“经年尘土满征衣”写长期紧张的军旅生活。诗人从军后,一直过着紧张的军事生活,特别是在抗金斗争中,为了保卫南宋残存的半壁河山,进而恢复中原,他披甲执锐,率领军队,冲锋陷阵,转战南北,长期奔波,把全部精力都投入到保卫国家的伟大事业之中。诗的开头一句正是对这种紧张军旅生活的生动朴实的高度概括。“经年”,这里指很长时间以来。“征衣”,这里是指长期在外作战所穿的衣服。既然长年累月地率领部队转战南北,生活十分紧张,那就根本没有时间、没有心思去悠闲地游览和欣赏祖国的大好河山。愈是这样,愈盼望有朝一日能够有这样的一个机会。这样,起笔一句就为下面内容的引出作了充分的渲染和铺垫,看似与记游无关,而作用却在于突出、强调和反衬了这次出游的难得与可贵,故对句以“特特寻芳上翠微”接住。现在,诗人竟然有了这样的机会,到齐山观览,而且登上了著名诗人杜牧在这里建造的翠微亭,心里怎能不愉快、不兴奋呢?“特特”,在这里有两层意思,一是当特别、特地讲,起了强调、突出的作用,以承接首句意脉,一是指马蹄声,交待了这次出游是骑马去的,成为诗歌结尾一句的伏笔。“寻芳”,探赏美好的景色。“翠微”,是诗人到达的地方。这样,对句实际上写了出游的方式(骑马)和到达的地点(翠微亭),从而起到了点题、破题的作用。诗的开头两句,首句起笔突兀,如高山坠石,不知其来,似与题目无关,而实为次句铺垫;次句陡转笔锋扣题,承接自然,成为首句的照应;两句相互配合,表现出作者大起大落、大开大阖的高度艺术腕力和高屋建瓴的雄伟气魄。两句形成了波澜和对比,从而突出了这次出游的欣喜。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  这首《《春雪》韩愈 古诗》诗,构思新巧。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论,表现了诗人对国家安危,民生疾苦的深切关怀和忧虑;他极度希望君主明智有为,文臣武将用得其人,语言慷慨蕴藉,诲人良多。因每首都与诸将有关,故以(gu yi)“诸将”为题,实则笔锋指向当时皇帝,体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了(xiao liao)。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  “方惭不耕者,禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责,也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
  接下来,作者特意比较了兰与蕙的不同,指出兰似君子,蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同,但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰,一干五七花而香不足者蕙。”花少,则含蓄,不张扬;香味远,则有真才实学,内蕴丰富。作者还指出,“蕙虽不若兰,其视椒则远矣。”椒,一种香味浓烈的常见草本植物,此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子,但较之庸碌常人,又已远甚。可叹的是,椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”,指当权者。当权者昏庸,不能辨别蕙与椒,更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以,那些品节高尚的“山林之士”,纷纷远离当局,“往而不返”了。在这里,作者寄予了深沉的世道感叹。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  这首赠别(zeng bie)诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会(bu hui)沉沦其中。
  柳宗元26岁中博学鸿词科,步入仕途,“超取显美”,任礼部员外郎,虽是六品京官,却有资格参加早朝议事。现在身处逆境,成了被禁锢的囚徒,他在零陵深入民间访贫问苦,这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质,才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕,万里苍梧阴”,诗的落脚点在一个“阴”字上,其实还是空望一场,但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情,这是历史上进步文人的共同心态。
  本诗以“醉”言出之,肆口道来,设想奇僻,幽默风趣;开篇即表示对李、杜的向往,既表达了与友人惜别之情,又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
  这首诗形式上为乐府民歌,语言自然朴素,寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻,讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉,伤害亲子。
  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  全诗将清幽、秾艳之景并列而出,对比鲜明,色调明快;同时含蕴深刻,耐人寻味,堪称佳篇。
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商(dui shang)妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。

创作背景

  其一宋仁宗嘉佑五年,苏轼被任命为河南福昌县今河南伊阳西主簿属正九品。苏轼未赴任,经欧阳修、杨畋等推荐,寓居怀远驿,精心准备制科考试。试前,苏轼上杨畋、富弼等人二十五篇《进策》、二十五篇《进论》。苏轼所上策、论词理俱佳,被推荐参加秘阁考试。

  

袁邮( 金朝 )

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简 介

袁邮 袁邮,字伯高,号温溪。东莞人。师事湛若水。明世宗嘉靖三年(一五二四)贡生。授万载训导。历湘潭教谕、庆远府教授。民国《东莞县志》卷五七、民国张其淦《东莞诗录》卷一一有传。

