浪淘沙·其三
翡翠雕芳缛，真珠帖小缨。何时学健步，斗取落花轻。"
虚形宾太极，携手行翠微。雷雨傍杳冥，鬼神中躨跜.
远蒙恻怆篇，中有金玉声。反覆终难答，金玉尚为轻。"
"习习凉风，泠泠浮飙。君子乐胥，于其宾僚。有女斯夭，
尝以耕玉田，龙鸣西顶中。金梯与天接，几日来相逢。"
"种田东郭傍春陂，万事无情把钓丝。绿竹放侵行径里，
蟠螭吐火光欲绝。"
"山栖久不见，林下偶同游。早晚来香积，何人住沃洲。
惟有郡斋窗里岫，朝朝空对谢玄晖。"
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
浪淘沙·其三拼音解释:
fei cui diao fang ru .zhen zhu tie xiao ying .he shi xue jian bu .dou qu luo hua qing ..
xu xing bin tai ji .xie shou xing cui wei .lei yu bang yao ming .gui shen zhong kui ni .
yuan meng ce chuang pian .zhong you jin yu sheng .fan fu zhong nan da .jin yu shang wei qing ..
.xi xi liang feng .ling ling fu biao .jun zi le xu .yu qi bin liao .you nv si yao .
chang yi geng yu tian .long ming xi ding zhong .jin ti yu tian jie .ji ri lai xiang feng ..
.zhong tian dong guo bang chun bei .wan shi wu qing ba diao si .lv zhu fang qin xing jing li .
pan chi tu huo guang yu jue ..
.shan qi jiu bu jian .lin xia ou tong you .zao wan lai xiang ji .he ren zhu wo zhou .
wei you jun zhai chuang li xiu .chao chao kong dui xie xuan hui ..
ting lou ming luo zhao .jing yi xiu tong chuan .jian zhu sheng you xing .lin feng ru guan xian .
译文及注释
译文
长江之水，悠悠东流，不知道什么时候(hou)才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样， 就一定不会辜负这互相思念的心意。
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
那里逸兴多多，你可一定去上天台山逛逛，不到天台山就没有到浙江。
我效仿古代的明君们，恭谨而节制地治理着国家，终于使八方安定、四海(hai)升平了。
羽毛鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千(qian)春愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半。
胡宗宪既然怜爱文长的才华，又哀叹他屡次考试不中，适逢乡试，凡是作考官(guan)的，都暗中嘱托说：“徐子是第一流才士，如在你的房里，希望不要遗漏。”考官都答应遵照他的话去办。有一个知县因有其它事耽搁，晚来了一些，到了考期才拜见胡宗宪。胡宗恰巧忘了嘱托他，试卷正好分发在他的房中，于是又没有被取中。
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令人无情无绪。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬，那闪烁的星辰，把夜空辉映得一片(pian)璀璨!
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
公子家的花种满了整个花园，花开了，遮住了花园的路。一棵禾苗(miao)在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。
唉！你们可怜的女儿呀，忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
注释
17.还（huán）
334、祗（zhī）：散发。
（77）“不闻”两句：史载夏桀宠妺喜，殷纣王宠爱妲己，周幽王宠爱褒姒，皆导致亡国。这里的意思是，唐玄宗虽也为杨贵妃兄妹所惑，但还没有像夏、商、周三朝的末代君主那样弄得不可收拾。
桑户：桑木为板的门。
⑹汶水：鲁地河流名，河的正流今称大汶河，其源有三：一发泰山之旁仙台岭，一发莱芜县原山之阳，一发莱芜县寨子村，流经兖州瑕丘县北，西南行，入大野泽。耿元端说汶水在曲阜之北七八十里处向西流，“思君若汶水”只是联想到汶水，不能认为沙丘城就在汶水之旁（参见《百家唐宋诗新话》）。
14.争迎取养：争着迎接雇用（郭橐驼），取养：雇用。
⑤无草：这里指没有草、不生长草的地方。
以……为：把……当做。
赏析
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片虔诚，低声的叨念，已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
元方
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么(me)，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
子产的信中还巧妙设喻，以加强自己的论点。如“夫令名，德之舆也；德，国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子，将美德比喻成国家大厦的基石，既形象生动，又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻，更是紧紧扣住文章的主题，阐明了君子为政不能贪贿，贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言，具有很强的说服力和良好的艺术效果。
