白发赋
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
白发赋拼音解释:
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..
shi jian he chu pian liu de .wan dian fen ming xiang shui tou ..
ba yue ye chang xiang si qie .bin bian tian de ji jing si ..
zi lian gu huan shui xiang nian .dao zhu kong yin yi shou shi ..
.cui ran lang gan fen jian kai .dong nan yi de hui ji zai .you si gua chu yu gan qu .
juan xu xin shi chu .jia lian jiu ye pin .jin cong jiu jiang qu .ying mian geng mi jin ..
hong er ruo wei hui tao lian .qi bi lian cui ju wu feng .
xie hou dang tou pei .jian nan mo fu ying .yun lai shen re ding .shi de mian hen ping .
.chang yang xun feng fu xiao chui .jian kai he ji luo qiang wei .
.rang guo you zhong yi yi guai .bu zhi tian ming pi fu cai .
.rang guo you zhong yi yi guai .bu zhi tian ming pi fu cai .
译文及注释
译文
汉水如素练一样轻(qing)盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了(liao)枝条。其三
爱耍小性子，一急脚发跳。
“张挂起翡翠色的帷帐，装饰那高高的殿堂。
幼雉的毛羽色彩斑斓，它飞到了可(ke)以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了，不要不懂得知足，因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了，但它们没有黄鹄那样强壮有力，它们真羡慕黄鹄能够高飞，如果在这个时候能有力高飞，那就可以救救幼雉了啊！可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉，母雉和公雉都赶来救自己的孩子，但猎人已经将幼雉捉住，驾上车，猎人的马已经迅速跑起来了，幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地(di)跟着猎人的车飞行，久久不愿离去。
啊，处处都寻见
大雁南归，声声鸣(ming)叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤(feng)(feng)钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧(qiao)。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
注释
⑥胭脂井：又名景阳井、辱井，在今南京市鸡鸣山边的台城内。隋兵攻打金陵，陈后主与妃子避入此井，终被隋兵所擒。寒螀（jiāng）：寒蝉。
56.蘖（bò）：即黄蘖树。其高数丈，其皮外白里黄，入药清热燥湿。离：通“樆（lí）”，即山梨树。朱杨：生于水边的树名，即赤茎柳。
（16）五柞宫：汉武帝所造离宫，在扶风周至（今陕西省周至县东南），有五棵三人合抱的柞树，故名。（17）不讳：死的婉辞。
（85）雕龙：据《史记·孟子荀卿列传》载，驺奭写文章，善于闳辩。所以齐人称颂为“雕龙奭”。
②翎：羽毛；
14.昂昂:昂首挺胸、堂堂正正的样子。
赏析
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心(xin)而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节(qing jie)发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色(te se)。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下(qi xia)，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
（四）声之妙
中心思想 本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
鼎湖，即荆山，是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处（《史记·封禅书》：“ 黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。”），这里代指崇祯皇帝。玉关，原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关，这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事，崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力，激发读者的兴趣。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
第六章，写奴隶们除农业外，还得从事各种副业劳动，以供统治者享用。同时，《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类，八月里收取葫芦，九月里拾取芝麻，把这些都交给统治者。农奴们不够吃，只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节(qing jie)发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色(te se)。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下(qi xia)，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
（四）声之妙
中心思想 本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
鼎湖，即荆山，是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处（《史记·封禅书》：“ 黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。”），这里代指崇祯皇帝。玉关，原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关，这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事，崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力，激发读者的兴趣。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
创作背景
一般认为，这首诗很可能是李白于公元742年至744年（天宝元载至天宝三载）身在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。
子夜吴歌·春歌
为要好多心转惑，遍将宜称问傍人。"
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
回乡偶书二首·其一
仲宣题尽平生恨，别处应难看屋梁。"
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
"谁无泉石趣，朝下少同过。贪胜觉程近，爱闲经宿多。
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
"岂易访仙踪，云萝千万重。他年来卜隐，此景愿相容。
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
送贺宾客归越
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
"乱世人多事，耕桑或失时。不闻宽赋敛，因此转流离。
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
不使红霓段段飞，一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供，
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
槐陌柳亭何限事，年年回首向春风。"
殢人娇·或云赠朝云
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
国风·郑风·遵大路
"荒骨潜销垒已平，汉家曾说此交兵。
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露，惊风时掠暮沙旋。
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
"皱白离情高处切，腻香愁态静中深。眼随片片沿流去，
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
行香子·丹阳寄述古
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
汉皇曾识许飞琼，写向人间作画屏。
琵琶仙·中秋
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
"卷箔舒红茵，当轩玩明月。懿哉深夜中，静听歌初发。
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
独作书生疑不稳，软弓轻剑也随身。"
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
牡丹花
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。"
"北地花开南地风，寄根还与客心同。群芳尽怯千般态，
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
西江月·别梦已随流水
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
此日山中怀，孟公不如我。"
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
夜游宫·叶下斜阳照水
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。"
"紫宸初启列鸳鸾，直向龙墀对揖班。九曜再新环北极，
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"