/ 褚维垲

凶门尚儿戏,战血波澒溶。社鬼苟有灵,谁能遏秋恸。
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
一叶随西风,君行亦向东。知妾飞书意,无劳待早鸿。
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
"花缺伤难缀,莺喧奈细听。惜春春已晚,珍重草青青。
(齐夏之歌者,夫人祭之所奏也。一章,四句)
何如回苦辛,自凿东皋田。"


杨花落 / 龚丰谷

驿步堤萦阁,军城鼓振桥。鸥和湖雁下,雪隔岭梅飘。
玉锸朝扶鬓,金梯晚下台。春衫将别泪,一夜两难裁。
溪边随事有桑麻,尽日山程十数家。
数钱红烛下,涤器春江口。若得奉君欢,十千求一斗。"
"自种双松费几钱,顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨,
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
"苦吟清漏迢迢极,月过花西尚未眠。
"平生不识绣衣裳,闲把荆钗亦自伤。镜里只应谙素貌,


鹧鸪天·化度寺作 / 徐常

"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
后生乞汝残风月,自作深林不语僧。"
春风漫折一枝桂,烟阁英雄笑杀人。"
"一抛文战学从公,两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔,
相思九个月,得信数枝梅。不向东门送,还成负酒杯。"
"我见先生道,休思郑广文。鹤翻希作伴,鸥却觅为群。
梧桐老去残花开,犹似当时美人影。"
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,


三峡 / 姜渐

穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋,近来时事懒思量。
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。
心燃一寸火,泪结两行冰。煦育诚非远,阳和又欲升。"
遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。"


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 刘过

却最堪悲是流水,便同人事去无回。
多为虾蚬误,已分笑。寄语龙伯人,荒唐不同调。"
昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
潜机取声利,自许臻乎妙。志士以神窥,惭然真可吊。
须是蓬瀛长买得,一家同占作家山。"
"朝空笭箵去,暮实笭箵归。归来倒却鱼,挂在幽窗扉。
"高阙碍飞鸟,人言是君家。经年不归去,爱妾面上花。
盘餐蔬粟粗,史籍签牌盛。目冷松桂寒,耳喧儿女竞。


野菊 / 金章宗

乱后人间尽不平,秦川花木最伤情。
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
少年仙子说闲事,遥隔彩云闻笑声。
君住松江多少日,为尝鲈鲙与莼羹。"
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
官序诜枝老,幽尘范甑空。几时潘好礼,重与话清风。"
八景风回五凤车,昆仑山上看桃花。
草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。


咏雨 / 费昶

欲者解挤排,诟者能詀讘。权豪暂翻覆,刑祸相填压。
树势连巴没,江声入楚流。唯应化行后,吟句上闲楼。"
"工部栖迟后,邻家大半无。青羌迷道路,白社寄杯盂。
五陵三月暮,百越一家贫。早误闲眠处,无愁异此身。"
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
故人勋重金章贵,犹在江湖积剑功。"
蕲簟蜀琴相对好,裁诗乞与涤烦襟。"
野入青芜巷,陂侵白竹门。风高开栗刺,沙浅露芹根。


踏莎行·萱草栏干 / 胡僧

村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
至哉先哲言,于物不凝滞。"
既不暇供应,将何以酬酢。却来穿竹径,似入青油幕。
"园锁开声骇鹿群,满林鲜箨水犀文。森森竞泫林梢雨,
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
应知拟上屏风画,偏坐横枝亦向人。"
问颜知更少,听话想逾玄。古箓文垂露,新金汞绝烟。
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。


滕王阁诗 / 王庄妃

岂知潇湘岸,葭菼苹萍间。有石形状奇,寒流古来湾。
"东堂虽不捷,西去复何愁。蜀马知归路,巴山似旧游。
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
不用黄金铸侯印,尽输公子买蛾眉。
"为报踌躇陌上郎,蚕饥日晚妾心忙。
桃花流水依然在,不见当时劝酒人。"
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,


送温处士赴河阳军序 / 张僖

横笛喝秋风,清商入疏越。君居不夜城,肯怨孤戍月。
"魏驮山前一朵花,岭西更有几千家。
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"
落石泉多咽,无风树尽闲。唯疑千古后,为瑞向人间。"
"云容覆枕无非白,水色侵矶直是蓝。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
女色片时新。用不用,唯一人。敢放天宠私微身,