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物(zhi wu)，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄(zhong ji)托的坚定信念。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与(xiang yu)还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重(ban zhong)，刻意写形，而乏情韵。玄晖(xuan hui)则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。“拜了低低说”一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片虔诚，低声的叨念，已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了“是必”两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是“愿天下有情的都成了眷属”，那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
元方
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么(me)，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
子产的信中还巧妙设喻，以加强自己的论点。如“夫令名，德之舆也；德，国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子，将美德比喻成国家大厦的基石，既形象生动，又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻，更是紧紧扣住文章的主题，阐明了君子为政不能贪贿，贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言，具有很强的说服力和良好的艺术效果。
仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物(zhi wu)，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄(zhong ji)托的坚定信念。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与(xiang yu)还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重(ban zhong)，刻意写形，而乏情韵。玄晖(xuan hui)则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
创作背景
孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。
拾得( 明代 )
收录诗词 (2423) 首
简 介
拾得 唐代丰干禅师，住在天台山国清寺，一天，在松林漫步，山道旁忽然传来小孩啼哭声音，他寻声一看，原来是一个稚龄的小孩，衣服虽不整，但相貌奇伟，问了附近村庄人家，没有人知道这是谁家的孩子，丰干禅师不得已，只好把这男孩带回国清寺，等待人家来认领。因他是丰干禅师捡回来的，所以大家都叫他“拾得”。于唐代贞观年间由天台山至苏州妙利普明塔院任住持，此院遂改名为闻名中外的苏州寒山寺。诗人张继据此留下脍炙人口的《枫桥夜泊》。
开愁歌
一弹一奏云欲断。君王日晚下朝归，鸣环佩玉生光辉。
由来牧守重，英俊得荐延。匪人等鸿毛，斯道何由宣。
陇瓜香早熟，庭果落初繁。更惬野人意，农谈朝竟昏。"
"悠然钓台下，怀古时一望。江水自潺湲，行人独惆怅。
故人亦沧洲，少别堪伤魂。积翠下京口，归潮落山根。
适来鸣珮者，复是谁家女。泥沾珠缀履，雨湿翠毛簪。
"生涯心事已蹉跎，旧路依然此重过。近北始知黄叶落，
玉指调筝柱，金泥饰舞罗。宁知书剑者，岁月独蹉跎。"
晚出新亭
方婴存殁感，岂暇林泉适。雨馀山景寒，风散花光夕。
愿结九江流，添成万行泪。写意寄庐岳，何当来此地。
近传天子尊武臣，强兵直欲静胡尘。安边自合有长策，
铁衣今正涩，宝刃犹可试。倘遇拂拭恩，应知剸犀利。"
竹实满秋浦，凤来何苦饥。还同月下鹊，三绕未安枝。夫子即琼树，倾柯拂羽仪。怀君恋明德，归去日相思。
"闻难知恸哭，行啼入府中。多君同蔡琰，流泪请曹公。
故人各有赠，又不及生平。负尔非一途，恸哭返柴荆。"
盛德陈清庙，神谟属大君。叨荣逢偃羽，率舞咏时文。"
读易象
顾予衡茅下，兼致禀物资。脱分趋庭礼，殷勤伐木诗。
鳞跃疑投水心剑。金鞍玉勒骋轻肥，落絮红尘拥路飞。
"渺渺云山去几重，依依独听广陵钟。
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
化城若化出，金榜天宫开。疑是海上云，飞空结楼台。升公湖上秀，粲然有辩才。济人不利己，立俗无嫌猜。了见水中月，青莲出尘埃。闲居清风亭，左右清风来。当暑阴广殿，太阳为徘徊。茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。飞文何洒落，万象为之摧。季父拥鸣琴，德声布云雷。虽游道林室，亦举陶潜杯。清乐动诸天，长松自吟哀。留欢若可尽，劫石乃成灰。
南国新丰酒，东山小妓歌。对君君不乐，花月奈愁何。
四壁皆成凿照馀。未得贵游同秉烛，唯将半影借披书。"
氓
故人方琢磨，瑰朗代所稀。宪礼更右职，文翰洒天机。
门多松柏树，箧有逍遥篇。独往不可群，沧海成桑田。"
别有玉盘乘露冷，无人起就月中看。"
渔父偏相狎，尧年不可逃。蝉鸣秋雨霁，云白晓山高。
感对怀拂衣，胡宁事渔钓。安期始遗舄，千古谢荣耀。
出门妻子强牵衣，问我西行几日归。
为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投，家藏铁券特承优。
幸逢东道主，因辍西征骑。对话堪息机，披文欲忘味。
太湖秋夕
偶宦心非累，处喧道自幽。空虚为世薄，子独意绸缪。"
奋衣野田中，今日嗟无负。兀傲迷东西，蓑笠不能守。
声华振台阁，功德标文武。奉国知命轻，忘家以身许。
"宜阳出守新恩至，京口因家始愿违。五柳闭门高士去，
深明戴家礼，颇学毛公诗。备知经济道，高卧陶唐时。
车马践大逵，合沓成深渠。牧人过橐驼，校正引騊駼.
高阁歌声远，重门柳色深。夜阑须尽饮，莫负百年心。"
却念喧哗日，何由得清凉。疏松抗高殿，密竹阴长廊。
项羽本纪赞
顾我如有情，长鸣似相托。何当驾此物，与尔腾寥廓。"
纷吾从此去，望极咸阳中。不见芸香阁，徒思文雅雄。"
栖鸾往已屈，驯雀今可嗣。此道如不移，云霄坐应致。
却坐云边看帝京。百草香心初罥蝶，千林嫩叶始藏莺。
江上饶奇山，巑罗云水间。风和树色杂，苔古石文斑。
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
"王事相逢少，云山奈别何。芳年临水怨，瓜步上潮过。
喜春来·梅擎残雪芳心奈
诸侯分楚郡，饮饯五谿春。山水清晖远，俱怜一逐臣。
金石悬词律，烟云动笔精。运筹初减灶，调鼎未和羹。
"巳日帝城春，倾都祓禊晨。停车须傍水，奏乐要惊尘。
素惭省阁姿，况忝符竹荣。效愚方此始，顾私岂获并。
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
明日行人已远，空馀泪滴回潮。"
况我行且徒，而君往犹蹇。既伤人事近，复言天道远。
但睹年运驶，安知后会因。唯当存令德，可以解悁勤。"
点绛唇·庚午重九再用前韵
"青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，
"别君颇已久，离念与时积。楚水空浮烟，江楼望归客。
"西坂何缭绕，青林问子家。天寒噪野雀，日晚度城鸦。
出饯宿东郊，列筵属城阴。举酒欲为乐，忧怀方沈沈。"
白衣携壶觞，果来遗老叟。且喜得斟酌，安问升与斗。
玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
谬忝燕台召，而陪郭隗踪。水流知入海，云去或从龙。
涧声连枕簟，峰势入阶轩。未奏东山妓，先倾北海尊。
庆春宫·秋感
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。
"江如晓天静，石似暮云张。征帆一流览，宛若巫山阳。
"假邑非拙素，况乃别伊人。聊登释氏居，携手恋兹晨。
旷岁恨殊迹，兹夕一披襟。洞户含凉气，网轩构层阴。
"停车渭阳暮，望望入秦京。不见鹓鸾道，如闻歌吹声。
伫君列丹陛，出处两为得。"
山月寒弥净，河风晓更凄。赠言杨伯起，非复是关西。"
原州九日
"天跸三乘启，星舆六辔行。登高凌宝塔，极目遍王城。
"雄图争割据，神器终不守。上下武昌城，长江竟何有。
胡人琵琶弹北风，汉家音信绝南鸿。昭君此时怨画工，
朝集咸林城，师言乱啁啾。杀气变木德，凛凛如高秋。
两床陈管磬，九奏殊未阑。对此唯恐卧，更能整衣冠。
胡马西北驰，香騣摇绿丝。鸣鞭从此去，逐虏荡边陲。
萝木静蒙蒙，风烟深寂寂。徘徊未能去，畏共桃源隔。"
国门税征驾，旅食谋归旋。皦日媚春水，绿苹香客船。